Janet Cardiff and George Bures Miller

2011德國(guó)凱綏·珂勒惠支獎(jiǎng)（K the Kollwitz Prize）授予了加拿大藝術(shù)家珍妮特·卡迪夫（Janet Cardiff）和喬治·布雷斯·米勒（George Bures Miller），隨后他們將在柏林美術(shù)學(xué)院（Akademie der Künste）共同展出四件作品。兩位藝術(shù)家在巴黎廣場(chǎng)（Pariser Platz）的展覽也將著重于聲學(xué)感知和幻覺(jué)空間的構(gòu)建與解構(gòu)。

觀眾只有走進(jìn)珍妮特·卡迪夫和喬治·布雷斯·米勒共同打造的空間并參與他們的視覺(jué)和觸覺(jué)感知，才能體會(huì)到他們創(chuàng)作理念的存在與認(rèn)知。另外一層的意義則通過(guò)回憶和想象空間,對(duì)象和關(guān)系的過(guò)程得以揭示，使作為觀者和傾聽(tīng)者的觀眾在夢(mèng)想和創(chuàng)傷，恐懼和好奇之間來(lái)來(lái)回回，人們所看到的并不能與他們所聽(tīng)到的相匹配，或者很難與相關(guān)聯(lián)想的特定聲音相聯(lián)系。與其相對(duì)應(yīng)的作品“殺戮機(jī)器”（2007）也將首次在柏林展出，面對(duì)著房間中機(jī)器的折磨，觀眾將體驗(yàn)到對(duì)虛擬受害者的逐漸不可忍受地虐待，這種效果完全通過(guò)光和復(fù)雜的聲音組合實(shí)現(xiàn)，不斷變化的光線和空著的“行刑椅”表達(dá)了內(nèi)心的痛苦，閃光球燈所呈現(xiàn)的狀態(tài)是微不足道的，而這種感受和敘事則作用于我們的內(nèi)心。

評(píng)審團(tuán)的頒獎(jiǎng)致辭中這樣評(píng)價(jià)珍妮特·卡迪夫和喬治·布雷斯·米勒的藝術(shù)成就，“聲音自約翰·凱奇以及無(wú)線電話、聲音藝術(shù)和聲音雕塑的發(fā)展之后就從屬于未來(lái)主義藝術(shù)領(lǐng)域的范疇。珍妮特·卡迪夫和喬治·布雷斯·米勒在過(guò)去二十年中通過(guò)豐富而獨(dú)立的作品有效地?cái)U(kuò)大了該范圍。人類(lèi)對(duì)于視覺(jué)世界有著豐富的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，并且知道眼睛容易被欺騙和‘僅僅’關(guān)注我們眼前的世界。與之相對(duì)，耳朵可以感受感知360度的空間。珍妮特·卡迪夫和喬治·布雷斯·米勒展示了來(lái)自我們背后看不見(jiàn)區(qū)域的聲音可能有我們意想不到的效果。他們采用了讓觀眾鑒賞的方式使其參與到他們所制作的復(fù)雜活動(dòng)之中。”=