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德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏
德國納高拍賣公司亞洲藝術品拍賣會(689)將于2012年11月2日至3日在德國斯圖加特舉行。
是次拍賣重點之一是來自德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏共一百件。十八世紀后期，中國的手工藝品和古玩傳入歐洲，其充滿異國情調的美感和巧奪天工的技藝令各國的上流社會趨之若鶩，視如拱璧。自此之后，歐洲人對中國的古老工藝的興趣一直有增無減，多年來培育了西方藝術家獨特的收藏品味，他們的私人收藏猶如一個小型展覽館。此類不可多得的藝術家私人收藏勢將成為拍賣公司及收藏者爭奪的新寵。
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏
施密特生于一九三七年德國巴伐利亞州 (Bavaria) 北部拜羅伊特 (Bayreuth) 鎮，一生熱愛設計藝術，由產品、包裝、企業形象至舞臺設計的表現均出類拔萃，其中包括為班堡交響樂團 (Bamberg Symphonic Orchestra) 、北德廣播交響樂團 (NDR Radio Symphony Orchestra) 、慕尼黑愛樂管弦樂團 (Munich Philharmonic Orchestra) 和埃森愛樂管弦樂團 (Essen Philharmonic Orchestra) 以及德國國家軍隊、Hugo Boss、德國林德集團 (Linde Group) 和Grohe擔任企業形象設計。由他重新設計的項目則有漢堡國家歌劇院 (Hamburg State Opera) 的大廳及班堡音樂廳 (Bamberg Concert Hall) 。其設計屢獲獎項，包括德國功績勛章、漢堡市施耐德獎、馬利斯獎和班堡市榮譽銀獎章。
清中期-紫檀西番蓮頂箱立柜一對-德國外交官舊藏
家具方面，亮點是一對出自德國外交官舊藏，在1945年或之前購于中國的紫檀西番蓮頂箱立柜。
在中國傳統家具中，頂箱立柜是重要的存儲家具。這對頂箱立柜為兩組一對，由底柜及頂箱組成，直角方材，又稱為“四面平頂箱立柜”，由于它的頂箱及底柜共計四件，又稱為“四件柜”。這對頂箱立柜體量重碩，每一件頂箱立柜通高245，橫144，縱51厘米。
頂箱及底柜均為對開兩門，兩扇門中間有閂桿，可以拆下，柜下有柜膛，柜門正中及邊框上均安有黃銅鏨花面葉及合頁，打開頂箱的柜門可以看到，頂箱內部空間以一個隔板分出上下兩部分。打開底柜柜門可以看到，底柜內部正中安有抽屜兩具，抽屜面板上安有黃銅鏨花海棠形拉環，柜的下端安有活板，活板上有圓環，提拉圓環，可以將活板取下，活板之下是專門密藏物品的柜膛，柜膛下安有雕花牙板，四條腿子為直腿方材，足端安有銅套足。這件頂箱立柜在柜門、柜膛板以及牙板上裝飾有豐富的花紋，在柜門及柜膛以及牙板上鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉蔓轉，穿枝過梗，極富寫實性。西番蓮紋飾是清代以后從西方傳過來的裝飾紋樣，因為其葡地而生，花朵如中國的牡丹，又稱西洋蓮者，這種花紋線條流暢，各部分銜接巧妙，很難分出它們的頭尾。春間將藤壓地，自生根，來年鑿斷分栽。根據這些特點，多以其形式作纏枝花紋，極適合作邊緣裝飾。其表現手法通常以一朵或幾朵花為中心向四周伸展枝葉，還可根據家具的構件形態隨意延伸，裝飾性極強。
清代以后，隨著對外交流的加強，這種花紋首先從當時對外開放的口岸廣州進入，與富麗華貴的宮廷家具相結合，此時統治階級對物質生活的追求表現出極大的欲望,追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣,而西番蓮這種花簇葉茂、極具夸張的風格恰恰迎合了清代統治者好大喜功、彰顯富貴的心態，成為清代宮廷家具上的重要裝飾題材。清代中期，特別是到了乾隆時期，國內秩序穩定，經濟發展，庫藏充盈，清代統治者在西郊興建三山五園，供皇家享樂之用。其中始建于康熙年間的圓明園被稱為“萬園之園”（1707年），由圓明、長春、萬春三園組成，有園林風景百余處，建筑面積逾16萬平方米，是清朝帝王在150余年間創建和經營的一座大型皇家宮苑。清王朝傾全國物力，集無數精工巧匠，填湖堆山，種植奇花異木，集國內外名勝40景，建成大型建筑物145處，內收難以數計的藝術珍品和圖書文物。在這些建筑中，除具有中國風格的庭院外，長春園內還有海晏堂、遠瀛觀等西洋風格的建筑群，在這些建筑內部，必然會陳設與其內部環境相協調的中西合璧、彰顯奢華富貴的家具，借鑒了西方風格的廣式家具無疑成為這里面不可或缺的重要點綴。這種裝飾著西番蓮的家具成為清代皇家園林圓明園內的重要陳設家具。裝飾極強、花葉茂盛的西番蓮圖案特別適合在紫檀、紅木等質地致密的硬木家具上雕刻，富有寫實性。這件紫檀西番蓮頂箱立柜應為陳設在皇家園林的家具，雕工精細，用材考究，是一件清宮家具的精品杰作。(北京故宮博物院宮廷部 周京南)
瓷器方面則涵括宋、明、清代極具收藏價值之珍品 :
宋 鈞窯天藍釉紫斑盤
直徑20.4厘米
宋鈞窯變釉色可分為三類：一是窯變單色釉；二是窯變彩斑釉；三是窯變花釉。此件宋鈞窯天藍釉紫斑盤屬于窯變彩斑釉。盤折沿，淺腹，圈足，通體施天藍釉，盤面點綴紫紅斑，充滿了云霞霧靄變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，口沿薄釉處微露胎色，圈足內留有三個支釘燒痕。此盤造型規矩，釉厚而滋潤，代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。
明萬歷 罕有鏨胎琺瑯二龍戲珠蓋盒
直徑 11.6 厘米 高5.5厘米“大明萬歷甲寅年造” 環形楷書刻款
鏨胎琺瑯二龍戲珠蓋盒大明萬歷甲寅年造刻款
蓋盒銅胎，圓形，造型規矩，其制作使用了鏨胎琺瑯工藝。蓋與盒壁鏨刻雙龍戲珠圖案，紋樣輪廓線凸起，其下陷處填充深藍、茄皮紫、硨磲白、桔黃、蘋果綠等琺瑯藥料，經焙燒、磨光、鍍金而成呈現寶石鑲嵌的效果。器內壁與底鎏金，鎏金勻實，金光燦爛。
明成化 青花海水云紋罐連蓋
高19.3厘米, 直徑10厘米
成化瓷器以玲瓏秀奇，為世所珍。此件成化青花海水云紋罐存世稀少，與（《徐氏藝術館》徐展堂藏明清瓷器展覽圖錄，圖72，明成化青花波濤云紋罐）相比較，紋飾相同。青花呈色淺淡柔和，典雅宜人，云紋采取雙線勾勒填色繪制技法，筆觸秀麗，清新悅目。《竹園陶說》評曰：“成窯畫筆古今獨步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細如發，用青如用墨，點染描畫，各臻其妙也。”
清雍正 斗彩燭臺
高15cm厘米“大清雍正年制”六字二行楷書款
中國的燈具就使用的燃料而言，分膏燈和燭燈，即油燈和燭臺。明清時期，瓷質燭臺的出現，開辟了我國燈具史上的新天地。此件燭臺，盤形口，圓形中柱，覆缽式底座。全器自上而下紋樣，分別為忍冬紋、纏枝蓮紋、回紋、如意云紋，覆蓮瓣紋等，秀麗清逸，令人愛不釋手。
明清時宮殿照明都用蠟燭，除宮燈外，燭臺也是主要的照明用器。明清宮廷燭臺從質地上可分瓷、琺瑯、玻璃、金銀、玉石和硬木等各種材料。在用途上可分廟堂供器和室內用器兩類，并多以成對形式出現。前者形體較大，以廟堂五供形式出現為多，后者多為桌上用的小型蠟臺。此件清雍正斗彩燭臺屬于后者。
玉器方面，則有
十七世紀 十分罕有楊玉旋刻八仙壽山石山子
高12厘米 寬15厘米 “玉旋”款
壽山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之說。此件山子“審曲面勢”，根據壽山石豐富的肌理色彩，順其自然，依色巧雕八仙，寓意吉祥。工匠運刀如筆，刀法剛柔相濟，婉轉流暢，所表現的神仙形神兼備，更臻完美。
壽山石雕藝術史上的兩個重要人物，即清康熙年間壽山石雕的一代宗師楊璇和周彬。楊璇，字玉璇，福建漳浦人，是明末清初最為杰出的壽山石雕刻巨匠，傳在康熙初年被招至內廷，奉職于造辦處。楊玉璇雕刻題材廣泛，諸如佛像、觀音、羅漢、動物形印鈕皆為其所擅長，被譽為鬼工。與楊璇同時期的還有一位宗師周彬。字尚均，閩南人，尤擅鈕雕，技藝超凡。
德國斯圖加特預展 ：10月29日-11月1日 (11am - 6pm)
傳媒查詢: Ms. Joanna Wong 黃桂詩 亞洲總代理。
電話 : (852) 3591 9770 電郵: hk@auction.de
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏 明 鎏金銅大佛坐像
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏十四／十五世紀 錯銀釋迦牟尼立像
德國設計藝術大師彼得．施密特 (Peter Schmidt) 的私人收藏十四／十五世紀 錯銀釋迦牟尼立像
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