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古典小提琴的藝術(shù)價值
眾所周知，有著‘樂器王后’美稱的小提琴，作為弦樂器的核心樂器，以其寬廣的音域、豐富的表現(xiàn)力一直以來活躍在獨奏、協(xié)奏、交響等音樂載體中，并孕育了無數(shù)膾炙人口的傳世佳作和眾多享譽世界的音樂大師。而承載著這一切的小提琴樂器本身，也在歲月的淘礪中，結(jié)出了璀璨的藝術(shù)果實。
提及古典小提琴（Classic/Rare/Old Violin）的制作傳統(tǒng)，必須要從意大利北部的克雷莫納城（Cremona）說起，作為世界公認(rèn)的小提琴發(fā)源地，克雷莫納從16世紀(jì)中葉開始以不可思議的速度涌現(xiàn)了一批堪稱神工巧匠的提琴制作大師及制琴師家族，從被譽為‘小提琴三杰’的‘現(xiàn)代小提琴之父’的尼古拉?阿瑪?shù)伲∟icola AMATI, 1596-1684)、‘提琴之神、最偉大的小提琴制作大師’安東尼奧?斯特拉迪瓦里（Antonio STRADIVARI, 1644-1737）、以及‘小提琴鬼才’巴托洛繆?玖澤佩?瓜奈里（Bartolomeo GiuseppeGUARNERI‘del Gesu’ ,1698-1744，到瓜達尼尼家族（TheGuadagnini’s），加里亞諾家族（The Gagliano’s）等。他們的活躍，使得小提琴制作作為一門技術(shù)和藝術(shù)從克雷莫納迅速傳播到意大利全境，并對奧地利、德國、法國等諸多歐洲國家的音樂藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可磨滅的影響，從而一舉奠定了小提琴作為弦樂中心樂器的地位。
正如史上最偉大的小提琴大師帕格尼尼所說：“克雷莫納的小提琴開啟了歐洲音樂的一個時代”，而使古典小提琴成為一個收藏品類而舉世聞名的，也恰恰就是這位帕格尼尼。
古典小提琴的收藏歷史
在帕格尼尼之前，意大利的貴族們?nèi)玺淅浯涞拿赖掀跫易澹═he Medici’s of Florence）、米蘭的大公，以及后來的法國皇室、奧地利的哈布斯堡王朝（The Habsburg’s）就以收藏名家制作的古典小提琴和資助制琴師為樂。帕格尼尼作為當(dāng)時最為知名的提琴演奏家，依靠自身的財力和贊助，共收藏了二十余把名家制作小提琴，其中就有斯特拉迪瓦里制的七把、瓜奈里制的四把，以及阿瑪?shù)僦频臄?shù)把。這些藏琴經(jīng)大師的演奏使用，在其去世以后亦獲得了極高的評定價值。經(jīng)此發(fā)展，收藏、贊助、演奏這一系統(tǒng)在19～20世紀(jì)借助著羅斯柴爾德家族(The Rothchild’s)等銀行家在歐洲的崛起，成為了歐洲上流社會炫耀財富和彰顯藝術(shù)品位的慣常做法，并為后世演奏家和美國富豪階層所效仿。當(dāng)世著名的小提琴收藏家包括了‘二十世紀(jì)最偉大的小提琴家’葉胡迪?梅紐因(Yehudi Menuhin)、美國富豪埃米爾?赫瑪 (Emil Hermann)、小提琴鑒定權(quán)威蘭伯特?胡力茲(Rembert Wurlitzer) 及當(dāng)代制琴第一人雅克?弗朗賽 (Jacques Francais)等。收藏家和基金會所擁有的小提琴也經(jīng)常贊助借出給優(yōu)秀的演奏家，包括我國著名的演奏家陳曦、呂思清等都受到過他們的名琴贊助。
近二十年來由于日本、香港、臺灣、韓國、俄羅斯等新興經(jīng)濟體的崛起，古典小提琴收藏的風(fēng)潮也逐漸向亞洲轉(zhuǎn)移，其中較有名望的當(dāng)推以日本斯特拉迪瓦里基金會、臺灣古典小提琴博物館等基金會和專業(yè)收藏機構(gòu)為首。經(jīng)過多年的發(fā)展、資本的進入和社會關(guān)注度的提升，古典小提琴的收藏不再是專屬于某些音樂愛好者和收藏家的行為，更成為了經(jīng)濟實力增強后，力求昭示文化實力的新興發(fā)達國家的文化名片。
值得一提的是中國的收藏家早年便醉心于小提琴收藏，自民國時期以來，以司徒夢巖、譚抒真等小提琴家、提琴制作師為首的古典提琴發(fā)燒友即收藏了為數(shù)頗豐的古典小提琴。而著名的中藥房，“同仁堂”的東主樂家達仁父子，也由于在海外生活的眼光見識與對古典音樂的喜愛，收藏了很多西洋樂器和小提琴，并在天津樂家公館及上海紹興路私宅里特辟一室，專門陳放提琴。后來這些國人收藏家手中的名琴大多失散，有些甚至遭到了破壞。
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