| 2009年春拍的大幕已經(jīng)基本落下，幾大最有實力的拍賣公司——嘉德、保利、蘇富比、佳士得已經(jīng)率先完成了自己的拍賣，通過這幾大具有風(fēng)向標(biāo)性質(zhì)的拍賣公司的拍賣現(xiàn)場和拍賣結(jié)果來看，在2008年秋拍已經(jīng)跌到谷底的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊，已經(jīng)開始止跌回穩(wěn)，進(jìn)入低位整理階段，雖然距離觸底反彈還有待時日，但卻有著積極的意義。疾風(fēng)暴雨似的暴漲暴跌結(jié)束后，有利于當(dāng)代藝術(shù)板塊內(nèi)部充分進(jìn)行反思、調(diào)整，從而讓這個市場變得更加理性，更加健康。
市場中心由紐約轉(zhuǎn)到北京
從邊緣到主流，從天價到暴跌，這是近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)的最具表現(xiàn)力的特征，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)跡源于2006年3月31日，蘇富比拍賣行首次在紐約舉行的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上，張曉剛1998年創(chuàng)作的大幅油畫《血緣：同志120號》賣出97.92萬美元，創(chuàng)了中國當(dāng)代藝術(shù)品的最高紀(jì)錄。中國當(dāng)代藝術(shù)從此開始了狂飆之旅，這時候的紐約成為了中國當(dāng)代藝術(shù)的中心。
2008年5月24日，香港佳士得春季拍賣會的"亞洲當(dāng)代藝術(shù)"及"中國二十世紀(jì)藝術(shù)"晚間拍賣上，曾梵志的《面具系列1996No.6》，成交額高達(dá)7635.75萬港元，打破了中國當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄，香港成功接過了中國當(dāng)代藝術(shù)中心的旗幟，成為中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣新的市場中心。
2009年春拍，香港蘇富比和香港佳士得在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣上呈現(xiàn)疲態(tài)，而中國內(nèi)地的嘉德、保利卻呈現(xiàn)出了不錯的上升勢頭，這次春拍很多作品拍出了藝術(shù)家同類作品的最高價，顯示出中國當(dāng)代藝術(shù)中心向北京加速轉(zhuǎn)移的現(xiàn)象。北京是中國當(dāng)代藝術(shù)的大本營，這里聚集了幾乎所有的中國當(dāng)代知名藝術(shù)家和畫廊、基金會等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，同時也是中國當(dāng)代藝術(shù)資本最集中的地方。北京自身的文化、政治地位，也是促成當(dāng)代藝術(shù)中心向其轉(zhuǎn)移的重要因素。中國當(dāng)代藝術(shù)的根基離不開中國幾千年來形成的文化土壤，它不可能依賴于西方的文化形式而長久存在，所以中國當(dāng)代藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移到北京，也是文化內(nèi)驅(qū)力的一個表現(xiàn)。以往中國當(dāng)代藝術(shù)的西方審美標(biāo)準(zhǔn)，也將會被中國自己的審美標(biāo)準(zhǔn)所取代，自"八五新潮"后，中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過20多年的發(fā)展，已經(jīng)走過了對西方藝術(shù)的模仿階段，我們現(xiàn)在應(yīng)該摒棄西方藝術(shù)語言，我們培養(yǎng)的藝術(shù)家應(yīng)該更具有創(chuàng)新精神，把中國民族傳統(tǒng)文化的精髓融入其中，能否表現(xiàn)內(nèi)在文化的精神和靈魂是未來中國當(dāng)代藝術(shù)能否立足世界的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。
當(dāng)代藝術(shù)市場企穩(wěn)整理
2009年春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)也隨著中國經(jīng)濟(jì)的回暖開始逐步止跌回穩(wěn)，今年春拍嘉德、保利、蘇富比、佳士得的中國當(dāng)代藝術(shù)專場的單件作品價格相比于去年秋拍有了止跌回穩(wěn)、個別藝術(shù)家作品價位略微上升的趨勢，這主要源于買賣雙方在目前價位形成了一個相對均衡的局面，大家很難突破自己的底線而形成新的下降或者上升軌道，當(dāng)代藝術(shù)品的價格會在一段時間內(nèi)在目前價位做窄幅震蕩，短期內(nèi)不會有狂漲狂跌的現(xiàn)象出現(xiàn)。
這種止跌回穩(wěn)的整理階段，也是很多藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)重新認(rèn)識市場和重新互相選擇的一個機(jī)會，通過這次調(diào)整，大家會更加關(guān)注于作品本身的質(zhì)量與市場的關(guān)系，讓大家對這個市場重新樹立信心，只有好的藝術(shù)作品才能夠在市場中站穩(wěn)腳跟，任何投機(jī)的行為，在以后的藝術(shù)市場發(fā)展中的路只會越來越窄。在這次調(diào)整中，很多新的資金開始進(jìn)入，開始關(guān)注一部分調(diào)整到位的藝術(shù)家作品，這對當(dāng)前的中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說是件好事情。
嘉德保利兩強(qiáng)并驅(qū)
在內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場上，還呈現(xiàn)嘉德和保利兩強(qiáng)并駕齊驅(qū)的局面，因為當(dāng)代藝術(shù)拍賣是保利的傳統(tǒng)強(qiáng)項，所以其處于稍微領(lǐng)先地位。
嘉德此次春拍中國油畫及雕塑專場雖然只有132件作品，成交率只有44.70%，但卻拍出了3440.75萬元的總成交額，完全走的是精品策略，很好的把握了藝術(shù)作品的價位和質(zhì)量。保利此次采取的是高、中、低端相結(jié)合的路線，分為兩個專場，既有一些超級名家的作品，又有非常年輕的藝術(shù)家作品，滿足了自己客戶不同層次的收藏需求。兩家公司都很好的揚(yáng)長避短，在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整期做出了正確的判斷。
國外兩大拍賣行——蘇富比、佳士得對中國藝術(shù)專場的拍賣，都選擇了香港，更是充分考慮了中外不同藏家的欣賞水平，既有廣受西方關(guān)注的曾梵志、劉小東、張曉剛的作品，又有趙無極、林風(fēng)眠這些近現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品。蘇富比，將目前在紐約等地進(jìn)行的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場合并，優(yōu)化資源配置，都放在香港來拍賣，顯示了他們對于亞洲藝術(shù)市場未來成長性的信心。
通過這四場拍賣，我們可以看到張曉剛、方力鈞這些完全通過西方審美方式和運(yùn)作方式出來的藝術(shù)家的作品，后續(xù)力略顯不足，在市場上開始遇到價格瓶頸。而像陳逸飛、沈嘉蔚這些藝術(shù)家的作品，則有著很旺的人氣，再次說明了具有傳統(tǒng)中國文化精神基礎(chǔ)的作品，更容易受到國內(nèi)藏家的關(guān)注。
重拾升勢在即
蘇富比負(fù)責(zé)全球當(dāng)代藝術(shù)的主管TobiasMeyer說："當(dāng)代藝術(shù)市場仍然存活，而且健康，價格確實下跌了，但拍賣行為依然活躍，很多新買家愈加踴躍地加入全球拍賣活動"，當(dāng)代藝術(shù)的調(diào)整帶來了很多的新生收藏力量的進(jìn)入，這就同時加快了中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的洗牌調(diào)整。
2009年的春拍中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)具有明顯的非典型性特征，它正處于四年前中國書畫板塊所處的境遇，中國書畫板塊經(jīng)過五年左右的調(diào)整，開始逐步走出低谷，在2009年的春拍中已經(jīng)是重拾升勢，表現(xiàn)的很亮麗，能夠在金融危機(jī)的背景下取得這樣的成績，相對于其它板塊來說確實讓人刮目相看。中國當(dāng)代藝術(shù)就像今天的書畫板塊一樣，需要一定的時間和空間去從內(nèi)部消磨掉一些其固有的弊端，我們已經(jīng)除去了烏云，初步看到了太陽的光芒，經(jīng)過幾年的震蕩整理后，中國當(dāng)代藝術(shù)肯定會重拾升勢。 |
