4月29日，“2010藝術(shù)北京論壇”在歌華大廈文化藝術(shù)交易中心舉行，此次活動由中關(guān)村科技園區(qū)雍和園管理委員會、藝術(shù)北京當代藝術(shù)博覽會聯(lián)合主辦。主題是“后金融危機時代的藝術(shù)市場與藝術(shù)收藏”，國際著名的專家、學者、藝術(shù)贊助人、收藏家、批評家、政府相關(guān)負責人上百人出席活動。在論壇中，專家和政府官員表示：中國藝術(shù)市場的發(fā)展在經(jīng)歷金融危機的考驗后，體現(xiàn)出更多的自信。
2009年的金融危機造成全球藝術(shù)市場也呈現(xiàn)出劇烈的波動起伏。亞洲，作為全球藝術(shù)市場格局中不可缺失的一環(huán)而日益受到矚目。目前在后危機時代的經(jīng)濟形勢下所催生出的藝術(shù)市場新變化，也引發(fā)了喋喋不休的爭論與截然不同的分歧。來自韓國、日本與中國專家在會上進行了熱烈的討論。
中央美術(shù)學院教授趙力認為：隨著中國產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的加速，作為國家“軟實力”與國家文化戰(zhàn)略顯性表現(xiàn)方式的文化產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展速度和影響力更為快捷和不容忽視，文化產(chǎn)業(yè)在對知識經(jīng)濟和國民財富的重要性得到廣泛認同的基礎(chǔ)上，也逐步“從外圍走向中心”。21世紀的中國文化產(chǎn)業(yè)模式，應(yīng)該針對文化產(chǎn)業(yè)的開放性發(fā)展，應(yīng)在所涉獵的領(lǐng)域和空間上呈現(xiàn)出巨大的包容性；應(yīng)該針對文化產(chǎn)業(yè)所具有的風險性，通過對自身、預(yù)感或信仰的積極承諾，經(jīng)受文化產(chǎn)業(yè)對自己毅力和自信的考驗；應(yīng)該針對西方文化產(chǎn)業(yè)傳播方式所呈現(xiàn)出的霸權(quán)性，強化文化輸出，并逐漸實現(xiàn)文化反制。
作為此次活動的主辦方之一的東城區(qū)副區(qū)長郭懷剛表示：擁有國家博物館、中國美術(shù)館、保利藝術(shù)博物館、皇城藝術(shù)館等文化藝術(shù)的國際性品牌，此外隨著新保利大廈、東方藝術(shù)大廈、歌華藝術(shù)品交易中心、國子監(jiān)美術(shù)館、雍和藝術(shù)區(qū)、南鑼鼓巷、方家胡同藝術(shù)區(qū)、藝術(shù)北京博覽會等新平臺的涌現(xiàn)，東城已經(jīng)形成由東二環(huán)到北二環(huán)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)帶；北京作為全國藝術(shù)品交易中心的地位日益體現(xiàn)，其中2009年北京占有了全國60%以上的藝術(shù)品拍賣份額。而東城區(qū)由于聚集了大量全國藝術(shù)品拍賣公司的領(lǐng)先企業(yè)，則占據(jù)了全國40%和北京市67%的拍賣市場份額。東城區(qū)將著力“打造生態(tài)，促進交易，建設(shè)世界級藝術(shù)品交易中心”,在流通、消費、展覽展示、評估、版權(quán)、保險、抵押、融資等領(lǐng)域為創(chuàng)意和創(chuàng)新活動搭建平臺,并且為藝術(shù)家創(chuàng)造良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。
論壇還圍繞著“亞洲藝術(shù)收藏”相關(guān)問題而展開，試圖通過亞洲區(qū)收藏現(xiàn)狀的討論，為收藏家的收藏方向及其收藏策略提供參考意見，吸引了大量聽眾參與互動。