| 巴黎國際當代藝術博覽會(FIAC)于上周日晚落下帷幕，這四天中參展的國際畫廊銷售情況良好，畫廊主們在首日VIP場后也迅速換上了厚夾克和羊絨帽，秋寒已滲入大皇宮。周三開幕時藏家熙來攘往，而后人流量趨于穩定，買家們從容不迫，除去少部分百萬美元的交易，多數人買的都是尺寸較小、價格適中的作品。
高古軒畫廊(Gagosian)是唯一一家在展位上配備安保人員的畫廊，安保人員緊盯著展位上一件小的賈科梅蒂雕塑和一幅安迪·沃霍爾畫作。這一展位達成了此次展會上價錢最高的交易中的一筆，這毫不令人驚奇，將理查德·普林斯(Richard Prince)護士系列中的一幅無題作品以“200萬至300萬美元”售出。而普林斯基于《展會上的護士(Nurse at the Fair)》的一幅小些的作品與桃樂西·科爾(Dorothy Cole)的同名書籍一道先以25萬美元售出。
安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)那大而驚人的《蛞蝓(Slug)》定價180萬英鎊(280萬美元)，據卡謬·米諾赫(Kamel Mennour)稱最終這件作品“在交易中”。若非如此，這位巴黎畫廊主在展會進行一半時就算賣完了展位上所有作品。
紐約商家凡·德·維格(Van de Weghe)賣出了兩幅巴斯奎特(Basquiat)的畫，《整條涂裝線(The Whole Livery Line)》賣了110萬美元，而一幅小些的1981年無題作品賣了60萬美元。一幅貴些的巴斯奎特作品《戴斯蒙德(Desmond)》標價280萬美元，沒賣出去，一件標價290萬美元的亞歷山大·考爾德(Alexander Calder)的“活動雕塑”《白月亮(Lune Blanche)》有同樣遭遇。
商家們將FIAC如今的國際性(今年有123家外國畫廊參展)作為參展的首選。“我們上次來的時候，那可真叫……法國!”柏林當代藝術畫廊(Contemporary Fine Arts)的布魯諾·布魯納特(Bruno Brunnet)說，這家畫廊8年前首度參加FIAC。“如今變得國際性了。與在倫敦的游客很少有重疊，完全是另一群人。非常布爾喬亞，是另一番天地，所以我們兩個都參加，而且肯定還會再來。”
萊赫曼·茅平畫廊(Lehman Maupin)售出了數件翠西·艾敏(Tracy Emin)的霓虹燈作品，買家來自瑞士、巴西和中東，價格介于3.8萬至6.5萬英鎊(5.3萬至9.1萬美元)。布魯塞爾的維多維畫廊(Vedovi)的兩件佳作則在最后一天接受了買家預定，村上隆(Takashi Murakami)的《奇奇(Kiki)》以160萬美元談定，巴斯奎特1985年的《Enob》則以190萬美元談定。該畫廊的馬丁·迪斯弗西斯(Martin Desfosses)稱：“藏家們會觀望更長時間，思考得更深入，并需要更多建議。”
來FIAC的參觀者共計約8.56萬名，比去年增長了6%，外國賓客同樣被滿城盡是當代藝術的景象刺激著，從巴黎現代藝術博物館(Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris)的巴斯奎特回顧展到凡爾賽宮的村上隆展。
展會總監珍妮弗·弗萊(Jennifer Flay)在展會開幕前說：“巴塞爾藝博會仍是世界上最重要的現當代藝術博覽會，而隨后便是Frieze，巴塞爾邁阿密和FIAC三足鼎立。”她還說：“我們比Frieze更多面，從全球層面講，巴黎比邁阿密有更多可看。FIAC占據地利。” |
