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隨著秋風的到來，我們的腳步也步入收獲之季。金秋十月是忙碌的：藝博會、拍賣會等藝術盛事讓人目不暇接，藝術機構負責人、藝術經紀人、收藏家更是成為空中飛人，輾轉于各個地方參加藝術盛典。當10月16日剛剛結束倫敦的弗雷茲藝術博覽會（Frieze Art Fair）之后，又要馬不停蹄地趕至法國巴黎，10月20日，這里要舉行法國規模最大、世界最重要的其中一個當代藝術博覽會——國際當代藝術博覽會（FIAC）。10月流連于倫敦與巴黎，似乎已經成為藝術家、經紀人、收藏家固定的行程。
歐洲經濟危機的爆發，如履薄冰的經濟狀況不禁讓人揪心于這兩大盛事是否能達到如期效果。弗雷茲的交易雖然不算令人失望，也不乏強勢交易，但是從展品的總價值（今年總價值為3.5億美元，去年為3.75億）以及交易速度看來，歐洲人的錢包的確縮水了。顧客購買藝術品沒有了之前看準就下手的快捷，而是更多了一份考慮，而且更為傾向于購買“安全系數”較高的作品。
就拿今年參加弗雷茲的Victoria Miro畫廊來說，負責人Glenn Scott Wright說道：“現在與以前不太一樣了，人們在購買之前會考慮很長時間，第一天我們沒什么銷售額。人們不愿意購買年輕的和富有挑戰性的作品，我們要以更便宜的價格去賣年輕藝術家的作品。”而Hauser &Wirth畫廊的Neil Wenman則說：“那些曾在博物館舉辦過展覽的藝術家能讓人們更加的安心。”Thomas Dane畫廊的合作伙伴Francois Chantala對此也表示贊同，同時一些畫廊也表示安全系數高的元素作品比較有銷售保證，像Thomas Dane畫廊以20萬美元售出了格倫·利根（Glenn Ligon）的霓虹燈作品“Warm Broad Glow”（2011）；Lehmann Maupin畫廊也以6萬英鎊售出了翠西·艾敏的“And I said I Love You”（2011）。
弗雷茲現場相比往年，少了繁忙的交易，沒有爭分奪秒地關注藝術品，洋溢的是輕松的交流。或者，這正好表現了弗雷茲熱絡的消減，年輕當代藝術市場開始冷靜。
四天以后在巴黎上演的FIAC是怎樣的場景呢？讓我們把目光移向巴黎。這屆的FIAC似乎成了驗證市場晴雨表的關鍵一刻，恰好這個風向標拋出了一支令人驚喜雀躍的好簽！我們看到的是：當代藝術市場趨向保守；經典作品叫好，為人熟識的藝術家受歡迎，安全系數高的媒介元素賣座，也許這些都反映出疲軟的經濟還是對藝術市場產生了影響，卻恰恰為FIAC帶來了機遇：更為青睞于戰后現代藝術、大師級藝術家以及經典低調佳作的FIAC，則剛好契合于現在的市場需求。
今屆FIAC得到非常高的評價，“很多人都說這次的展覽比上星期的弗雷茲好多了，品質和活力都好很多。”Bureau畫廊主人Giattino女士說道。一些主要的國際性大畫廊，包括高古軒在內，都選擇以經典藝術作為主打，以低風險、高品質作品參加這次的博覽會。而FIAC今年的收錄作品就包括了11件美國畫家兼攝影家理查·普林斯的作品，12件安迪·沃霍爾的作品以及12件美國藝術家Donald Judd（卒于1994年）的作品。
巴黎一家畫廊主人Nathalie Vallois對于開幕那天的盛況感到吃驚，尤其是當她在星期三的V.I.P藏家預展的頭一小時就售出了自己展品中最貴的那件作品的時候。她說：“我們開始還擔心歐洲經濟會造成影響。” 經濟危機的疑云在FIAC開幕第一天就立刻撥開，強勁的銷售勢頭讓所有人都為當代藝術市場再次注入信心。
ArtPrice追蹤全球藝術品銷售之后，最近發布了一份報告，其中就指出：盡管今年夏天歐洲金融市場坍塌了，但是“在經濟危機面前，藝術市場依然獨善其身”，“三年前，只有69%的當代藝術品可以以超過100萬歐元的價格售出。然而，在2011年上半年就已經成功售出了84%。”
從弗雷茲的冷靜以及FIAC的盛況，反觀不容樂觀的歐洲經濟狀況，讓我們進一步思考：經濟的衰退不是沒有對當代藝術產生影響，當我們仔細看看這兩個藝博會的銷售情況以及明年計劃的時候，一些端倪就浮出水面：經典作品叫好，以至于弗雷茲——這個重視年輕當代藝術、以在世當代藝術家作品為主打的藝博會——明年將增加經典系列：FRIEZE MASTERS。也許，這就是今年FIAC場面熱絡的原因之一——雖然同為當代藝術博覽會，但FIAC主打的經典現代藝術是市場的中堅力量。看來董夢陽也真是老謀深算，一直堅持做“藝術經典”，其實他們今年都已經呈現出不錯的態勢了。看來，經典風將成為藝術世界的主旋律。
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