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勢(shì)頭猛勁的常玉、潘玉良等其他旅法畫家
常玉和潘玉良在生平和藝術(shù)面貌上有很多相似之處。兩人都是孤身一人遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)最后客死他鄉(xiāng)，而且藝術(shù)風(fēng)格上受到西方現(xiàn)代流派尤其是野獸派馬蒂斯等人的影響很大，作品中女人體占了很大一部分，也最具有代表性。同時(shí)，兩人的作品中都透露出一種濃郁的東方式的憂傷和鄉(xiāng)愁。傳奇的經(jīng)歷、獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和畫面風(fēng)格使得常玉和潘玉良近年來(lái)受到理論界和市場(chǎng)廣泛的關(guān)注。
常玉，這位1920年赴法，最終客死他鄉(xiāng)的傳奇畫家的作品生前并沒(méi)有得到人們的認(rèn)可，幾乎沒(méi)有什么人收藏他的畫。據(jù)說(shuō)在其去世之后，他的作品成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣行，僅僅幾百法郎一幅。直到上世紀(jì)80年代，歐洲和我國(guó)臺(tái)灣的畫商才逐步發(fā)現(xiàn)其作品的價(jià)值。但其作品真正進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)還是近幾年的事情。2004年香港佳士得秋拍推出的《翹腿裸女》以約734.37萬(wàn)港元成交，之后常玉作品的價(jià)格在藝術(shù)市場(chǎng)上急速上升，基本上都是出現(xiàn)在蘇富比、佳士得這樣的國(guó)際性拍賣行，且作品成交率非常高，基本上很少流拍，一旦在拍場(chǎng)上出現(xiàn)就成為藏家爭(zhēng)奪的目標(biāo)。常玉于1950年創(chuàng)作的《四裸女》，在2005年香港佳士得秋拍中以1734.16萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)作了當(dāng)時(shí)其作品的世界拍賣記錄。2006年4月8日于香港會(huì)展中心舉行的“香港蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣場(chǎng)上，估價(jià)為500萬(wàn)至700萬(wàn)港元的《花中君子》最終以2812萬(wàn)港元天價(jià)成交。2007年上海泓盛拍賣公司春拍中，常玉《郁金香》以537.6萬(wàn)元成交；在隨后的秋拍中，風(fēng)景油畫精品《群鳥》最終以425.6萬(wàn)元成交。
在所有提到潘玉良的文章著述中，幾乎都要提到潘玉良獨(dú)特而坎坷的人生經(jīng)歷。早年被舅舅賣入青樓的潘玉良后來(lái)在潘贊化、劉海粟等人的幫助、鼓勵(lì)和支持下才逐漸走向藝術(shù)道路，迫于國(guó)內(nèi)的各種偏見(jiàn)和阻撓，也為了更好地接觸學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，潘玉良只身遠(yuǎn)赴法國(guó)。曲折的身世和世俗的偏見(jiàn)在潘玉良內(nèi)心深處造成了無(wú)法磨滅的傷害，也使得這位充滿著對(duì)于生活、愛(ài)情和藝術(shù)的執(zhí)著追求的民國(guó)女藝術(shù)家把自己所有的才華和激情都投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去，從而使她的作品在呈現(xiàn)出淡淡的憂傷和女性情懷的同時(shí)，又充溢著對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)愛(ài)情、藝術(shù)的渴望和追求，潘玉良大量的人體畫和自畫像正是出于作為一位有著正當(dāng)理想和追求的女人及女性藝術(shù)家身份的自我認(rèn)同和自我實(shí)現(xiàn)的動(dòng)機(jī)，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在中國(guó)近現(xiàn)代油畫史上占有一席之地。同時(shí)，由于一些文學(xué)、影視作品等的宣傳和影響，潘玉良早已超出藝術(shù)史的范疇而為社會(huì)所熟悉，這也從另一個(gè)方面提高了其作品在市場(chǎng)中的受關(guān)注度。然而，潘玉良的大部分作品被安徽省博物館收藏（4900多件），社會(huì)上流傳的很少，一旦上拍，就會(huì)被各方追捧。1998年嘉德春拍中，潘玉良的《南方小鎮(zhèn)》以僅以8.25萬(wàn)元成交，到了2002年，一幅《自畫像》和一幅《人體》分別在上海國(guó)拍和中鴻信以25萬(wàn)和30.8萬(wàn)元成交。2006年香港佳士得秋拍，潘玉良的一幅紙本彩墨《拂柳少女》以180萬(wàn)港元成交。
除了徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉和潘玉良這樣的市場(chǎng)熱點(diǎn)外，龐薰琹、常書鴻、吳大羽、顏文暉等其他留法畫家的市場(chǎng)表現(xiàn)也不容忽視，有的已經(jīng)受到市場(chǎng)的重視，有的蓄勢(shì)待發(fā)，應(yīng)當(dāng)予以積極關(guān)注。以吳大羽為例，民國(guó)11年（1922年）留學(xué)法國(guó)，肄業(yè)于法國(guó)國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院，其間曾一度在雕塑大師布爾代爾工作室學(xué)習(xí)雕塑，是中國(guó)第一代油畫開(kāi)拓大師，第一代現(xiàn)代主義的墾荒者，第一代抽象繪畫的代表人物。經(jīng)他調(diào)教出來(lái)的知名畫家有趙春翔、吳冠中、朱德群、趙無(wú)極、閔希文、莊華岳、李霖燦等人。2005年廣州嘉德夏季拍賣會(huì)中，吳大羽的油畫《彩韻》（97×65cm）僅以19.8萬(wàn)元成交，到了2007年上海泓盛秋拍中，其油畫作品《秋韻－60》（53×38cm）的成交家已經(jīng)高達(dá)257.6萬(wàn)元；2008年浙江中財(cái)拍賣行秋拍，油畫《無(wú)題－32》（53×38cm）以352萬(wàn)元成交，市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)于潘玉良。再如龐薰琹，1925－1930年在巴黎敘利恩學(xué)院及大茅屋學(xué)院習(xí)畫。1932年于上海發(fā)起“決瀾社”。曾擔(dān)任北平國(guó)立藝專、杭州國(guó)立藝專、四川省立藝專、中央大學(xué)藝術(shù)系、廣東省立藝專、中央美術(shù)學(xué)院等院校教授、系主任及教務(wù)長(zhǎng)等職，近年來(lái)市場(chǎng)表現(xiàn)同樣不俗，拍賣成交價(jià)格穩(wěn)定在6位數(shù)，長(zhǎng)期來(lái)看還有很大的升值空間。
市場(chǎng)低迷應(yīng)逢低吸納
當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)下滑，全球藝術(shù)市場(chǎng)不景氣的情況下，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)反而是個(gè)自我調(diào)整，破除泡沫，逐步走向理性的大好時(shí)機(jī)。在這個(gè)過(guò)程中，作品的實(shí)際價(jià)值將得到顯現(xiàn)，非理性的價(jià)格虛高現(xiàn)象將得到有效的遏制，同時(shí)，也會(huì)使從理論界到市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)品的真正價(jià)值和市場(chǎng)定位有一個(gè)重新審視。這樣一來(lái)，那些由于市場(chǎng)的過(guò)度炒作而被忽略的一部分藝術(shù)家的作品也就有了被重新認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)。同樣，即便是那些市場(chǎng)認(rèn)可度比較高的畫家，其非代表作雖然同樣水準(zhǔn)很高，但由于投機(jī)心態(tài)等原因，其價(jià)值往往也被不同程度地低估。這一部分作品在市場(chǎng)調(diào)整之后，相信也會(huì)有一個(gè)價(jià)值回歸的趨勢(shì)。
中國(guó)早期留法畫家的作品在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中的突出表現(xiàn)不是偶然的，既有公認(rèn)的美術(shù)史的定位和認(rèn)知度，又有自己獨(dú)特和相對(duì)一致的藝術(shù)面貌，而且在各個(gè)階段有一定的作品數(shù)量保證，這些都是影響到市場(chǎng)表現(xiàn)的重要因素。與拍賣價(jià)格虛高，充斥泡沫的當(dāng)代藝術(shù)作品有所區(qū)別的是，早期留法畫家的作品經(jīng)過(guò)了大半個(gè)世紀(jì)的心理沉淀，今天的理論界和收藏界已經(jīng)能夠站在一個(gè)相對(duì)客觀的距離之外進(jìn)行觀照，這些藝術(shù)家及其作品的美術(shù)史意義被越來(lái)越明確和肯定的同時(shí)，其市場(chǎng)表現(xiàn)也在穩(wěn)步提升的基礎(chǔ)上逐步實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的真正回歸，有的畫家及其代表作已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)快速拉升的態(tài)勢(shì)。對(duì)于投資者而言，除了代表作之外的其他作品，包括藝術(shù)家各個(gè)階段不同風(fēng)格和材質(zhì)的作品，都應(yīng)當(dāng)予以密切關(guān)注，適當(dāng)?shù)胤甑臀{，不失為明智之舉。
另外，事實(shí)上在中國(guó)早期藝術(shù)家中，由于各種原因，有相當(dāng)一部分優(yōu)秀的藝術(shù)家還沒(méi)有得到應(yīng)有的歷史定位和市場(chǎng)關(guān)注，相信隨著美術(shù)史理論研究的深入和拍賣市場(chǎng)的逐步理性和成熟，這些藝術(shù)家的價(jià)值遲早會(huì)得到認(rèn)可。一位理性和具有前瞻視野的收藏家，應(yīng)當(dāng)善于分析和發(fā)現(xiàn)這樣的藝術(shù)家線索，大膽收入，耐心保有。如果有可能，還可以積極配合相關(guān)的研究和宣傳。這樣，一方面有益于這類藝術(shù)家作品的收集、保護(hù)以及價(jià)值實(shí)現(xiàn)，另一方面也可以為自己的收藏在市場(chǎng)中贏得先機(jī)。
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