尤倫斯男爵藏書畫專場今春再次現身保利

杜堇《庭園聽琴圖》

2009年，北京保利為比利時著名收藏家尤倫斯男爵拍賣30余件作品，獲得了近5億元人民幣的成交額，成為中國書畫拍賣史上最大的一單。吳彬《十八應真圖》和曾鞏《局事帖》還分別以1.69億元和1.08億元改寫了中國繪畫和中國書法的世界紀錄。此舉將中國藝術品市場帶入了億元時代，讓保利拍賣在全球藝術品行業成為知名品牌，也讓保利和尤倫斯男爵結成了長期良好的合作關系。 2010年5月30日至6月5日，北京保利拍賣將迎來成立5周年春季拍賣會，海內外藏家為保利提供了大量的絕品和孤品，尤倫斯男爵也委托了15件中國書畫藏品，在夜場中形成“尤倫斯藏畫專拍”。

該專場中推出明清至近現代幾位重要畫家的代表性作品。

華嵒《松鶴圖》

華嵒《松鶴圖》 畫倒垂松樹一枝，配以翠柏，襯以遠峰流云，好似用近鏡頭攝取遠景，為仙鶴創造了一個遠離人境的廓大空間。松樹棲息著七只丹頂鶴，另一只則從樹底向上飛來，有別于常見的由上而下，顯示出畫家的獨特創意，即暗示松樹長在很高的山頂上。鶴姿與背景相契合，構思巧妙。八只仙鶴，姿態各異，疏密相間，互相呼應，安排得既自然又富意匠，款署“甲戌冬十一月”即乾隆十九年（1754年），是華巖七十三歲最晚年的精心杰作。

周臣《觀潮圖》

周臣《觀潮圖》繪士子臨軒遙觀江潮情景。對角線的構圖，高峻的山勢，堅致的石骨，斧劈兼刮鐵的皴法的樹姿，都取自馬遠畫法。然造型趨于工謹，物象更見清朗，整體洗練勁健的筆墨中又時見精細流潤之跡，如翻滾的波濤，繁密的葉叢，瀟灑的人物等，顯然融入了劉松年和北宋畫家之法。嚴謹雄勁而又流利清逸的風格，反映了他山水畫的典型畫貌。本幅署款“姑蘇周臣”。杜堇《庭園聽琴圖》描繪文人閑逸的生活，畫法取自宋人，人物刻畫工細，畫面具有濃厚的戲劇色彩。杜堇為明代成化、弘治年間重要的人物畫家，作品以構圖簡潔，意境清幽而著稱。

夏昶《湘江風雨圖》局部

夏昶《湘江風雨圖》以水墨寫竹，錯落參差，筆墨清淡，深得文與可以來文人墨竹畫法之精神。夏昶為當時畫竹之冠，時稱“夏卿一個竹，西涼十錠金”，畫史有載：“絹素一出，能令朝鮮、日本、暹羅諸國懸金爭購”。此卷原為張大千“大風堂”藏品，大千題引首并鈐藏印數方。卷后有吳湖帆、程伯奮的題跋。

何遠《行旅圖軸》

何遠《行旅圖軸》，絹本設色，圖中雪景寒林，旅人徐徐前行。作品用筆細密，取法宋人筆意，表現出嚴冬山林的蕭瑟與荒寒。何遠，字履方，為清代松江人，工詩畫，傳世作品極少。此圖本幅右上款署：“辛末夏日寫于來風堂中，云間何遠。”按劉九庵《宋元明清畫家作品傳世年表》所序列何遠有年款的作品，辛未應為康熙三十年（1691年）。

李世倬《聽泉圖》為絹本青綠設色畫，與其晚年指頭畫風格上有較大的不同，應當是他早年的作品。而且此畫是仿宋代畫家趙伯駒的畫法，故而較少自己的面貌。畫中描繪一位文人帶著書童，使女在山間靜聽潺潺之流水聲，反映了畫中人物志在自然的趣味。畫面雖然色彩較為濃烈，但是意境卻頗為高原。

徐玫《人物圖冊》六開選一

徐玫《人物圖冊》實為“秘嬉圖”，共六頁，此圖繪制十分工細，與畫史記載相符，為同類畫作中之精品。畫家除去對人物描繪頗為用心外，也很注重于環境氣氛的烘托。

丁輔之《荔枝圖》扇面 ，左上甲骨文書題七絕一首：赤如火齊子離離，尤物生于入夏時。今又寇更來不得，為浸畫書古人師。署款：“辛已（1941年）春日鶴廬丁輔之寫于海上，時年六有三十，此幅荔枝，用紅色畫丹荔，紫紅色點出外皮鱗片狀，赭色枝梗穿插其間，極富質感。齊白石《人物圖冊》共十二開，或者畫傳統題材，描繪民間信仰神佛，而出之以現實人物形神。平易近人的“鐘馗”，形如餓殍的“李鐵拐”，端莊美麗的“觀音菩薩”，慈眉善目的“壽星”，“福星”，莫不如此。或者畫生活風情，抒發難忘的鄉情，謳歌平凡的勞動。“持鋤”的農夫，“拾柴”的村童，“挖菜”的老叟，一一如是。另一幅“鉗錘道義”，則把肩扛鐵鉗的工匠，畫成氣宇軒昂的志士，取材新穎，寄意尤深。至于“五蝠（福）”和篆書“福壽”，更畫龍點睛地道出了畫家對幸福生活的向往。

傅抱石《泛舟圖》

傅抱石《泛舟圖》繪高士放棹之景，奇峰突起，溪澗幽深。作品多以墨法表現，設色較為清淡，很好的將墨與色相融合，體現出淋漓酣暢的意趣。此作完成于1947年，傅抱石先生時任南京中央大學已兩年有余，也是他藝術生涯的輝煌時期。這一年中，傅抱石在上海中國藝苑舉辦了《傅抱石畫展》，共展出180余幅作品，獲得廣泛的好評。同時，他還研究中國古代繪畫，發表了論文《明清之際的中國畫》并在南京文化會堂作《中國繪畫之精神》的演講。

張大千作品包括《牡丹》和《書法》二幀，皆為精心之作。

萬上麟《行書》軸寫書論一則，縱逸奇宕，字與字間不相連屬，結字欹正相間，古拙雄健。