| 近日在上海舉辦的2010上海國際攝影周暨上海第十屆國際攝影藝術(shù)展覽會，吸引了眾多國內(nèi)外攝影藝術(shù)家、策展人與畫廊老板匯聚上海，本報借此機會與北京華辰拍賣公司影像業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李欣聯(lián)手，假座位于M50的上海愛普生影藝坊舉行“影像收藏與拍賣”座談會。來自美國的紐約國際攝影中心總策展人克里斯多夫·菲利普斯在會上對當(dāng)前中國影像拍賣市場發(fā)表了看法。
美術(shù)館收藏刺激拍賣
菲利普斯回顧了西方影像藝術(shù)拍賣的發(fā)展歷程。他指出，西方攝影作品的拍賣始于1968年，當(dāng)時在瑞士拍賣了一個法國私人藏家收藏的照片。拍賣結(jié)果，其成交價格之高出人意料。到1972年，紐約蘇富比開始設(shè)立攝影作品的常規(guī)拍賣。其后，在10到20年里，攝影作品的價格迅速走高。
對此，菲利普斯指出了其中的根本原因，那就是西方一些頂級的大博物館、美術(shù)館如紐約大都會博物館開始收藏攝影作品。而這就發(fā)生在攝影作品走上拍賣臺之后。在這之前，攝影師只能把照片賣給雜志社。他又表示，相比之下，中國博物館、美術(shù)館收藏照片的不多。這不僅不利于影像作品價格的提升，還造成對影像藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究的缺席。這也使那些對影像藝術(shù)有興趣的收藏家，缺乏專家的意見與參考，不知道決定攝影師作品好壞的價值標(biāo)準(zhǔn)。
當(dāng)代藝術(shù)帶來市場分化
菲利普斯還指出了國際影像藝術(shù)發(fā)展歷史上的一個重要分水嶺：到了上世紀(jì)90年代發(fā)生了一個重要演變,人們開始區(qū)分照片中的藝術(shù)家的作品與攝影師的作品，兩者的價格有5到10倍的落差。
菲利普斯指出的這個變化，是由當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃興起引發(fā)的。許多當(dāng)代藝術(shù)家利用攝影、錄像等作為藝術(shù)創(chuàng)作的新媒介，對攝影師主導(dǎo)的影像藝術(shù)帶來了全面的沖擊。這個過程稍后也在中國發(fā)生了，出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的觀念攝影。菲利普斯就曾與游學(xué)美國的華裔學(xué)者巫鴻，于2004年在紐約策劃了《在現(xiàn)實和未來之間——中國新攝影與錄像》展。而這個展覽成為觸發(fā)中國影像藝術(shù)熱的引爆點，還帶動了隨后在中國國內(nèi)出現(xiàn)的影像拍賣熱。菲利普斯在座談會上，就特地談到了這些當(dāng)代藝術(shù)家如王慶松、王勁松、邱志杰等人的作品在拍賣場上的出現(xiàn)。
要有自己的發(fā)展道路
當(dāng)前，中國影像市場形成了老照片、紀(jì)實攝影與觀念攝影三大板塊三足鼎立的局面。華辰拍賣的影像業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李欣指出，拍賣市場上老照片與紀(jì)實攝影走得較好，觀念攝影卻裹足不前。對此，菲利普斯也談了他的看法。他認(rèn)為，不是老照片就價值高。
他指出，老照片與觀念攝影，都涉及到作品的原版、版數(shù)與限量的問題。歐美畫廊對此都在深入研究的基礎(chǔ)上來決定照片的市場價格。而收藏家方面對此也了解得很清楚。即便是在亞洲，日本的畫廊也是如此。如荒木經(jīng)惟的照片，照片沖洗日期最早的最貴。但是亞洲有的市場對照片的數(shù)量、版本卻沒有限制，因此，造成了不同國家的市場發(fā)生了不同的演變。中國需要找到適合自己情況的發(fā)展道路。
曾經(jīng)身為國際著名的瑞銀的收藏顧問菲利普斯還談到了中國企業(yè)與私人機構(gòu)如民生銀行對影像藝術(shù)收藏的興趣。他表示，瑞銀收藏了4萬件藝術(shù)品，還贊助巴塞爾、邁阿密藝博會，被認(rèn)為在全球金融界參與藝術(shù)市場的翹楚，但在經(jīng)濟危機中被質(zhì)疑為“不務(wù)正業(yè)”，最后解散了其屬下的藝術(shù)機構(gòu)，解聘了那些機構(gòu)的員工與高管。這說明銀行等企業(yè)介入藝術(shù)還是要有界限。
他還強調(diào)，影像藝術(shù)市場需要推動和創(chuàng)造，需要一些激發(fā)因素。
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