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在2012年即將過去的時候，人們突然發(fā)現(xiàn)中國古代書畫市場的熱潮已經(jīng)從國內(nèi)蔓延到了海外。在大洋彼岸的紐約，紐約蘇富比古代書畫專場用全年5,200萬美元的成交總額將人們的目光牢牢鎖定，而這僅僅是紐約蘇富比重啟古代書畫市場一年多的成果。
很多人或許并不了解，紐約蘇富比的古代書畫專場自1997年9月27日“The C.C. Wang Family Collection”(王季遷)專場后便已停拍，至今已達14年之久。而后，蘇富比古書畫多出現(xiàn)在香港拍賣的“中國書畫”或“瓷器工藝品”專場中。回顧過去人們對于蘇富比在紐約重啟古代書畫業(yè)務時的質(zhì)疑，紐約蘇富比中國古代書畫部主管苗亞杰說：“當初有無數(shù)人問我為什么不在香港?經(jīng)過這幾場拍賣后，或許我們現(xiàn)在可以反問，為什么不在紐約?”
打響14年后的第一槍
1997年，當蘇富比結(jié)束紐約書畫專場后，香港便成為蘇富比書畫拍賣的唯一地區(qū)。1999年蘇富比請到黃君實先生主持古代書畫拍賣，連續(xù)兩年取得了不錯的成績。(編按：1999年香港蘇富比古書畫第一拍，清石濤〈山水〉十開成交價596萬港元，為當時香港書畫最高價;2000年趙孟俯〈蘭蕙圖〉及沈周〈和香亭圖〉皆以1,379萬4,750港元成交)。2000年，隨著黃君實先生的離開，蘇富比的古代書畫專拍便基本消失，在香港沒有，紐約也沒有。
曾在北京任職藝術記者及編輯的苗亞杰一直對古代書畫情有獨鐘，2006年1月她加入了香港蘇富比任職中國書畫部門專家，負責香港春秋兩場中國書畫拍賣拍品的調(diào)研、搜集、鑒定及估價工作。也正是從那時開始，她便開始了對古代書畫市場的研究。“以前跟著張超群先生(現(xiàn)香港蘇富比書畫部主管)做書畫時，我就特別關注古書畫，這次重新開立古代書畫部門，其實經(jīng)過了很多準備工作與思考醞釀，比如拜訪古書畫收藏家、觀察各地市場、考慮如何接軌等，并不是一時興起的行為。到了2008年，我們開始認真討論企劃，并在2011年開始落實。” 2011年4月，她被調(diào)派至紐約蘇富比，帶領團隊負責蘇富比亞洲范圍以外的首次中國古代書畫拍賣。
“中國大陸的藝術市場圈都說蘇富比要放棄古書畫這一塊，但我們沒有要放棄啊。在香港，中國書畫部分中約有10%左右為古書畫。而且公司要重開一個部門，或者重開一個拍賣板塊的時候，會有很多考慮。”苗亞杰說，正是這種慎重的考慮與探討，讓這份成功在14年后再度到來。
回顧2012年3月在紐約舉行的亞洲藝術周(Asiaweek)中，最突出的事件就是蘇富比于22日舉行的中國古代書畫拍賣，這場拍賣也被視為紐約蘇富比古代書畫的“第一槍”。此場拍賣被分為上下午兩場進行，一共163件標的，總成交價格達到3,500萬美元，創(chuàng)造了海外市場中國古代書畫拍賣的最高單場成交紀錄。其中落槌單價超過50萬美金的共達10件，占據(jù)了70%左右的成交金額。成交最高的一組南宋時期的書法手稿——《南宋四朝宸翰》拍出了近570萬美元，遠遠超過最高估價的5倍，也成為今年亞洲周上最貴的拍品。明代吳門畫家文嘉(文征明次子)臨摹元代王蒙的《南村草堂圖》和元代趙孟俯的《樂志論》則分別以512.25萬美元和265.85萬美元成交，成交額位列本場拍賣的第二、第三位。頗值得玩味的是，創(chuàng)下本場拍賣價格前三的作品均為亞洲買家購得。
此次專場能夠取得重大成功的另一大要素，則在于該專場的眾多拍品均來自知名收藏。苗亞杰回想說：“這次拍賣的成功很大部分歸功于其中的私人珍藏”。高居翰的“景元齋藏畫”即為其中翹楚，此次專場有四件出自景元齋的收藏，其中，明末清初四僧之一的弘仁所作的《仿陸廣筆意山水》以190萬美元成交，文嘉的另一幅作品《仙山樓閣》則以130萬美元成交。
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