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        20世紀的中國美術史發展始終貫穿著幾條主線,這幾條主線互相碰撞交融、匯聚滲透,共同構成了紛繁復雜的歷史存在,這些都需要我們梳理和分析,從而為新世紀的藝術探索提供借鑒。這幾條主線之中,首先就是傳統主義,傳統派在全新的歷史條件下延伸和發展,也產生了像齊白石這樣的大師級人物;另外一條就是徐悲鴻所倡導的“中西融合”路線,這條路線發展成為20世紀后半期美術學院教育的主導風格。其實在這兩條主線之外還有幾條更細的脈絡,比如同樣是在傳統主義陣營之中,五大畫派之外還有浙江美術學院潘天壽所主張的“中西繪畫拉開距離”的路線;在中西融合派里面,除了取法西方的寫實主義“徐蔣”體系之外,還有林風眠的藝術成就和主張。林風眠的“中西融合”避開了單純的寫實,他把中國傳統藝術與西方的后印象主義畫風相結合,開創了完全另外一條中國畫發展的路徑,也成就了另外一種風格面貌。

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