| 此次在北京九歌推出的油畫精品巨幅油畫《抗美援朝保家衛國》是由朝鮮文化省、朝鮮駐華大使館為慶祝中朝建交60周年(1949—2009)而組織朝鮮畫家創作的作品之一。2009年，應中華人民共和國文化部邀請，包括此作在內的129件美術作品來我國巡展，先后于上海朱屹瞻藝術館、成都美術館和首都圖書館展出。
朝鮮 金順奎《抗美援朝保家衛國》局部
《抗美援朝保家衛國》，由朝鮮功勛藝術家金順奎(1957年6月25日生于平安北道哲山郡，1983年畢業于平壤美術大學，1990—1992年期間多次在朝鮮國家級美術展覽會上獲得一等獎，1993年榮獲“朝鮮功勛藝術家” 稱號 ) 于2008年10月創作完成，畫面描繪的正是我中國人民志愿軍與朝鮮人民軍并肩打擊侵略者的動人場面，此作以高2米、寬6米的巨幅呈現著某防御戰的戰斗情景，面對聯合國軍的猖狂進攻，中朝兩軍同仇敵愾，奮勇殺敵，氣勢恢宏，令人震憾。中心人物是左手握槍、右手高舉手榴彈的志愿軍戰士，造形威武雄壯、大義凜然，彰顯著神圣不可侵犯。畫面圍繞中心人物之左右前后分別布置刻畫出：一志愿軍戰士肩膀緊靠槍托、二目怒睜，向敵群噴出憤怒的火舌;一志愿軍戰士手撐紅旗向前沖鋒，旗幟上“抗美援朝、保家為國”八個醒目的大字即是畫面的必要元素，又鮮明地點明了主題;人民軍戰士手持鋼槍，正欲沖向敵群與之肉搏;剛剛負傷的志愿軍戰士顧不得女衛生兵正在為其包扎而向敵群怒吼;輕傷不下火線的志愿軍戰士持槍正欲越壕沖向敵群;支援前線的朝鮮婦女或懷抱、或頭頂、或肩背運送著彈藥;前面的人民軍戰士鉄鉗般的右手憤怒地摳掐敵人的下頜;緊隨其后的志愿軍戰士持槍欲向前與敵肉搏;人民軍司號兵傾身鼓腮吹響著沖鋒號角;女衛生員懷抱擔架正緊急搜尋救援;幾名志愿軍與人民軍戰士正奮力拖炮，將向敵人的縱深打的更遠更狠更猛;一顯然被激怒的志愿軍戰士，不顧頭部與手臂等多處負傷，毅然抱起炸藥包，正欲沖向敵群，準備與之同歸于盡;另一志愿軍戰士則雙手舉起碩大的石頭正欲砸向敵人……。而對敵人的刻畫則更是叫絕，或仰面而亡，或伏地而死，或貓腰躲避，或畏縮而不敢向前，真可謂丑態百出。遠景則描繪著志愿軍與人民軍同“聯合國軍”肉搏的場面，有的已將刺刀插入敵人胸膛，有的正與敵人扭打在一起，而更多的戰士則是正持搶疾速沖向敵群.....，通過對敵我雙方眾多人物的面部表情及肢體語言的不同刻畫，將我方戰士的英勇頑強之勢、機智勇敢之舉、正義凜然之氣和敵軍的驚恐畏懼之狀、狼狽逃竄之態、蜂擁而至之形，神形畢現，淋漓盡致。此圖以熾紅的戰火和彌漫的硝煙為背景，有力地烘托出戰斗場面的激烈與慘酷。
此作宏觀布局設景巧妙合理，微觀雕琢刻畫精妙入微，神情兼備，主題鮮明，氣勢浩大，恢宏懾人，充盈著雄渾浩蕩的巨大張力，迸發出攝人心魄的向前趨力，不失為藝術水準極高的宏幅巨制。朝鮮的油畫和我國一樣，自上世紀50年代始，同樣深受俄羅斯油畫傳統的影響，現實主義的創作方法一脈相承。于此作中不難看出，畫家不僅嫻熟地掌握和運用了俄羅斯式的油畫技巧，同時也從多個方面吸收了更多其它的油畫技法，從而創造出自己的也是屬于其民族的油畫風格。在當今這個多元文化相互融合、碰撞的時代，在任何領域都竭力與世界接軌的潮流下，朝鮮的文化藝術努力抵制著物質主義價值觀的影響，致力于創造著具有本民族特色的美術，于我們不無可取可鑒之處。
更為可貴的是，身為朝鮮功勛藝術家的作者，敢于正視歷史、直面現實，客觀地反映出中國人民志愿軍抗美援朝的偉大壯舉，滿懷激情地謳歌著中朝兩國人民用鮮血和生命凝成的友誼。
此作系由朝鮮文化省、朝鮮駐華大使館為慶祝中朝建交60周年(1949—2009)而組織朝鮮畫家創作的作品之一。2009年，應中華人民共和國文化部邀請，包括此作在內的129件美術作品來我國巡展，先后于上海朱屹瞻藝術館、成都美術館和首都圖書館展出。
毋庸諱言，偉大的抗美援朝戰爭取得了重大的勝利，中華民族匡扶正義、扶危濟困、樂善好施的美德再次凸顯，但我們也因此而付出了沉重的代價，包括毛澤東主席的長子毛岸英在內的183108名烈士的忠骨至今仍埋在異國他鄉。值此中國人民志愿軍赴朝作戰60周年之際，我們深切地緬懷先烈，不妨借用魏巍的那段話：他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣!他們是歷史上、世界上第一流的戰士，第一流的人!他們是世界上一切善良愛好和平人民的優秀之花!是我們值得驕傲的祖國之花!我們以我們的祖國有這樣的英雄而驕傲，我們以生在這個英雄的國度而自豪! |
