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清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶
吳彬 十八應(yīng)真圖卷
保利夜場拍賣現(xiàn)場
11月22日北京保利秋夜場創(chuàng)造了多項拍賣紀(jì)錄：吳彬《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元打破中國繪畫拍賣成交紀(jì)錄；曾鞏《局事帖》以1.0864億元打破中國書法拍賣成交紀(jì)錄；齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊》以9520萬元打破中國近現(xiàn)代書畫拍賣成交紀(jì)錄。對此，北京保利執(zhí)行董事趙旭有一番特別的解讀，他認(rèn)為這些歷史紀(jì)錄的根本意義并不應(yīng)該只著眼于商業(yè)上，它更本質(zhì)的內(nèi)涵應(yīng)該是藝術(shù)史價值的還原。
改寫拍場價值觀
吳彬的作品創(chuàng)造了中國書畫的天價紀(jì)錄，對此業(yè)內(nèi)人士一致叫好，從拍賣公司專家到收藏家，都肯定這是中國內(nèi)地拍賣場走向成熟的標(biāo)志，理由是宋元的書畫精品獲得了重新定位。不過，趙旭對此又特別強調(diào)了人文精神的回歸。他指出，主流的西方藝術(shù)史家一向視中國繪畫為世界美術(shù)史上的一個亞種，其根據(jù)就是中國繪畫缺乏人文精神，以山水為主要題材的中國繪畫歷史不重視對人類本身的表現(xiàn)。他以足本二十卷的宣和畫譜前八卷皆為人物為例，認(rèn)為這種說法大有偏差。他歷數(shù)吳道子、顧愷之、閻立本、武宗元等上百位大師，指出中華文明僅就繪畫來講就早上西方五百年，可惜晉唐大師的真跡已不傳世，西方學(xué)者被元代以后興起的文人繪畫浮云蔽眼，國人也就人云亦云了。
而吳彬《十八應(yīng)真圖卷》的這幅作品，在趙旭看來卻可以助我們撥除蕪雜，窺其本質(zhì)。吳彬與“文藝復(fù)興三杰”達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾同時活躍于16世紀(jì)，正處在中古時期，無論東方與西方都是以宗教為最主要的藝術(shù)贊助人，他們的主要創(chuàng)作題材都為宗教繪畫，因此有了可比性。他指出，只要把幾位大師的代表作品放在一起，無論是宏博的氣勢、奇巧的構(gòu)圖、人物性格的刻畫精微，吳彬在哪一點上也不輸于三杰。他還表示，其實明代的人物大師還不止吳彬。其他如杜瑾、唐寅、仇英、曾鯨、陳洪綬等，個個都是獨具風(fēng)格的大師。由此可見，中國內(nèi)地藏家對吳彬的追捧，是他們成熟的表現(xiàn)，已經(jīng)不同于原來的炫耀式收藏，體現(xiàn)了對精神價值的追求，越來越趨于理性。
拍賣重心轉(zhuǎn)到內(nèi)地
趙旭又指出，在古董類的夜場拍賣中，清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶以6776萬元刷新內(nèi)地雍正瓷器成交紀(jì)錄。加上前述三件書畫拍品，四件重器都被內(nèi)地買家收藏。這些拍賣紀(jì)錄表明中國藝術(shù)品市場重心大面積向北京傾斜，宣告中國精英階層開始重新審視我們的藝術(shù)史，開始重新自我評估，開始重構(gòu)中國自身的人文精神。而這才是藝術(shù)史研究的主要目的，也是藝術(shù)市場的潛在功能。
他強調(diào)，今年北京拍賣公司的拍賣成績，已經(jīng)取代了香港的地位：保利、嘉德的拍賣，人氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過香港，中國藝術(shù)品部分的成交額也已超過香港的同類藝術(shù)品拍賣成交額的一倍。其中，書畫拍賣已經(jīng)以北京為主，包括作品真?zhèn)蔚蔫b別也比香港嚴(yán)肅的多，這是因為國內(nèi)藏家的要求更高，香港明顯落后于國內(nèi)，與北京有了明顯的差距。此外，古董市場高價在北京。只有油畫市場，海外華人的作品的高價成交尚在香港，而國內(nèi)藝術(shù)家的成交價則高于香港。因此，他斷言，中國拍賣市場的中心已轉(zhuǎn)移到北京。而明年的藝術(shù)市場，其重心會進(jìn)一步向北京傾斜。
當(dāng)代藝術(shù)有空間
趙旭指出，吳彬《十八應(yīng)真圖卷》和今年保利春拍高價成交的宋徽宗《寫生珍禽圖》，都是著錄于《秘殿珠林石渠寶笈》中的清宮藏品；而清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶，也是圓明園等皇家園林的典型陳設(shè)。這幾件珍品一個世紀(jì)以來飽經(jīng)磨難而散失海外，而今全部得以回到國內(nèi)，這應(yīng)歸功于內(nèi)地藏家們可歌可泣的愛國熱情。同時，西方經(jīng)濟(jì)的問題也是一種外部因素：尤倫斯將其珍藏委托拍賣就是出于經(jīng)濟(jì)原因，這也是一種時世的轉(zhuǎn)換。如今中國藝術(shù)品市場價格高企，中國內(nèi)地藏家的熱烈追捧，使這樣的海外回流的趨勢肯定會繼續(xù)下去。
他還表示，回想起當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)千萬元價位的時代，因為孤掌難鳴，不免讓人詬病為炒作、泡沫。而今，古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古董珍玩全面走高，都創(chuàng)出千萬元級甚至過億元的高價，發(fā)出了中國藝術(shù)品市場全面走高的信號，也讓我們對中國藝術(shù)品的價位有了更大的想象空間。以在香港佳士得的夜場拍賣為例，曾梵志、張曉剛與劉野等人的幾件中國當(dāng)代藝術(shù)作品也拍得都不錯，說明這給中國當(dāng)代藝術(shù)也打開了一個新的空間。 |
