2012年保利春季拍賣現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬(wàn)成交，創(chuàng)造國(guó)內(nèi)雕塑家個(gè)人成交紀(jì)錄。該作品是第54屆威尼斯雙年展參展作品《浮云》其中的一件(全作品共由5件組成)。這是蔡志松繼香港蘇富比2005年秋拍、2006年春拍,第三次創(chuàng)造中國(guó)國(guó)內(nèi)雕塑家的拍賣紀(jì)錄。然而對(duì)于市場(chǎng)，蔡志松表示這個(gè)數(shù)字仍然是低估了雕塑的真實(shí)價(jià)值，因?yàn)閯?chuàng)作對(duì)于他而言是智慧的積累。不過(guò)他也認(rèn)為這是個(gè)良好的開(kāi)端，因?yàn)檫@個(gè)信號(hào)讓大家看到雕塑市場(chǎng)前景和投資的價(jià)值。而繪畫、雕塑作為不同藝術(shù)門類呈現(xiàn)的市場(chǎng)的不同局面，蔡志松認(rèn)為，“不同的藝術(shù)形式僅僅是表達(dá)方式的差別，因此雕塑價(jià)值被嚴(yán)重低估是沒(méi)有道理的。”
相對(duì)于重建局面的領(lǐng)頭者來(lái)說(shuō)，年輕的雕塑藝術(shù)家作為后續(xù)力量也在一步步往前推進(jìn)。UNMASK小組由三位70后藝術(shù)家劉展、匡峻、譚天煒于2001年共同創(chuàng)立，是目前最受關(guān)注的新銳藝術(shù)家組合之一。其創(chuàng)作多以自我形象為藍(lán)本，不但有古典雕塑語(yǔ)言的表達(dá)，也突破了傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)個(gè)人性與純粹性的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)間的合作及公司式的運(yùn)作模式，特別是吸收了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的一些現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)，刻意呈現(xiàn)作品的商品特征，即工業(yè)化、批量化、流行化，希望通過(guò)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)打通藝術(shù)品和普通產(chǎn)品的界限，“使藝術(shù)由小眾走向大眾”。他們的作品完成了消費(fèi)社會(huì)中自我與大眾文化的轉(zhuǎn)換和對(duì)應(yīng)，反映了當(dāng)代中國(guó)商業(yè)文化的現(xiàn)實(shí)存在。
在當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)狀況下，衍生品促生了雕塑市場(chǎng)的新分支。向京和瞿廣慈是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈有名的雕塑家夫婦，他們創(chuàng)立的“稀奇”又成了藝術(shù)圈最有名的品牌。稀奇是藝術(shù)，稀奇是禮物!“稀奇”，將藝術(shù)品變成商品，“‘稀奇’不是為了賺錢，而是一個(gè)歷史的責(zé)任感，將藝術(shù)轉(zhuǎn)化成一件有意義的事，讓更多的普通人買得起我們的作品，了解當(dāng)代藝術(shù)是什么”。目前，在北京已擁有了4家“稀奇”直營(yíng)店，并且所選地點(diǎn)都是寸土寸金。除此之外，與上海當(dāng)代藝術(shù)館MOCA合作開(kāi)設(shè)MOCA?稀奇店，更與包括連卡佛、臺(tái)北MOT、北京薄荷糯米蔥BNC等在內(nèi)的眾多知名精品店展開(kāi)緊密的合作，在倫敦和土耳其也有銷售點(diǎn)。其實(shí)向京與瞿廣慈的雕塑作品在拍賣市場(chǎng)的價(jià)格并不低，向京的一組作品在2010年拍賣價(jià)超過(guò)了600萬(wàn)元，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)雕塑家的最高紀(jì)錄，瞿廣慈的作品在公開(kāi)拍賣平臺(tái)上也達(dá)到一百多萬(wàn)元。但是做品牌對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是新的思考、新的態(tài)度、新的享受，他們?cè)谡劦阶觥跋∑妗钡母惺軙r(shí)這樣說(shuō)道，“那就是第一次戀愛(ài)的感覺(jué)，從未如此關(guān)心過(guò)別人的感受”。
當(dāng)做出鋪陳的時(shí)候，反而顯得雕塑市場(chǎng)冷靜而有潛力。拍賣市場(chǎng)的價(jià)格雖然相比繪畫來(lái)說(shuō)偏低，但卻沒(méi)有了繪畫價(jià)格的“浮夸”，呈現(xiàn)的是一種秩序下地調(diào)整，一步步在梳理市場(chǎng)。而雕塑衍生出的其他市場(chǎng)分支，又讓雕塑市場(chǎng)多了更多可能，同時(shí)又能吸引更多的雕塑收藏群體，即便衍生品的價(jià)格相對(duì)藝術(shù)作品的價(jià)格要低很多，但這樣的局面反而更容易讓社會(huì)群體對(duì)于雕塑藝術(shù)產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。所以無(wú)論從市場(chǎng)的那個(gè)方向來(lái)說(shuō)，雕塑市場(chǎng)的局面正在冷靜地發(fā)展著。
