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《心花》許欽松 1991年
《到前線去》 胡一川 1932年
《怒吼吧中國》 李樺 1935年
《鄉間風景》 陳煙橋 1935年
要讓廣東版畫沖出低迷市場，藝術家首先應關注社會、深入生活，創作出有思想性強、讓人記得住的力作。在此基礎上，應廣泛開展版畫宣傳活動，讓更多人認識、熟知原創版畫的藝術價值，消除收藏心理障礙和認識誤區。為達到培育版畫市場、引導版畫市場良性發展的目的，廣東美協接下來要做的工作就是解決誠信、規范等問題，推出由版畫家倡導、簽名的公約；同時舉行毀版儀式，讓人們見證毀版，給市場以信心。
第十一屆全國美術作品展覽正如火如荼地進行著，廣東省共有25件版畫作品參與了這次全國性的美術展覽評選，遠遠遜色于參展的中國畫和油畫（各45件），也不敵水彩（40件）。中國美術家協會副主席、廣東省美術家協會主席許欽松表示：這個數字雖然不能完全代表當下廣東版畫的實力，但也說明，相對廣東美術的總體發展而言，廣東版畫的確存在一些問題，而問題的根本原因，是隨著中國藝術品市場的興起，版畫市場的低迷阻礙了版畫家的創作熱情。然而，就全國版畫來說，廣東版畫的創作隊伍還是在不斷發展壯大的，作品的風格樣式豐富多彩，材料和語言運用也更趨多元化。
市場低迷阻礙版畫創作
記者：李樺、陳煙橋、古元、黃新波、胡一川等優秀的版畫藝術家為廣東版畫打下了堅實的基礎，因此在版畫“回娘家”（上個世紀二三十年代，魯迅先生引進原創版畫，倡導新興版畫）后的不同歷史時期，廣東的版畫都在全國占據著舉足輕重的地位，藝術成就輝煌。為何選送本屆全國美展作品的數量這樣不盡如人意？
許欽松：廣東的版畫是隨著中國藝術品市場的興起而漸趨落伍的。從上個世紀八十年代末開始，先是國畫價格一路飆升，接著油畫市場浮起，21世紀初當代藝術市場又火爆起來了，而且屢屢刷新拍賣紀錄。在藝術品市場涌動的過程中，版畫市場始終沒有出色的表現，這大大影響了版畫家的自信心，動搖了他們對版畫藝術的長遠追求。現在，專業美術機構（如畫院、美協等）以外的絕大部分版畫家從事的則是另外的職業，他們要么轉向油畫、國畫，要么搞廣告、裝修、設計等，而創作版畫是附帶品。某些版畫家認為既然市場不好，干脆置之不理，自娛自樂起來。從而出現了這樣的問題：不少版畫家由于過于追求版畫語言、技術層面的東西，而忽略了作品的思想內涵和精神內涵，這就導致許多作品雖然技術含量很高，靠肌理制作等暫時吸引了觀眾的眼球——像花瓶，蠻好看，但不能發人深思，很難給人留下深刻印象。一句話：現在廣東的版畫缺少有思想、有生活的力作。
《人橋》 古元 1948年
《從前沒有人到過的地方》梁永泰 1954年
《海港燈光》 賴少其 1974年
《年輕人》 黃新波 1961年
《盼過年》 趙紅雨
版畫家迷失于多元藝海
記者：廣東版畫缺少力作，版畫市場一直處于低迷狀態固然是原因之一，因為在商品經濟日益發達的今天，藝術的再生產必須依賴一定的經濟基礎。除此之外，力作匱乏還有沒有其他原因呢？
許欽松：建國前的廣東版畫是為民族、國家的存亡而戰，是革命的號角，是匕首和投槍，發揮了不可低估的宣傳、教育作用。建國后，按照延安文藝座談會的精神，版畫作為特有的畫種踏著時代的脈搏，承擔起了歌頌新生活、表現新生活的歷史責任，版畫家們創作精力旺盛，熱情高漲，出現了許多思想內涵深刻的優秀作品。
改革開放后，國門大開，國外藝術思想不斷涌進，打開了禁錮的局面，拓寬了藝術家們的思路，他們開始注重藝術本體語言的探索、研究，石版、銅版、絲網版、木版及綜合版等版種都有自己技術性的東西，各種風格樣式隨著藝術潮流不斷涌現。這種藝術回歸是好現象。但是，我們版畫的生存和發展一直是和整個社會緊密相連的，一旦置身自由的藝術狀態中，版畫家就惘然若失了。他們在多元的藝術海洋中掙扎，迷失了方向，遠離了生活，漠視社會，沒有思想的鋒芒，缺少藝術的敏感，喪失了銳氣，對國家和民族的命運及改革開放帶來的變化關注不夠，深層次的思考不夠，所以大量作品呈現的都是技術層面的東西，非常蒼白。這是版畫回歸藝術本體后出現的一大癥結，很要命，需要作為一個主要的藝術問題提出和解決，否則廣東版畫的明天就不會美好。
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