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讀歷史的不一定想做陳寅恪，讀數(shù)學(xué)的不一定想做陳景潤，但讀藝術(shù)的，一定想做達明·赫斯特。
藝術(shù)市場的狂飆，發(fā)掘藝術(shù)新星的熱情，讓畢業(yè)展不僅是美院的內(nèi)部活動，還演變成社會焦點。2011年7月，中央美術(shù)學(xué)院拿出央美美術(shù)館全部四層展廳，呈現(xiàn)118位畢業(yè)生優(yōu)秀獲獎作品，今日美術(shù)館也啟動了主體展廳，舉辦“當代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展”。
“千里之行：中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”已連續(xù)舉辦了三屆。今日美術(shù)館的大學(xué)生提名展則始于2006年，今年的提名展之外，還挑選了前五年提名展中表現(xiàn)優(yōu)異的21位藝術(shù)家，組成“展·望：青澀創(chuàng)想五年回顧”。
畢業(yè)展上，最易看到和指導(dǎo)老師風格相似的作品，是劉小東還是陳文驥的學(xué)生，一眼就能看得出。在今日美術(shù)館提名展中，也能看到很多對名作和成功藝術(shù)家的模仿。但好作品還是會不時跳出來，不一樣的面貌最能打動人。
作品就是名片
畢業(yè)創(chuàng)作代表著藝術(shù)生大學(xué)四年的積累。中央美院特意為“千里之行”展覽制作了畫冊，畫冊最后還附上每位參展學(xué)生的郵箱。周鑫和孫帥是前兩次“千里之行”的參展藝術(shù)家，周鑫說有些畫廊通過畫冊聯(lián)系到他，孫帥也說“有好些個人和公司找我探討作品，還有些正在合作的項目”。
中央美院版畫系張曉輝的畢業(yè)創(chuàng)作幾乎是展覽中尺度最小的作品，但是小而精。31本畫冊組成的《合唱團》，裝訂了他大一到大四的手繪小品。每本風格均不同，有的抽象，有的寫實，但都一樣率性隨意。
作品獲一等獎后，找張曉輝的人很多。有人還問：你的作品前面怎么不留一張名片？這位1987年出生的年輕男孩沉靜地說：“這是我對外界的態(tài)度，我沒打算賣，當然要買我也不拒絕。”
央美油畫系第四工作室李振威的畢業(yè)創(chuàng)作《無體·逝》，在畢業(yè)展的大部分寫實油畫中顯得很前衛(wèi)：一幅畫上沒任何直觀形象，只有十萬個紅色的點。密密麻麻的紅點高高低低，它們像機器的代碼，但又鮮活得像人的生命。藝術(shù)家孟祿丁用機器畫抽象畫，而李振威的創(chuàng)作則是繁復(fù)的手工勞作，“一幅畫創(chuàng)作三個月，每天點到很晚。點錯了，還要重新來。高度、形狀、方向、小尾巴朝向，每個點都經(jīng)過思考”。
李振威的畫在畢業(yè)展中顯得成熟，跟他三年前就開始做畢業(yè)創(chuàng)作有關(guān)。他一直在思考油畫語言，試圖找到自己的言說方式。當他完成畢業(yè)創(chuàng)作的最后一點時，指導(dǎo)老師說：“我感受到了，你的作品我很滿意。”
“千里之行”展出前，湖南衛(wèi)視《天天向上》節(jié)目就把壁畫系趙小棵的畢業(yè)創(chuàng)作《異聞》和《入》搬到了演播室。而在美術(shù)館展廳中，很多人在這兩件一等獎作品前笑出聲來。趙小棵在6.5米的《山海經(jīng)》長卷中，將人們生活中密不可分的電器變成精怪。
收藏潛力股
中央美院教授趙力說：“有意投資和收藏當代藝術(shù)作品者可以從美術(shù)院校畢業(yè)生的作品開始關(guān)注，從中選出有潛力的畢業(yè)生。一般3年到5年后，他們的作品就能獲得市場認可，作品的市場價格也會穩(wěn)步上升。”趙力認為若對這些作品長期跟蹤收藏，慢慢發(fā)現(xiàn)其價值，不僅培養(yǎng)了年輕藝術(shù)家，也是一種頗具遠見的長線投資。
前些年，川軍在拍賣市場連連獲勝，北京、臺灣甚至國外的藏家、畫廊蜂擁到狹窄的黃桷坪，在四川美院畢業(yè)展中淘寶。有了今日美術(shù)館提名展和央美“千里之行”優(yōu)秀作品展后，畫廊和藏家不用遠行，就能挑中潛力股。
藝術(shù)家馬永強2007年在央美版畫系讀研時，參加今日美術(shù)館大學(xué)生提名展，油畫《神化——雞冠花系列》獲銀獎，并被今日美術(shù)館收藏。“幫助還是挺大的。”馬永強說，簽約他的畫廊正是在展覽上看到雞冠花系列，留下深刻印象。加之導(dǎo)師也推薦過他，畫廊主展覽后立即找到他。
藝術(shù)家周潔就是因為參加“千里之行”展，作品被澳大利亞悉尼美術(shù)館收藏。不僅是獲獎作品搶手，2010年央美畢業(yè)展上，沒有得到院方評審委員會認可的超大“變形金剛”也被買走，至今放在北京798藝術(shù)區(qū)的一個小廣場上。
實際上，中央美院美術(shù)館每年也要收藏畢業(yè)生作品。館長王璜生說：“以前收藏得比較晚，被外面的藏家收藏了。今年評獎前就開始收藏，但預(yù)定得晚的十幾件已被外面畫廊、藏家定走。”
央美美術(shù)館也想收藏李振威的畫，但在6月油畫系畢業(yè)展中，有藏家當時就看好了他的畫，有兩幅畫都以很高的價格被私人藏家買走。“我也挺抱歉的。”李振威說。
最理想是邊教書邊畫畫
美院教師很清楚：學(xué)生很難個個都成為藝術(shù)家。中國美院副教授邱志杰就對學(xué)生說過：“你們不見得一定要去做擺在美術(shù)館里的藝術(shù)，你可以去開出租車，開飯館，開一個超市，做什么都可以。”
盡管誰也不能保證藝術(shù)一定就能改變?nèi)松擅恳粋€接受過藝術(shù)訓(xùn)練的學(xué)生，都想當藝術(shù)家。這次“展·望：青澀創(chuàng)想五年回顧”展中21位曾經(jīng)的畢業(yè)生，如今要么是職業(yè)藝術(shù)家，要么在各大美院繼續(xù)讀研。
與提名展相比，“展·望：青澀創(chuàng)想五年回顧”的作品已褪去青澀。馬永強的《飛沙系列之13》在展覽中比較打眼。4年過去，馬永強從學(xué)生蛻變?yōu)楠毩⑺囆g(shù)家，不僅藝術(shù)和經(jīng)濟獨立，還在沙畫系列作品中，形成了自己獨立的藝術(shù)語言。
本科畢業(yè)的李振威正忙著在北京藝術(shù)區(qū)尋覓工作室，以趕緊把20幅左右的作品方案呈現(xiàn)出來。“我是單親家庭的孩子，母親很早就沒有工作了。大學(xué)期間雖然也得了獎學(xué)金，也賣了畫，還是比較困難。錢對我們來說還是有點重要。”
李振威說現(xiàn)在的作品正是很多東西融合在一起才出現(xiàn)的效果。一個正在研究中國當代藝術(shù)的英國教授看了他的畫后說：“他已經(jīng)不需要再上學(xué)了，只需要畫畫。”指導(dǎo)老師也建議李振威：“畢竟得了一等獎，冒了一下尖，跟以往的東西不一樣，應(yīng)該出去闖兩年，先畫兩年畫，再決定出國還是考研。”
同樣本科畢業(yè)的張曉輝正愜意地在老家過暑假，因為他順利被保送為央美版畫系研究生，導(dǎo)師是蘇新平和康劍飛。他是本科工作室中唯一一個讀研的。“同學(xué)們絕大多數(shù)還是考慮考研，有的工作沒有特別合適的，有的確實比較迷茫，希望能在專業(yè)領(lǐng)域找個好的工作。很多人都受不了朝九晚五上班，要么深造要么當藝術(shù)家。”張曉輝說。
張曉輝和畫廊有合作，但沒有簽約。他說：“我跟畫廊打交道，發(fā)現(xiàn)畫廊喜歡形象比較明顯的作品，因為大眾接受快一些。”所以也就不難理解李振威的抽象畫的境遇：“找我的有美術(shù)館也有博物館以及策展人，就是沒有畫廊。”
對美院畢業(yè)生而言，朝九晚五坐班會喪失創(chuàng)作的激情和空間，而職業(yè)藝術(shù)家又會有風險。如果非要工作，最理想的是在高校邊教書邊畫畫。張曉輝的打算就是讀研后有機會找個大學(xué)任教。
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