| 2010年，藝術品市場的火爆只能用瘋狂來形容，市場是否存在泡沫更成為12月最熱門的話題，天價拍品的屢屢出現對收藏者來說已經不再敏感。藝術品市場的升溫讓一些人興奮，也讓一些人擔憂。
天價拍品無人接手
凡高《向日葵》的天價拍賣為圈內熟知。1987年3月(凡高誕辰134周年紀念日)，佳士得拍賣行隆重推出荷蘭繪畫大師凡高的巨作《向日葵》。拍賣行對此畫的估計成交價是1000萬英鎊，不料此數字一開場即被突破。經過多輪爭奪，《向日葵》最終以2250萬英鎊(約4000萬美元，58億日元)的價格被日本安田水上火災保險公司拍得。安田公司從拍賣開始到將《向日葵》自倫敦運往東京的全程進行大肆宣傳，當時吸引了億萬人眼球。如今被放置在安田公司營業大廳中央的《向日葵》，作為一件絕妙的廣告品，無聲地顯示著安田公司雄厚的經濟實力。安田公司則獲得名利雙豐收，不僅保險生意接踵而至，而且《向日葵》的參觀門票收入一年就達數千萬日元。同時，《向日葵》的拍賣，也使凡高聲名鵲起，在世界畫壇獨領風騷。
上世紀80年代，印象派作品成為日本收藏界的最愛。1988年，日本零售業巨頭三越百貨公司以47.7億日元購得畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》;西武百貨公司以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》;1990年日本紙業大王齋藤以8250萬美元和7810萬美元分別購得凡高的《加歇醫生的肖像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》;金融大亨高橋治憲購買德國現代藝術大師基弗的11幅作品花了千萬美元;地產大亨鶴卷購買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬美元。僅1990年一年，日本人收購世界名畫就花了33億美元。
進入上世紀90年代，日本經濟初現頹勢，先是出現零增長，后來竟成負增長。破產倒閉或周轉不靈的富商巨賈們紛紛拋售手中的世界名畫。高橋治憲所購基弗的11幅作品運抵東京倉庫不久，因公司相繼倒閉，未及拆封便又被賣出;齋藤的《加歇醫生的肖像》與《紅磨坊街的舞會》最終以7000萬美元和3500萬美元賣出，遠遠低于收購價格。
日本素以收藏東方藝術，尤其是中國的藝術形態內容為收藏傳統，到了上世紀八九十年代，日本新一代富豪轉而對歐美的藝術品感興趣，欣賞西方藝術在當時的日本成為一種時尚。因而大量印象派、現代派畫作受追捧，其拍品價格越“追”越高。“最著名的是安田水上火災保險公司花4000萬美元購買凡高的作品，那是20年前，而現在最高價也就1億美元，而且美元還在貶值。”北京華辰拍賣有限公司董事長甘學軍表示，目前日本拍賣市場意欲將當時那些西洋的作品轉移到中國市場，他們也想過賣回歐洲，但是很難。現在購買畢加索或印象派的畫作要便宜很多，甚至某些作品要便宜一半。
國內拍賣市場“虛火”正旺
上世紀80年代日本快速成為世界第二大經濟體，投資的欲望加之日本崇洋的意識促使日本買入很多西方作品。“當時西方的作品數量較多，規模較大，很適合投資資金的運作。”甘學軍表示，中國現在的拍賣市場炒作現象和當時日本很像，存世量大并且有普遍的認知標準就會被資本“盯上”。借鑒上世紀80年代的日本，中國的拍賣市場也要警惕前車之鑒。
今年的秋拍之前，海外就率先上演了一場天價拍賣。在英國倫敦一家拍賣行，一個估價不高的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬英鎊(約5.5億元人民幣)的天價成交，一舉刷新5個月前黃庭堅書法《砥柱銘》憑借4.3億元人民幣創下的中國藝術品拍賣紀錄。在行家看來，此瓶并非古代藝術品精品，不過是皇家匠人做出來的工藝品，只是工藝繁雜，存世量小，但其藝術價值遠沒有如此之高。
現在的收藏市場可以如此形容：當有資本關注時，它就有價值，反之，就沒有價值。因而拍賣市場上，很多有價值的拍品未拍得應有之價，不起眼的反倒拍出高價，這說明過去經驗性判斷市場顛覆為投資性判斷市場了。
對于藝術品泡沫化，甘學軍認為“中國拍賣市場局部的泡沫是存在的，但整體上與日本市場不同”。日本是由于整體宏觀經濟泡沫的破滅導致拍賣市場崩潰。中國拍賣市場現在可以從兩個方面看，得出的最終判斷是有空間的，一是中國頂級拍品的價位和世界頂級拍品相比還有一定距離。拍出1.04億美元的《拿煙斗的男孩》并不是畢加索最好的作品，而齊白石、張大千的作品一般都在1億元人民幣左右，如此比較中國拍賣市場的空間很大。二是中國的宏觀經濟尚處于高速增長期，良好的大環境給了拍賣市場足夠的信心。
甘學軍認為，目前拍賣市場投資越來越熱的現象是基于對宏觀經濟看好的信心，然而，投資過熱會帶來價格風險。當代藝術品市場在2004-2007年三年就上演了一出從投資泡沫出現到膨脹進而破滅的悲劇，當時當代藝術品市場的“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞的作品備受青睞，其作品在短時間內從幾十萬元上漲到幾千萬元，最高達7000萬元人民幣，但在2008年，泡沫迅速破滅，價格驟然直下，到現在也未回升。以曾梵志為例，去年6月29日，其繪于1993年的作品為310萬美元，在2008年5月，曾梵志的油畫價值曾達7540萬港元，而在同年12月，其油畫在香港佳士得因低于起拍價360萬美元而流拍。“但投資市場就是這樣，總是會迅速忘記上一個泡沫的破滅再去創造出一個新的泡沫。”甘學軍解釋說。
《石渠寶笈》助力此輪炒作
《石渠寶笈》作為眼下最熱門的炒作門類，成為中國拍賣市場的“新寵”。
今年秋拍中多件《石渠寶笈》著錄作品拍得天價，宋代佚名《漢宮秋圖》以1.68億元成交，明代周之冕的《百花圖卷》以9072萬元成交，明代陳繼儒《云巖蕭寺圖》以5040萬元落槌。“宋緙絲蟠桃獻壽圖”也以2240萬元人民幣高價易主。
《石渠寶笈》為清代乾隆嘉慶兩朝編纂的宮廷收藏的大型著錄文獻，書中涉及的文物主要為自晉、六朝、隋唐直至清朝當代的歷代書法、繪畫、碑帖、版本、緙絲等。在當下書畫市場贗品泛濫和收藏界存在專家鑒定危機的情況下，一些書畫收藏者追捧《石渠寶笈》著錄作品。但是，《石渠寶笈》著錄的畫作并非全部是精品真品，雖然其中有中國美術史上的璀璨瑰寶，但同時也充斥著大量的庸劣之作、偽作和仿作。例如黃公望《富春山居圖》的偽品之前進入宮廷被乾隆大加嘆賞，屢屢題贊，甚為喜歡。雖然后來乾隆見到真跡，但自己的話已說在前面，礙于顏面，他便讓大臣去題詩貶低這幅真跡。
《石渠寶笈》原本目的是推行和倡導皇家的文化標準，宣揚統治者的政治主張，為封建當朝者歌功頌德，而非對藝術的真正推崇。《人民日報》美術版主編邵建武表示，應當承認《石渠寶笈》等皇家著錄具備權威性，也應當看到它的弱點，一是評判標準是皇家的，不是藝術的;二是運行方式是權力，而非學術;三是過程是封閉，不開放的。
邵建武一針見血地指出，現在已經有根據《石渠寶笈》等皇家著錄的造假行為，更有甚者，有些拍賣公司及相關機構，利用《石渠寶笈》做商業性宣傳、炒作，已經完全脫離開學術的范疇。 |
