3月下旬，首都博物館推出了“青花的記憶——元代青花瓷文化展”，一時(shí)成為國內(nèi)收藏界的一大盛事，吸引了京城眾多的瓷器研究專家和收藏愛好者前來一飽眼福。該大展匯集了73件元代青花瓷，除了國內(nèi)24家博物館等機(jī)構(gòu)拿出了自己的珍藏外，尤為難得的是從伊朗國家博物館征借的5件元青花大盤和一只梅瓶也長(zhǎng)途跋涉出現(xiàn)在展廳中，共同組成了國內(nèi)迄今為止規(guī)模最大的元青花專題展覽。如此近距離欣賞精美的元青花珍品，堪稱是一場(chǎng)真正的視覺大宴。
元青花之所以名揚(yáng)海內(nèi)外，起于2005年7月12日倫敦佳士得拍賣會(huì)上一件“元青花鬼谷下山紋故事罐”以2．3億元驚人天價(jià)成交，從此元青花一器難求，成了“高價(jià)瓷”的代名詞。元青花為什么這么貴？它的獨(dú)特性在哪里？民間和拍場(chǎng)中的元青花真假怎樣？
元青花的異常珍貴與它的稀少大有關(guān)系。目前學(xué)術(shù)界公認(rèn)的說法是“全世界元青花完整器存世量約三四百件”。首都博物館副館長(zhǎng)姚安在新聞發(fā)布會(huì)上介紹，目前已經(jīng)確定基本沒有爭(zhēng)議的元青花整器的存世量為400件左右，其中國內(nèi)博物館大概存有100余件，而另外200余件幾乎都在伊朗、土耳其以及英美等國家。上海博物館陶瓷研究部主任、中國古陶瓷學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)陸明華也表示，“究竟有多少，其實(shí)很難說，但400件應(yīng)該是其中準(zhǔn)確性最高的說法。”
在此次元青花大展中我們看到，首都博物館藏的“鳳首扁壺”，山東青州市博物館藏的“青花鹿紋盤”和安徽省博物館藏的“折枝花卉紋象耳瓶”等都是出土殘件，但即便如此，也都被視為難得一見的文物。特別是首博的“鳳首壺”在1970年北京市鼓摟大街豁口元代窖藏出土?xí)r曾碎為48片，因“鳳首壺”這種器型在出土元青花中尚不多見，后經(jīng)巧妙修補(bǔ)復(fù)原。沒有參加此次專題展的首都博物館藏的另一件重量級(jí)元青花——“昭君出塞大罐”也是殘裂粘拼而成的，從中不難看出，完整器的元青花有多么珍貴！這也就是“元青花鬼谷子下山罐”為什么拍出創(chuàng)紀(jì)錄天價(jià)的根本原因。
對(duì)于專家學(xué)者“三四百件”的說法，國內(nèi)的不少民間元青花收藏者對(duì)此卻并不買賬。一些民間收藏者表示：“國內(nèi)元青花研究目前還停留在初級(jí)階段，因?yàn)閷＜铱床粶?zhǔn)民間的，所以只認(rèn)出土的、窖藏的，對(duì)民間元青花一概否定，這樣保險(xiǎn)不會(huì)引爭(zhēng)議，民間的元青花處于被忽視境地。”更有一些人對(duì)專家不屑一顧，認(rèn)為國內(nèi)當(dāng)今還沒有真正、權(quán)威的元青花瓷鑒定專家，可以說近幾年民間對(duì)專家的質(zhì)疑聲一直未斷。
但依據(jù)筆者近年對(duì)市場(chǎng)的觀察，感覺專家的說法更嚴(yán)謹(jǐn)一些，民間的元青花無論在數(shù)量還是真?zhèn)紊隙即笾祽岩伞Ｒ患蟽|元的“鬼谷子下山”極大地刺激了人們的貪婪欲望，使近年一級(jí)市場(chǎng)和各種五花八門收藏鑒寶類節(jié)目中冒出了許多“元青花”，但這些所謂的“元青花”幾乎都是景德鎮(zhèn)的新仿，貨真價(jià)實(shí)的元青花真品鮮有出現(xiàn)。自2005年后，海內(nèi)外拍場(chǎng)也陸續(xù)上拍了上百件各種器型的元青花瓷器，尤其是大罐和大盤器型時(shí)有涌現(xiàn)，但沒有爭(zhēng)議的、價(jià)位較高的也鳳毛麟角。2008年國內(nèi)某拍賣公司上千萬元成交的“元青花纏枝牡丹紋大罐”和海外某公司165萬歐元拍出的“元青花魚藻紋折沿盤”都同真品有不小的距離。
盡管元代只有98年的短暫歷史，卻催生了青花中的“奇葩”，開啟了明清兩朝都難以企及的高度。器型豐富，顏料奇特，紋式多樣，域外風(fēng)格，都是元青花倍受后世推崇和藏家青睞的主要原因。元青花的紋式圖案不少取材于歷史故事和元雜劇，如首都博物館藏的“昭君出塞”罐，湖北省博物館的“青花四愛圖梅瓶”等，這類故事圖案大多畫在玉壺春瓶和大罐等觀賞瓷上供特權(quán)階級(jí)享用，由于器型大和存世少的緣故，目前最顯珍貴。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前海內(nèi)外館藏的繪有人物故事圖案的元青花尚不足20件，流落民間的可能性微乎其微，我們只能寄希望于將來出土窖藏能有新的發(fā)現(xiàn)。所謂民間藏有元青花故事紋大罐、玉壺春瓶或梅瓶的說法，目前大多被證實(shí)是不靠譜的故事編造。元青花的器型十分豐富，常見的有罐、玉壺春瓶、梅瓶、碗，盤等，由于受與海外西亞的交流影響，一些器型具有明顯的西域風(fēng)格，如執(zhí)壺和超大尺寸的盤等。更關(guān)鍵的是，西域“蘇麻離青料”的引進(jìn)，使元青花的發(fā)色步入新的境界。
筆者以為，元青花最突出的是它超群脫俗的畫工，這與元代少數(shù)文人或畫家開始介入瓷器圖案設(shè)計(jì)可能有較大的關(guān)系。在元代，由于文人社會(huì)地位的低下，或出于生活所迫，部分文人或畫家轉(zhuǎn)向民間手工業(yè)謀生，從而使元青花無論在畫工還是圖案上都比以前有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，從這一時(shí)期的許多青花瓷中都可以很清晰地看到這一點(diǎn)。如湖南省博物館藏的“蒙恬將軍”玉壺春瓶，人物刻畫栩栩如生，格外傳神，此外蕉葉、竹、松石的用筆也極具文人畫的寫意灑脫，構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)考究，完全不像一個(gè)普通畫匠所為，具備了高超的繪畫功底，代表了元青花畫工的非凡水準(zhǔn)。再如此次大展中的“青花鹿紋盤”，寥寥幾筆，小鹿回頭顧盼的神態(tài)就盡顯無遺，令當(dāng)代的大師恐也望之不及！此后，明清兩代青花瓷都以巧為美，繁縟造作，喪失了元代畫工的率真寫意，不僅與元代青花瓷的審美迥異，畫工更大不如前。當(dāng)然，當(dāng)代的造假者就更難望其項(xiàng)背了。
對(duì)于地下元青花的存量，一些專家也表示并不樂觀。上海博物館陶瓷研究部主任陸明華就認(rèn)為，“從近些年的考古發(fā)現(xiàn)來看，存世的元青花整器不會(huì)太多了。”確實(shí)如此，北京做為歷史上的元大都，近年城市改造工程巨大，但迄今也沒發(fā)現(xiàn)有重量級(jí)的元青花完整器再度出土。
元青花的珍貴也不能一概而論，除了玉壺春瓶、梅瓶、大罐、大盤等官窯大器殊顯珍貴外，普通的民窯小碗、小盤等則沒有過多的超人之處。元青花不僅是令人心醉神往的一個(gè)瓷器品種，它更是藏市大家高度關(guān)注的一個(gè)熱門話題，但筆者以為，民間還是少談些元青花為好，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)告訴我們——越是珍稀的文物，收藏中陷阱往往越大。