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隨著藝術(shù)品收藏的升溫，全國各地電視臺開辦的藝術(shù)收藏類節(jié)目也越來越多，主要有央視2套的《鑒寶》、河南衛(wèi)視的《華豫之門》、鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》、廣東電視臺的《盛世話收藏》、昆明電視臺的《盛世典藏》、成都電視臺的《成都商行·西部珍藏》等。顯然，在藝術(shù)消費走向大眾化的年代，藝術(shù)品收藏也越來越趨向大眾化。藝術(shù)品投資已開始成為繼股票、基金、房地產(chǎn)、黃金等投資品之外的另一項重要投資。
從經(jīng)濟發(fā)展的角度來說，藝術(shù)品收藏大眾化是歷史的必然趨勢。2009年，中國GDP在全球經(jīng)濟復(fù)蘇乏力的情況下逆勢增長8.7%，人均GDP達到3600美元左右，東部發(fā)達省份諸如浙江人均GDP更是達到6500美元；2009年全國人均可支配收入實際增長9.8%，達到17175元人民幣。2009年中國城鄉(xiāng)居民恩格爾系數(shù)分別降低到37%和43%左右，我國居民總體上已經(jīng)進入小康消費階段。中國經(jīng)濟的快速發(fā)展不僅帶動了吃穿住行等日常消費，而且讓越來越多的老百姓有余錢參與文化藝術(shù)方面的消費。精神文化消費占人們?nèi)粘ＯM的比重將越來越大。從世界主要發(fā)達國家藝術(shù)收藏發(fā)展歷史來看，經(jīng)濟的快速增長和人們生活水平的大幅提高是藝術(shù)收藏市場發(fā)展的一個重要驅(qū)動因素，而中國目前就處在這個轉(zhuǎn)型的拐點上。在我們的調(diào)查中，就有高達57%的被調(diào)查者表示非常關(guān)注藝術(shù)市場的行情。但是，調(diào)查結(jié)果也表明，我國的藝術(shù)市場依然存在著法規(guī)缺失、監(jiān)管缺位，媒體和評論家虛假炒作以及盜版、贗品盛行等諸多問題。因此，普通大眾在參與藝術(shù)品收藏的過程中除了不斷提高自身欣賞和鑒定水平外，還應(yīng)該注意以下幾點：
1、遠離投機，讓收藏成為一種愛好。
藝術(shù)品雖然和其他商品不同，但是也離不開價格圍繞價值波動的規(guī)律。一件藝術(shù)品的價格短期內(nèi)雖然有可能因為經(jīng)濟的快速發(fā)展和某些人為因素而大幅走高，但是長期來看它將回歸到正常的水平。即使是作為中國當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物張曉剛典型風(fēng)格的《同志系列》作品，在2009年香港蘇富比秋拍的成交價也僅為854萬港元，不到2007年高峰期的一半。由此可見中國當代藝術(shù)市場的泡沫之大。在流動性普遍過剩的今天，藝術(shù)品和其他投資品一樣很容易產(chǎn)生泡沫，因此，藝術(shù)品收藏者不應(yīng)該盲目追高，而是應(yīng)該根據(jù)自身的經(jīng)濟實力選擇一些自己喜歡的作品，從而避免市場火爆時，“藏家遍地開花”，市場蕭條時，“藏家遍地開溜”的情況。真正的收藏既是一種價值投資，更是一種藝術(shù)愛好，即使藝術(shù)市場巨幅波動，收藏者也會處之泰然。
2、量力而行，以收藏新興藝術(shù)家作品為主。
已經(jīng)成名藝術(shù)家的作品動輒幾百上千萬，作為大部分中產(chǎn)階級和工薪階層來說根本無力收藏。而且高價作品往往已經(jīng)得到行業(yè)和大眾的認可，增值潛力也相對有限。因此，對于普通大眾來說，花幾萬元購買一些新崛起的新生代藝術(shù)家（如著名藝術(shù)院校的畢業(yè)生，獲過某些大獎的青年藝術(shù)家等）的作品，升值空間相對大一些。如張曉剛曾在昆明市歌舞團當美工，莫里斯曾在火車上燒過鍋爐，唐納德·賈德曾是鐵道扳道員，隨著他們的成名，他們的作品價格也水漲船高。當然，在收藏時選擇那些真正熱愛藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家至關(guān)重要。在我們的調(diào)查中，僅有35%的被調(diào)查者從事藝術(shù)創(chuàng)作是因為興趣使然，有高達27%的被調(diào)查者認為藝術(shù)創(chuàng)作僅是為了工作的需要或是滿足大眾消費的偏好。如果收藏者選擇的藝術(shù)家一旦迫于工作和生活的壓力放棄藝術(shù)，那收藏的該作品價值被認可的機會就很小了。很多新興的藝術(shù)家在初期為了藝術(shù)不斷拼搏不斷努力的故事本身就是一筆值得收藏的精神財富。
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