2013年1月5日，“維爾納貝格——從表現(xiàn)主義到波普藝術(shù)”作品展在中國(guó)美術(shù)館開幕，展出了這位二十世紀(jì)畫家五十年藝術(shù)生涯的百幅作品。
對(duì)許多觀眾而言，談及奧地利美術(shù)最為熟悉的是維也納分離派。然而盡管維爾納貝格曾于維也納從師學(xué)習(xí)繪畫基礎(chǔ)，卻與這一代表流派有別。待其繪畫生涯開始的二十世紀(jì)三十年代，表現(xiàn)主義已漸式微，眾多新風(fēng)格尚處萌芽。于是維爾納貝格的作品呈現(xiàn)出承上啟下之姿。在展方開來(lái)，其簡(jiǎn)約的線條，大的空間關(guān)系頗具后來(lái)的波普藝術(shù)特征，因此將本次展覽的副標(biāo)題命名為“從表現(xiàn)主義到波普藝術(shù)”。
不過(guò)，從維爾納貝格的創(chuàng)作經(jīng)歷上來(lái)說(shuō)，這位藝術(shù)家可以不屬于任何流派。他的繪畫大部分是其歸園田居生活的見證。維爾納貝格1904年出生于德國(guó)城市富裕家庭，雖從小心系藝術(shù)卻不得不繼承家業(yè)投身商界。然而，在成為一名宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)博士之后，維爾納貝格卻轉(zhuǎn)而追尋最初的藝術(shù)夢(mèng)，于維也納學(xué)院的普通繪畫班學(xué)習(xí)，師從卡爾 斯特雷。不過(guò)，反感于單調(diào)刻板的學(xué)院式教學(xué)，維爾納貝格此后轉(zhuǎn)而前往慕尼黑學(xué)院跟隨卡爾 卡斯帕爾。卡爾 卡斯帕爾縱情肆意的繪畫方法啟發(fā)了維爾納貝格。最終，1930年他與女友一起在魯塔農(nóng)莊過(guò)上了遠(yuǎn)離城市喧囂的生活，在此后的五十年時(shí)間里通過(guò)畫筆與自然交流。
本次展出作品包括油畫與版畫兩類，均反映鄉(xiāng)村生產(chǎn)勞動(dòng)與日常生活，充滿人文關(guān)懷也傳達(dá)出自身情感。維爾納貝格多采用近景構(gòu)圖，使畫面元素簡(jiǎn)約卻不單調(diào)。其油畫作品早年色彩多見對(duì)比，至晚年則統(tǒng)攝在了深藍(lán)色的冷色調(diào)里。木刻也是維爾納貝格創(chuàng)作的重要媒介，在去世前一年里，他曾創(chuàng)作了百余件木刻作品，似有一種想要把世界簡(jiǎn)單至黑白分明的內(nèi)在沖動(dòng)。在那樣動(dòng)蕩的年代里，這樣單純的繪畫語(yǔ)言與創(chuàng)作主題頗為難得。
因戰(zhàn)爭(zhēng)原因，維爾納貝格曾在很長(zhǎng)的時(shí)間里拒絕舉辦展覽。不過(guò)，作為已至垂暮的農(nóng)業(yè)生活的見證者與記錄者，其繪畫至今仍被保留在大量藝術(shù)館里，并有專門為他建立的布萊堡博物館。
本次展覽的舉辦，得益于奧地利收藏家舒茨夫婦對(duì)奧地利現(xiàn)代藝術(shù)的傳播。此前，他已促成了2011年同于中國(guó)美術(shù)館舉辦的“維利艾森施茨——從分離派到表現(xiàn)主義”展。本次展覽還將于本月19日巡展至上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館。