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從2008年起，全球開始受到金融危機(jī)的影響，在這場危機(jī)面前，國內(nèi)無論是股市、房市，還是藝市恐怕無一幸免地遭受到了嚴(yán)重沖擊，如果用熊市來形容也許一點(diǎn)也不過分。從近現(xiàn)代和當(dāng)代書畫作品看，我們不難發(fā)現(xiàn)，許多書畫家的往日風(fēng)光已經(jīng)不再，有的價格大幅下滑，有的銷聲匿跡，無影無蹤。而對藏家和買家來說，深度套牢者比比皆是，血本無歸者也是大有人在。于是，有人說，只有等潮水退卻的時候才能看到誰是裸泳的。
根據(jù)筆者觀察2008年秋季海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣，近現(xiàn)代已故書畫家中張大千和傅抱石兩人作品無疑傲視群雄，獨(dú)占鰲頭。像香港蘇富比和國內(nèi)嘉德拍賣會，前10位畫家作品中基本被張大千和傅抱石占據(jù)，細(xì)細(xì)分析他們的作品，在大環(huán)境如此不好中仍能鶴立雞群，其中張大千從上世紀(jì)20年代開始就一直領(lǐng)導(dǎo)中國書畫市場的銷售價格，盡管他一生作品數(shù)量龐大，有人預(yù)測大千存世作品不下3萬件，但深受各路藏家和機(jī)構(gòu)的青睞，近一個世紀(jì)來可謂經(jīng)久不衰。傅抱石是上世紀(jì)80年代在海內(nèi)外市場異軍突起，他的山水人物開相飽滿，神情安逸自然，無論是山水還是人物，都有著舍我其誰的典型風(fēng)格和偉大的創(chuàng)造性，躋身于天價藝術(shù)家行列。他們之所以能作為市場上的常青樹，顯然他們的作品得到藏家認(rèn)可。在筆者看來，如果說張大千作品是靠廣度征服藏家，那么，傅抱石作品就是靠深度征服藏家。筆者可以大膽預(yù)測：未來近現(xiàn)代書畫中張大千、傅抱石將是最受青睞的市場硬通貨，引領(lǐng)中國書畫沖擊國際市場，并將成為大藏家和大機(jī)構(gòu)保值增值的首選。除了張大千和傅抱石外，徐悲鴻、李可染、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、林風(fēng)眠、潘天壽、石魯?shù)榷加猩霞训谋憩F(xiàn)，后市也值得藏家關(guān)注。
在當(dāng)代在世畫家中，這次熊市恐怕面臨重新的洗牌，因?yàn)楝F(xiàn)在市場上已經(jīng)看不到人為炒作，或是炒作的成分很少，作品成交價格的真實(shí)性大大提高，去年嘉德秋拍就是最好例證，因?yàn)榧蔚職v來重視當(dāng)代書畫家的拍賣，它的成交成績可以作為國內(nèi)一個風(fēng)向標(biāo)。在嘉德當(dāng)代書畫拍賣中，只有6位在世畫家作品過百萬元，拔得頭把交椅的是崔如琢的《四季山水四屏條》，成交價為168萬元，宋雨桂的《仙覺圖》和仇德樹的《裂變—山水思危》分別獲價123.2萬元，劉慶和的《風(fēng)景二十一》獲價134.4萬元，蔡玉水的《貴妃醉酒》獲價110.8萬元，王明明的《桃源尋幽圖》手卷獲價103.04萬元。其中崔如琢的作品相比他2006年的《千山飛雪圖》（8幅）在佳士得的1556.08萬元成交價，已有很大的回落。王明明與以往最高價相比，價格略有下降，不過精品仍能保持在百萬元，可謂居高不下。宋雨桂、仇德樹、劉慶和、蔡玉水的作品顯示了強(qiáng)勁勢頭，穩(wěn)中有升，充分體現(xiàn)了他們雄厚的實(shí)力。尤值得一提的是，這次宋雨桂作品能以如此高價成交，居然還不是他著稱于世的山水，而是他的花卉，實(shí)際上，早在上世紀(jì)90年代初，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣還沒有開始，宋雨桂的作品就已經(jīng)在海外市場走紅，那時他的作品在佳士得拍賣動輒都是數(shù)十萬港元。但是，近幾年由于國內(nèi)市場人為炒作過火，虛火旺盛，不少在世畫家作品藝術(shù)不怎樣，價格卻動輒上百萬元，掩蓋了宋雨桂的光芒。今天，面對全球的金融危機(jī)，宋雨桂的作品再次顯山露水、不跌反漲，是很值得藏家和投資者思考的。
總之，沒有深厚的功力和獨(dú)特風(fēng)格的畫家要想在藝術(shù)品市場上站穩(wěn)腳跟是很難的，任何炒作只能是短期的、或是曇花一現(xiàn)。特別是在熊市中，誰能勝出這才是英雄和明星。
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