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馬芝安(Meg Maggio)出生于美國(guó)，現(xiàn)任北京藝門畫廊總監(jiān)。從1985年起生活并工作在中國(guó)，她最先到達(dá)香港，1986-1990年在北京生活，1990-1995年在香港與上海生活工作。從1996年至今，一直在北京生活并居住。曾為北京四合苑畫廊的最初創(chuàng)立者之一。
商報(bào)：時(shí)下多媒體藝術(shù)作品日漸增多，這種新藝術(shù)產(chǎn)生的很多作品，可能是影像、照片等，對(duì)于此類作品的藏家來(lái)說(shuō)，作品的惟一性似乎受到了挑戰(zhàn)，您如何保證這種有可能被復(fù)制作品的惟一性？
馬芝安：此類作品我們都會(huì)有編號(hào)，并且盡量減少編號(hào)的數(shù)量。同時(shí)，這也是一個(gè)對(duì)畫廊信任的問(wèn)題，我們處在一個(gè)擔(dān)保人的位置上，一定要保證作品只有它限定的數(shù)量。
商報(bào)：藝術(shù)是大眾化的，目前一些日本藝術(shù)家已經(jīng)成功打入歐美市場(chǎng)，并且把他的藝術(shù)滲透到商品中，形成了一種潮流化現(xiàn)象，您如何看待將藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐返默F(xiàn)象？
馬芝安：藝術(shù)與商品化是一種自然流動(dòng)的東西，任何人都控制不了。有些東西在一段時(shí)間會(huì)很時(shí)髦，但是這種時(shí)髦的產(chǎn)物已經(jīng)不一定和藝術(shù)有關(guān)，要根據(jù)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的態(tài)度而定。
商報(bào)：您會(huì)和代理的藝術(shù)家溝通藏家最近喜好的作品類型嗎？
馬芝安：當(dāng)然不會(huì)，藝術(shù)家只負(fù)責(zé)創(chuàng)作，市場(chǎng)不應(yīng)該是他們所考慮的，過(guò)多地考慮市場(chǎng)，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，只能毀掉他們自己和他們的創(chuàng)作思路。藝術(shù)家不是皮鞋匠，他們要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)，而不是制造藝術(shù)。
商報(bào)：在您的客戶中，收藏裝置作品的藏家數(shù)量如何？
馬芝安：目前在我的客戶中，收藏裝置作品的藏家越來(lái)越多，他們對(duì)這類作品很感興趣。如果一位藏家只收藏架上作品，而他的展示空間有局限的話，很多作品就只能放在庫(kù)房中。但裝置作品是立體的，放置比較方便，現(xiàn)在很多藏家開(kāi)始收藏多媒體藝術(shù)作品和裝置作品。同時(shí)，藏家看好一位藝術(shù)家，就會(huì)追逐它所有的作品，無(wú)論是架上還是裝置作品。
商報(bào)：在藝門畫廊的客戶中，有很多東南亞、中東以及俄羅斯等國(guó)家和地區(qū)的藏家，他們是如何看待中國(guó)藝術(shù)家的作品的？
馬芝安：他們對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的作品非常感興趣，認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)非常有前途，無(wú)論經(jīng)濟(jì)發(fā)生怎樣的情況，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)前途永遠(yuǎn)都在，他們對(duì)此很有信心。
商報(bào)：您認(rèn)為金融風(fēng)暴對(duì)您的客戶收藏藝術(shù)品會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？是否會(huì)使他們的收藏計(jì)劃縮水？
馬芝安：我覺(jué)得這要看藏家自身的經(jīng)濟(jì)能力是否能繼續(xù)進(jìn)行收藏，能不能繼續(xù)看展覽、了解更多的作品。不是說(shuō)藏家來(lái)畫廊就一定要買作品，很多藏家是來(lái)看展覽的，以便更了解中國(guó)的藝術(shù)家。 |
