| 如同2008年世界金融危機之前中國創業投資基金市場的發展改變了高新產業市場一般，近兩年中國藝術品基金的大量涌現，也正深刻地改變著中國藝術品市場的發展走勢。今年以來，中國藝術品基金延續著去年的爆發態勢，來自藝術界以及其他行業的基金大量涌入這個市場，一只只藝術品基金的涌現，讓人頗有眼花繚亂之感。
但與去年中國藝術品基金主要走公開市場的信托渠道不同，今年藝術品基金更多傾向于私募形式，私密性成為當前中國藝術品基金最注重的要素。
到2011年底，中國有近30家機構發行了超過70只的藝術品基金，其中大部分都是走的信托渠道，甚至連諸如“香花石系列藝術家定投集合資金信托(上信-ART-1103)”這類僅僅只有數百萬元規模的藝術品基金也選擇了信托渠道發行。但進入2012年來，中國新增加的藝術品信托基金僅有13只，發起人也多為去年的“老面孔”，更多新入市的藝術品基金紛紛選擇了私募基金的模式。
不久前，體育明星姚明成立了以他為董事長的藝術品基金，投資于中國傳統書畫作品，這只基金走的就是私募形式。對于為何舍棄信托渠道選擇私募，有一家不愿公開姓名的藝術品基金負責人這樣解釋：“中國藝術市場變幻莫測，對中國很多藝術品基金來說，他們并沒有把握基金退出時能確保足夠的贏利。選擇公開市場的信托基金模式，雖然可以更容易地募集到資金，但要拿出很大一部分費用支付給信托公司。很多基金發起方都不愿意支付這樣一筆額外費用。”
該負責人私下還表示，由于市場發展時間過短，中國不少藝術品基金都存在操作不規范的情況，有很多信息不適合公開。但如果走信托渠道，不但需要經受資金使用風險控制的約束，更需要定期公開信息，這會在一定程度上對藝術品基金運營造成不便。“比如通過公開信息，市場可以一定程度把握該藝術品基金的出貨和購貨時機，萬一有人在其中制造一些阻礙，就會直接影響到這只基金的贏利。”
作為將藝術品基金理念帶入中國的第一人，摩帝富副總裁兼亞洲區總經理黃文睿在國內曾幾番嘗試發起藝術品信托基金，但最終都因為中間費用過高而放棄。
“中國走信托模式的藝術品基金往往是和銀行合作的，銀行對基金的風險控制非常嚴格，一般來說基金操作公司會被銀行要求跟投20～30%，另外，銀行和信托公司還要收取渠道費用。這樣顯然沒法為基金管理方帶來足夠的利益。”黃文睿說。
在放棄了公開市場的信托模式后，黃文睿如今以“定額資產管理”的名義管理著數只藝術品私募基金，截止到今年初，總金額已經達到4.5億元。
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