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管勇作品《封存的片段》
今年秋拍大幕已經拉起，蘇富比、瀚海等知名拍行都以喜人的成績收關。自今年春拍開始，以中國書畫、紅色題材經典油畫為代表的版塊領風氣之先，打破金融危機后的僵局。
至于今年秋拍怎么看的問題，好似也已不是很重要的問題了。因為從現在開始，好似整個藝術品市場已經開始走出金融危機的泥沼。危機就這樣過去了嗎？這樣的發問中，我們多少感覺到有點不真實。
尹朝陽作品
熊宇 騎馬的人NO.2 布面油畫100×80cm
夏俊娜作品
李松松作品
李暉的作品
從現在開始
無論是對于所有藝術市場的投資者，還是中國藝術品市場其他從業者。我們都是第一次經歷全球性經濟危機，這也是自2003年夏以來，中國藝術品市場經歷跳躍式發展后，中國本土當代藝術市場第一次經歷的衰退。后金融危機時代的調整，顯然也超出了所有中國藝術品從業者和投資者的全部歷史經驗。
從現在開始如何看待這個行業的將是一個重要命題。從現在開始，我們必須把中國與全球市場一起整體看待，中國當代藝術的價格將長期處于增長階段。而金融危機所帶來中國的卻是前所未有的發展機遇，和中國所有其他行業一樣，中國將是最重要的區位優勢。作為一個投資者而言，從現在開始的投資程序將是：選國家，再選藝術家，其次才是選作品。我們最大的優勢在于中國。
資本的犀牛永遠是不奔馳到最后不罷休的。過去兩年，在當代藝術市場的資本以最急功近利的方式瘋狂奔跑。遭到金融危機影響，遭遇重大挫敗。但一個月前，香港蘇富比2400余件拍品總成交額達到13億港元，比2009年春季拍賣高出88%。而剛剛在月中落槌的北京瀚海取得了“開門紅”，22個專場總成交達10.55億元，創內地拍賣單季新高，緊隨其后的北京榮寶也以85.75%的高成交率完成秋拍。
而市場中的資金總量是有限的，不是流向這里就是流向那里。資金的流向將意味著此消彼長，交易換手。意味著藝術市場新的版塊格局。版塊格局的變化是今年秋拍一個重要的關注點。在眾多的版塊格局的變化中，70后年輕藝術家版塊的提升值得尤其關注。
70后年輕藝術家的“百萬軍團”的顯形
以過去兩年成交數據來看，70后年輕藝術家的版塊無疑是成長最快的版塊。這一點而言，無論是交易金額的增長，還是交易數量的增加。而以藝術家的作品的成熟度和社會知名度而言，70后藝術家中尹朝陽、韋嘉、李松松，管勇，李暉、等藝術家都逐漸在走向成熟。走向公眾。公眾知名度其實伴隨他們各自藝術市場的增加，社會收入階層變化，媒體宣傳而來。
如果以單件作品超過百萬人民幣為標志，70后藝術家中有近10個藝術家的單件作品成交金額超過百萬。并且這樣一個70后年輕藝術家“百萬軍團”的規模正在逐漸的擴大。70后年輕藝術家“百萬軍團”的顯形無疑將意味著一個新格局的出現。
透過投資者看市場
自2003年夏開始，油畫、雕塑為主體的中國藝術品市場進入一個跳躍發展的時期。藝術品市場投資的成熟度是個逐漸的過程。作為投資者的信心和流通性上來考慮，后經濟危機時代，藝術品市場的投資上的定位顯得尤為敏感。重要的是資金需要找到新的增長點，并且跟隨它的腳步。
如果預言新的版塊格局，版塊格局的變化主要體現在哪幾個方面呢？通過合并同類項，我們將中國藝術品市場劃分為：1、中國第一代老油畫家、2、文革后50、60年代藝術家版塊(后89藝術家)、3、70后年輕藝術家，等等。
在過去三年的時間中，以投資者的眼光來看，文革后50、60年代藝術家版塊(后89藝術家)經歷過第一輪的藝術市場的發展，已經經歷一輪爆發，天價頻出，明星藝術家名單基本穩定下來，很難再有投資操作空間，需要等待下一輪的換手。而且從市場行情來看，賣家惜售，價格進入盤整期，盤久必跌。中國第一代老油畫家作品是內地藝術市場的起源之一，最早為臺灣畫廊業主開發。而且目前大多數籌碼仍集中在少數人手中。籌碼數量過于集中，不容易購藏到手。而近現代書畫是藝術品市場的長跑冠軍，作品數量龐大，愛好者廣泛。所以這個版塊也集中了市場中比重最大資金量，所以仿佛今年秋拍近現代書畫變得炙手可熱。市場行情也達到一個新的爆發點。買家也紛紛利用這個時間段，換手出貨。70后年輕藝術家隨著自身藝術價值的認定，價格已經進行快速的成長階段，恰恰正在等待著全面的引爆。
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