與普通的創(chuàng)意園不同，紅專廠是開放式的，除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外，還有一些外在顯見的內(nèi)容，比如說通過免費開放展館，讓公眾參與進來，從而對文化具有一定的推動性。為了實現(xiàn)展館免費開放，紅專廠管理機構在租金上給予了優(yōu)惠或補貼。

“紅專廠更像一個文化公園”

當你漫步濃蔭路上，打量著舊廠房裝進了新內(nèi)容，左手邊是飯菜飄香的茶餐廳，右手邊卻是藝術味濃的作品展，一邊是藝術，一邊是生活，置身其中，藝術和生活不經(jīng)意間早已融合在一起。

“紅專廠更像一個文化公園。”廣州畫院院長方土一語中的，“市民來到紅專廠，可能是看了一場展覽，順便吃了一頓飯;或者是就為了吃一頓飯，而順便看了一場展覽。生活和藝術無縫結合在一起，市民在享受藝術熏陶的同時，還沒丟失生活的樂趣。”

2008年，方土以雙重身份與紅專廠結緣。紅專廠前身廣東罐頭廠響應政府“退二進三”政策，搬離廣州市區(qū)。“當時作為廣州市人大代表，我向政府提議把紅專廠保留下來，不要拆掉。”在紅專廠E3館二樓，是方土的“另一個家”，集畫室、展廳和休息間于一體，構成一個無拘無束的藝術空間。

為什么選擇舊廠房做工作室?方土直言道：“舊廠房可以喚起一種緬懷之情，可以喚起很多想象。舊廠房和城市的發(fā)展形成一個鮮明的比較，這里有一種我們所說的溯源。老工廠的保留是很有價值的，藝術的粗獷和廠房的這種架構也相當吻合。”

公眾免費看展是一大貢獻

日光斜斜地印在紅磚墻上，一抹晶瑩制造出光影的想象空間，幾名時裝模特站在鐵幕畫廊前的空地擺著POSE，攝影師的鏡頭閃個不停。實際上，這樣的場景幾乎每天都會在紅專廠上演，“在紅專廠，轉角都能遇見驚喜。”有網(wǎng)友這樣評價道。

移步向前，命名為“零鏡”的著名詩人北島的攝影展也正在如火如荼進行，走進展廳，偌大的空間，都為攝影作品讓路，巧具匠心的光影設計，帶給觀者幾分驚喜。再往里走，藝術展一個接一個，觀者總能找到駐足的理由。“紅專廠所有的展出有一個共同點：免費。”紅專廠廠長黃麗詩說，“在紅專廠，公眾能免費看各種展覽，在某種意義上是對社會的一大貢獻。”黃麗詩接著告訴記者，“與普通的創(chuàng)意園不同，紅專廠是開放式的，除了內(nèi)在的一些內(nèi)容外，還有一些外在顯見的內(nèi)容，比如說通過免費開放展館，讓公眾參與進來，從而對文化具有一定的推動性。為了實現(xiàn)展館免費開放，紅專廠管理機構在租金上給予了優(yōu)惠或補貼。”

讓更多人觸摸藝術脈搏

1956年，當時亞洲最大的罐頭廠——廣東罐頭廠成立，是蘇聯(lián)援助新中國最大的輕工業(yè)項目之一，舊廠區(qū)內(nèi)最早的廠房是清一色的蘇式建筑。這就是今天紅專廠的前身。為了響應政府“退二進三”的政策，鷹金錢罐頭廠搬離廣州市區(qū)，但園區(qū)的歷史老建筑得以保存下來。鷹金錢罐頭帶著時代的種種記憶和印象走進歷史，而紅專廠則煥發(fā)起紅磚結構廠房的活力，既保留了城市的記憶，又實現(xiàn)了現(xiàn)代藝術文化交流活動與市民生活的互動，創(chuàng)造一個藝術、人文、時尚、休閑的新都市空間。

“2008年底，我們接到了鷹金錢罐頭廠新辦公室的設計訂單。”第一家進駐紅專廠，并領銜策劃改造的企業(yè)——廣州集美組室內(nèi)設計工程有限公司的總設計師張寧向新快報記者介紹說，那時候鷹金錢罐頭廠已經(jīng)整體搬遷至從化，而集美組當時接到的是其新廠區(qū)辦公室的設計訂單，一次偶然的機會，集美組來舊廠區(qū)參觀，“后來公司上下都對廠區(qū)舊址的情況非常滿意，決定在這里大干一場”。

集美組新進駐紅專廠之后，開始大展拳腳。據(jù)介紹，初期投入了三百多萬，“算是比較省的，因為占地面積比較大”。集美組選擇了現(xiàn)在所處的位于紅專廠西南隅7000多平方米的廠房，其中5000多平方米的辦公區(qū)和1000多平方米的展廳，并從原來100多員工，擴展到230多人的規(guī)模，張寧說，“這一算，來這兒已經(jīng)有三年了”。

提供一個生活化藝術空間

紅專廠內(nèi)老舊破敗的磚瓦房，改造后變成了時尚的Loft(由舊工廠或舊倉庫改造而成，少有內(nèi)墻隔斷的高挑開敞空間)，早就被淘汰了的機器刷一層漆就化身成雕塑，隨處可見的榕樹在紅專廠里也變成“不是一般的綠”。種種都說明紅專廠作為藝術的載體，提供了藝術能發(fā)光發(fā)亮的平臺。張寧認為，廣東的藝術文化因為缺乏交流，人的心態(tài)容易“由枯燥走向浮躁”，所以水平一直不高。紅專廠的出現(xiàn)，提供了一個生活化藝術的空間，可以讓更多人很簡單很直接的觸摸到文化藝術的脈搏，增加藝術家之間的交流，也增加藝術與市民之間的交流，“因為市民觀眾有審美的需要，而藝術也需要觀眾，需要認同”。所以說，紅專廠與藝術文化之間，肯定是相輔相成的關系。

而紅專廠這種藝術再生，要用改造的老舊廠房的模式，還有一個非常關鍵的因素，就是“成本”。張寧介紹說，這種改造式Loft之所以在國外非常風靡，現(xiàn)在又在國內(nèi)推廣，主要還是因為藝術和商業(yè)之間很難做到平衡，導致藝術家不能回避壓縮成本的必要環(huán)節(jié)。

“太商業(yè)化的地方，顯然沒有讓設計師完全發(fā)揮自己的空間，而太偏僻太孤陋的地方，那么很難做到最基本的收入。”張寧說，在紅專廠就是比較合適地方，兩者把握得比較合理，既是不遠離核心區(qū)的地方，交通配套設施還是比較完善，而生活化創(chuàng)意園又能吸引足夠多的市民和游客前來。

“評說”紅專廠

◎劉驍純(著名藝術理論家)

我認為紅專廠與798最大的不同，就是它設計的成分占比重較大，園區(qū)里設計公司占主體，因此與生活有關的設計就相應多一些。這和798以純藝術占主體是不同的。紅專廠的定位從一開始就比較清晰，可以繼續(xù)沿著這條主線發(fā)展。因為，設計本身與人們密切相關，它跟純藝術、純實驗不一樣。設計既有純實驗的東西，又能跟生活結合，我想這是它的特色吧!也是前景所在。

◎洪立焜(Ulrich Hunn，瑞士駐廣州總領事)

我和夫人經(jīng)常來紅專廠。還在這里辦過展覽。我們很享受這里，因為它一直在改變。每次來都有新的變化：新的展廳、新的小餐廳、新的小店鋪。所以來這里真的讓人非常愉快。這里有很好的藝術氛圍，與廣州的大環(huán)境不同。在這里可以看到許多朋友和藝術家，還可以通過參觀展覽，發(fā)現(xiàn)中國的藝術家。