| 近兩年藝術市場的不景氣，使得人們對藝術品經營機構諸如畫廊、拍賣公司等的關注，似乎少了很多。10月23日，由文化部文化市場司和浙江省文化廳主辦，文化部文化市場發展中心、北京中文發國際文化交流有限公司、杭州市文化廣電新聞出版局、杭州市藝術品經營行業協會、杭州恒廬美術館承辦的“2009中國誠信畫廊精品巡回展”在杭州的成功舉辦，將我們的視線再度拉回到對藝術品經營機構的關注上來。
目前國內藝術品市場的誠信狀況不夠理想，誠信畫廊的緣起，也正是為了促進藝術品市場的發展，逐步建立藝術品市場的信用體系，樹立誠信經營的中國畫廊行業形象。雖然我國的藝術品市場進入了快速發展期，但市場秩序和消費環境卻不容樂觀，如經紀人制度不完善，私人交易現象依然存在，制假、售假糾紛逐年上升，惡意炒作、哄抬畫價等不公平交易問題突出，這些問題嚴重影響了市場秩序，損害了市場信譽。而“誠信畫廊”這一活動自2004年啟動至今，文化部已經陸續開展了2批“中國誠信畫廊”的評選活動。
誠信需要畫廊用心去打造，而畫廊也需要用誠信打響自身的知名度。放眼望去，自改革開放以來，但凡在國內有著良好知名度的藝術品經營機構，除卻自身對藝術品門類與檔次的定位原因外，品牌的成就，很大意義上得益于誠信度的打造與鞏固。而這一誠信度的被認可，就需要經營機構對自身銷售藝術品做出“保真”。
藝術品市場本身便是一個“二手市場”，經過作者與藝術品經營機構、賣家與買家無數的循環往復，作品在收藏買賣過程中除了客觀上的存在外，可能遭到人為、主客觀的問題，這也增加了藝術品經營機構打造誠信、“保真”的難度。
在我國，自古以來民眾對藝術品就有著獨特的偏好，然而贗品偽作的出現，卻阻擋了眾多書畫愛好者的腳步。雖然，近年來不少藝術品經營機構都喊出了“保真”的口號，然而，在呼喊“保真”的背后，贗品偽作并沒有消失。
藝術品市場在我國不僅自古就有，并且這種買賣關系也極為有趣。比如同古玩行一樣，不少經營者都認同藝術品的經營，首先應當是一種“玩”的心態，其中便應該有假有真。很多時候，賣方對行內人士的態度更為寬容和直接，真假都是明了告知，而對于普通大眾對藝術品的購買，他們則認為“眼光”是第一位的，不懂就不要買，不懂買到假的更是天經地義。正是這種畸形的思路，使得中國藝術品經營行業在幾十年的發展中，始終無法擺脫老祖宗的思路，真真假假，魚龍混雜。而相較于國外畫廊與拍賣公司那種釘是釘、鉚是鉚的買賣關系，國內很長一段時間內并不認可。
從某種意義上講，現代畫廊所起到的是藝術中介和代理的作用。今天的畫廊，脫胎于19世紀歐洲流行的沙龍體制。當時的沙龍，一方面將對藝術品的欣賞發展為一種上流社會的時尚行為，一方面則是將這種欣賞行為轉變成為某種話語權或文化價值觀。而當下的畫廊，不僅在意藝術無限的拓展可能性，同時它也試圖通過多樣化的經營行為，擔負起推廣藝術品、藝術家并取得社會認同的責任。故而，發掘新的藝術資源，推薦有價值的藝術作品，往往是考量一個畫廊成功與否的另一項重要指標。一家成功的畫廊，不僅需要良好的信譽，同時也有著眾多知名的簽約藝術家在其誠信基礎上作品牌支撐。
中國藝術品經營行業開始在乎“誠信”的重要性，是2000年以后的事情。由拍賣公司最先發起的“保真”口號，打出了中國藝術品市場中的首張“誠信牌”，而這張牌很快便如同蝴蝶效應般在業內震蕩開來。中國美協主席劉大為曾指出，對誠信的呼喚，是中國文化產業發展越來越急切的聲音。贗品、假畫已經到了觸目驚心的程度，而我們國家始終缺乏一套有效的管理和監督機制。
中國的藝術品經營行業，是一個經久不息的行業，有很多單位在競爭中被優勝劣汰，并且在持續幾年的發展中，我國畫廊業的情況也發生了很大的變化，為維護誠信畫廊的社會公信力，文化部也多次對已獲得“中國誠信畫廊”這一稱號的企業進行過復查。今年上半年，由文化部主導的中國誠信畫廊復查情況揭曉，此前評選的46家“誠信畫廊”有7家被取消資格，摘去“中國誠信牌”。
有關部門表示，“誠信畫廊”評選還包含復查環節，即在畫廊入選后，文化部門會不定期對其明察暗訪，入選畫廊名單將公示3個月，一旦有投訴，將進行核查，一出現問題，就列入“黑名單”。
一些業內人士表示，雖然誠信危機是個頑疾，但并非絕癥，它需要有志之士循序漸進，共同締造。中國藝術品市場能否健康成長，首先便要看如何打造誠信，這是立根之本。像“中國誠信畫廊”這一品牌，便是維護藝術品經營行業有序發展的重要舉措。我們相信，隨著國家文化部門的倡導維護，相關法規的逐步建立，一個真正繁榮的藝術市場依然是值得期待的。 |
