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2010年的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與2009年相比，甚至與2000—2009十年的狀況相比，有一些變化與趨勢(shì)。2000年，TOP3的拍賣公司，10萬(wàn)RMB成交價(jià)以上的作品，數(shù)量?jī)H在626件作品，均價(jià)在319,000RMB，而2010年，這兩個(gè)數(shù)字分別為1015件、2,805,082RMB。盡管如此，2010與09、08、07三年相比，仍然是一個(gè)平滑線。2010年批評(píng)家冷了一些，市場(chǎng)熱了一些；藝術(shù)家從容了一些，而經(jīng)紀(jì)人與畫(huà)廊們冷了一些。
本報(bào)告除了從以上四個(gè)角度分析整個(gè)藝術(shù)圈外，又根據(jù)拍賣市場(chǎng)反映出來(lái)的數(shù)據(jù)，對(duì)藝術(shù)家的個(gè)案進(jìn)行分析，從個(gè)案到藝術(shù)潮流。的確，那些在藝術(shù)市場(chǎng)上處于TOP頂尖的藝術(shù)家，很大程度上左右著藝術(shù)圈對(duì)某種審美或者口味的追捧。
往前推10年來(lái)看，2001年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與2000年相比，有了突然的翻倍。導(dǎo)火線是2001年大量的海外上世紀(jì)初期的作品紛紛回國(guó)，只不過(guò)是當(dāng)時(shí)古玩回國(guó)潮流中的一個(gè)細(xì)節(jié)。2005年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)又有了一個(gè)大的升勢(shì)，05—08年上半年，幾乎是在一串的急驟上升。似乎有些像金融海嘯前的電閃雷鳴，敏銳而又大膽的“熱錢”們，瞄上了藝術(shù)并稍稍豪賭了一把。事實(shí)數(shù)據(jù)表明，這一把賭的還不錯(cuò)，金磚四國(guó)的接受能力讓海嘯中心的美歐暗暗吃驚。05至08年，全球的藝術(shù)市場(chǎng)驟然突升，08年下半年到09年又驟然下降，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)亦不例其外。其間現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的反映最為明顯，接下來(lái)的十年將何去何從，這也是為什么安涅絲藝術(shù)報(bào)告如此關(guān)注2010年度藝術(shù)市場(chǎng)的原因。
塵埃正在落定，新的形勢(shì)已在形成。2010年暗含著許多新的動(dòng)向，而新的問(wèn)題與矛盾也浮出水面。緊接著新的挑戰(zhàn)正姍姍而來(lái)。意味著我們也許要用新的角度和眼光，新的思路、甚至觀念來(lái)看待和分析現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。在這里面，我們捕捉到了一個(gè)又一個(gè)新鮮的信息和閃耀的亮點(diǎn)，它們潛伏著今后十年藝術(shù)動(dòng)向的侃端。
2000—2010現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)總體狀況
2000—2010年藝術(shù)家均價(jià)總體呈上升狀態(tài)，在安涅絲藝術(shù)指數(shù)統(tǒng)計(jì)中，20年代出生的藝術(shù)家作品平均價(jià)依舊保持著09年的最高紀(jì)錄從2010年作品的均價(jià)上來(lái)看，20年代出生的藝術(shù)家平均價(jià)相對(duì)2009年有所下降，從2006年到2009年，尤其是08年下半年到09年，大多數(shù)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)都出現(xiàn)了下滑，而20年代藝術(shù)家卻一直在高升，甚于09年升幅最大。說(shuō)明20年代（及少部分的30年代藝術(shù)家）以趙無(wú)極、朱德群為代表，其作品在國(guó)內(nèi)外已是“硬通貨”，他們的藝術(shù)價(jià)值已得到認(rèn)可。在09年金融海嘯的影響下，藏家購(gòu)買藝術(shù)品非常冷靜，回歸了對(duì)藝術(shù)史的尊重。
這里值得關(guān)注的是40年代出生的藝術(shù)家，均價(jià)在2004年增長(zhǎng)勢(shì)頭最強(qiáng)，其次是60年代藝術(shù)家。這三個(gè)群落的藝術(shù)家在08年、09年均價(jià)下降幅度不大，然而在總成交額上，09年卻有一個(gè)大的滑坡，尤其是60年代藝術(shù)家在成交的所有藝術(shù)品中勢(shì)力減弱。同樣是出于以上的原因，有一部分國(guó)內(nèi)的藏家，對(duì)60年代出生藝術(shù)家的藝術(shù)史定位尚且還處于觀望。而2010年60年代生藝術(shù)家的強(qiáng)勢(shì)似乎又向市場(chǎng)發(fā)出了一個(gè)信號(hào)，這個(gè)信號(hào)無(wú)疑再次說(shuō)明：當(dāng)代藝術(shù)從它一開(kāi)始，就立足于國(guó)際的視野中，受影響于國(guó)際藝術(shù)思潮，同時(shí)帶著本土的印跡和特征。當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，盡管都是藝術(shù)創(chuàng)作，卻完呈現(xiàn)出兩種不同的性質(zhì)。
2010年藝術(shù)市場(chǎng)分析
??????? 從以上的一系列TOP榜來(lái)看，附和2010年總的市場(chǎng)狀態(tài)表現(xiàn)出的信息，從2005年到現(xiàn)在一直盤踞著TOP榜上的藝術(shù)家及作品，大多數(shù)仍然出現(xiàn)在2010年的TOP榜上。同時(shí)出現(xiàn)了一些新面孔，一定程度上傳達(dá)了市場(chǎng)的動(dòng)向：60年代藝術(shù)家整體上升，其藝術(shù)特征也呈現(xiàn)出多樣性，另外波普藝術(shù)仍被國(guó)際市場(chǎng)看好。
2010年席，這里值得關(guān)注的是藝術(shù)家劉野作品價(jià)格所透露的信息，劉野在單品成交額的TOP榜上，上升的勢(shì)力最大。從2009年開(kāi)始已有明顯的反映，同時(shí)劉野的大多數(shù)作品成交于ＨＫ佳士得和ＨＫ蘇富比的拍場(chǎng)上。2010年劉野的單幅作品出現(xiàn)了記錄以來(lái)的最高價(jià)，平均每平方米近五年來(lái)的總體收益率也相當(dāng)不錯(cuò)。從他的作品可看出國(guó)際市場(chǎng)趣味的變化：?jiǎn)渭兊姆?hào)性的表現(xiàn)式微，更有文化內(nèi)涵的，具有文化幽默特征的作品被看好。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：勢(shì)力的博弈，不再是物以稀為貴。
比較一下這兩人的總體狀況：陳逸飛與曾梵志。之所以比較這兩位藝術(shù)家是因?yàn)樗麄儗儆趦蓚€(gè)截然不同的審美趣味，但都是一流的藝術(shù)家。曾梵志從“協(xié)和醫(yī)院”到“面具”再到“亂草”系列，他的作品豐富多樣，極具挑戰(zhàn)與創(chuàng)新性。陳逸飛早期的作品具有鄉(xiāng)土的特征，同時(shí)具有歷史反思性，之后的人物系列以其完美華麗的古典韻味征服了藝術(shù)市場(chǎng)。同時(shí)這兩個(gè)人物都具有傳播性。曾梵志向來(lái)被時(shí)尚圈所寵，是位明星、名流級(jí)的藝術(shù)家，而陳逸飛則在其生前有著極高的出鏡率。兩個(gè)人同時(shí)都有實(shí)力相當(dāng)?shù)膰?guó)外的畫(huà)廊做代理，這兩位藝術(shù)家在藝術(shù)歷程上可謂并駕齊驅(qū)。
然而，縱觀這兩位藝術(shù)家在2000—2010年11年的市場(chǎng)狀況，曾梵志作品上拍的數(shù)量大于陳逸飛的，作品的平均價(jià)格也高于陳逸飛的，這說(shuō)明當(dāng)代藝術(shù)不再是物以稀為貴，而是勢(shì)力的博弈。流向市場(chǎng)的作品數(shù)量愈多，如果其質(zhì)量也有一定保證，那么必然藝術(shù)勢(shì)力也就愈大，引起愈多的人追捧。久而久之，如果這個(gè)藝術(shù)家有足夠長(zhǎng)的藝術(shù)生命，那么也許他會(huì)帶動(dòng)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)氣。這一點(diǎn)也不夸張，畢加索的藝術(shù)精力非常旺盛，他創(chuàng)作的作品數(shù)量非常多，以至于遍布在世界各地。Artprice每年拍賣市場(chǎng)全球總成交額排名里，畢加索連續(xù)數(shù)年來(lái)穩(wěn)居著前三，單件作品的成交價(jià)也在前十之列。
當(dāng)代藝術(shù)，立足于全球市場(chǎng)。文化作為政治與經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，也因?yàn)檎谓?jīng)濟(jì)勢(shì)力的消長(zhǎng)而波動(dòng)。在一個(gè)封閉的市場(chǎng)中，物以稀為貴，當(dāng)代藝術(shù)面對(duì)著一個(gè)開(kāi)放的市場(chǎng)，同時(shí)作為主角的藝術(shù)家們，仍然有著蓬勃的創(chuàng)造力，所以當(dāng)代藝術(shù)是勢(shì)力的博弈。
“安涅絲藝術(shù)”的收藏建議
1、如何尋找藝術(shù)圈的“原始股” 發(fā)現(xiàn)一個(gè)有潛力的藝術(shù)家及作品不是一件容易的事情。你大致可以到三個(gè)地方尋找：（1）畫(huà)廊（2）拍賣場(chǎng)（3）博覽會(huì)。不論到那個(gè)地方尋找，具備一雙慧眼是非常重要的，而且需要對(duì)藝術(shù)有一些領(lǐng)悟能力，當(dāng)然也可以委托藝術(shù)顧問(wèn)為你做這件事情。所有的重量級(jí)藏家?guī)缀醵加衅渌囆g(shù)顧問(wèn)。
“原始股”不一定是年輕新銳藝術(shù)家，也可能是一位藝術(shù)家轉(zhuǎn)變風(fēng)格后的作品，也可能是未出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的職業(yè)藝術(shù)家。除了架上繪畫(huà)之外，影像、雕塑、裝置等也都會(huì)成為“藝術(shù)原如股”。
2、做一個(gè)收藏家，還是做一個(gè)投資者，還是兩者兼得？
藏家看重的是藝術(shù)品帶來(lái)的長(zhǎng)期的收益和保值性，以及藝術(shù)層面上的文化享受。投資者看重的是藝術(shù)品短期的效益和變現(xiàn)性。只有一種方法可以讓你兩者兼得。就是購(gòu)買正確的藝術(shù)品。“正確”可從多方面分析：
專業(yè)的藝術(shù)顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行全面深入的考核，挑選具有原創(chuàng)性和學(xué)術(shù)高度的藝術(shù)家作品。
購(gòu)買優(yōu)秀藝術(shù)家的代表作。購(gòu)買代表作是幾乎永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)的，不論是頂級(jí)，還是二線的藝術(shù)家，不容易被市場(chǎng)等外在因素影響價(jià)格的，最終還是代表作。
合適的買入價(jià)格。此項(xiàng)需要對(duì)藝術(shù)品總體的市場(chǎng)價(jià)格加以分析，在一件作品藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)確立的情況下，同時(shí)把通貨膨脹、GDP等客觀經(jīng)濟(jì)因素加進(jìn)去。如果此價(jià)格在10年后仍然是有升值潛力的，則可以考慮購(gòu)買。
3、除了架上繪畫(huà)，你還可以收藏什么？
雕塑、影像、裝置也可以作為收藏的選擇。這些不僅是當(dāng)代藝術(shù)的重要組成，而且越來(lái)越多的藝術(shù)家們已表現(xiàn)出了多媒介的性質(zhì)。專注于架上繪畫(huà)的藝術(shù)家開(kāi)始不局限于畫(huà)布，開(kāi)始向綜合藝術(shù)表現(xiàn)跨越，比如夏小萬(wàn)的裝置，楊少斌、張曉剛、方力鈞的雕塑，曾梵志在其2010年上海外灘美術(shù)館的展覽上也出現(xiàn)了裝置作品。縱觀影像的收藏、目前處于比較低的價(jià)位，近年來(lái)一直被國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)看好。
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