| 近年來，關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)如何規(guī)范，文物藝術(shù)品回流的問題，一直受到文物藝術(shù)品相關(guān)部門及行業(yè)的普遍關(guān)注，那么藝術(shù)品市場(chǎng)是否應(yīng)該出臺(tái)更加規(guī)范的法律法規(guī)?海外流失文物的回流問題是否是當(dāng)務(wù)之急?就這兩方面問題，記者對(duì)知名藝術(shù)品品鑒與投資專家呂立新先生進(jìn)行了專訪。
藝術(shù)品市場(chǎng)亟需規(guī)范
呂立新表示，法律法規(guī)的缺失是影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的主要原因。他舉例說，如果在其余的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域騙取100萬元人民幣，這是嚴(yán)重處罰法律的行為，但是如果在藝術(shù)品領(lǐng)域，這種行為會(huì)被認(rèn)為是一種“本事”，在一個(gè)法治社會(huì)，這種情況是不應(yīng)該出現(xiàn)。呂立新說，自己曾多次呼吁，健全的法律法規(guī)才能夠保障藝術(shù)品市場(chǎng)的健康穩(wěn)定的發(fā)展。國(guó)家早已意識(shí)到了這一問題，文化部在近十年來一直從事著起草修訂《藝術(shù)品管理?xiàng)l例》的工作，作為立法委員呂立新在從事相關(guān)工作的過程中意識(shí)到，藝術(shù)品市場(chǎng)本身比較復(fù)雜，藝術(shù)品領(lǐng)域很廣，想要單純的靠法律法規(guī)規(guī)范市場(chǎng)難度較大。他表示，只要是有責(zé)任感、有良心的機(jī)構(gòu)和個(gè)人都肯定熱切的期望有這么一個(gè)有關(guān)藝術(shù)品的法律法規(guī)出臺(tái)來規(guī)范市場(chǎng)，市場(chǎng)混亂影響和傷害的只有身在市場(chǎng)中的人。
對(duì)于“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與西方相比的差距”這一問題，呂立新認(rèn)為，西方藝術(shù)品市場(chǎng)比中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)早形成多少年，兩者之間的差距就有多大。整個(gè)市場(chǎng)是否成熟不是賣出去多少東西決定的，而是在于市場(chǎng)的規(guī)范程度和服務(wù)態(tài)度，差距不是在硬件上，而是在軟件上。正如，“同樣是蓋樓房，別人蓋100層，你蓋120層，這并不難，可是蓋好了樓房歸你管理的時(shí)候差距就會(huì)拉開，因此國(guó)內(nèi)的拍行與國(guó)際大排行之間的差距也是如此?！?/p>
文物回流不必急于一時(shí)
在2009年巴黎佳士得拍賣會(huì)上，圓明園流失文物鼠首、兔首的公然拍賣激起全體華人的憤怒，當(dāng)時(shí)中國(guó)法律界、文物界乃至全世界華人輿論的聯(lián)動(dòng)，可謂令國(guó)際文物界為之一振。然而最終鼠首和兔首依舊照常拍賣喊出了2億元的天價(jià)。
繼2009年巴黎拍賣這一事件之后，2012年的兩起圓明園文物被拍賣事件再次受到中國(guó)社會(huì)的高度關(guān)注。其一，英國(guó)一家名為邦瀚斯的拍賣行官方網(wǎng)站公布，2012年11月8日其將在倫敦舉辦一場(chǎng)“中國(guó)藝術(shù)品”拍賣會(huì)，拍賣會(huì)上將拍賣兩件圓明園文物，分別是“清嘉慶年間的白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”和“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣(聲同“有”)。隨展文件表明，兩件文物的擁有者系侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期英方的上尉，于1860年被從圓明園帶出。網(wǎng)站上顯示，“清嘉慶年間的白玉鏤雕鳳紋長(zhǎng)宜子孫牌”估價(jià)為61萬到100萬人民幣，而“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”的估價(jià)為41萬到82萬人民幣。這樣一條新聞瞬息引起了軒然大波，最后，11月初邦翰斯拍賣行迫于輿論的壓力發(fā)表聲明，稱這兩件文物已被撤拍。
然而“邦瀚斯事件”剛剛平息，12月17日，在法國(guó)的一家名為艾德拍賣行又出現(xiàn)了一枚清乾隆皇帝專用玉璽以112萬歐元的價(jià)錢被拍出手的事件。雖然艾德拍賣行并不承認(rèn)玉璽是圓明園流出文物。但是據(jù)歐洲保護(hù)中華藝術(shù)協(xié)會(huì)透露，故宮博物院前講解員說，這枚玉璽屬于乾隆皇帝，確屬圓明園流出。
近年來，中國(guó)流出文物特別是圓明園流出文物成了許多國(guó)外拍行的搶手貨，由于現(xiàn)有的文物保護(hù)國(guó)際公約大多“文物流入國(guó)”并沒有加入，因此導(dǎo)致了我國(guó)文物追索極為艱難。
作為歷史悠久的文明古國(guó)，我國(guó)擁有豐富的地上和地下文物蘊(yùn)藏。19世紀(jì)后半葉至20世紀(jì)百余年的時(shí)間里，特別是20世紀(jì)80年代中期以后，為牟取暴利而盜掘古墓葬、古遺址，盜竊文物，近三十年流失海外文物數(shù)量是建國(guó)前流失數(shù)量的三至五倍，文物流失情況可見一斑。呂立新認(rèn)為，對(duì)于文物回流的問題不必刻意去做這件事情，隨著我國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)的逐步完善，文物回流則水到渠成。我們也看到近些年來很多的西方收藏家將文物藝術(shù)品拿到北京來拍賣，說明通過市場(chǎng)的規(guī)范性的提高和市場(chǎng)的逐步做大做強(qiáng)，整個(gè)市場(chǎng)必然向中國(guó)市場(chǎng)傾斜，那么到那個(gè)時(shí)候流失的文物自然會(huì)重新回到中國(guó)市場(chǎng)，再加之本民族的藝術(shù)品一定是在本土上才最有價(jià)值，如果暫時(shí)性流失，那么說明你的市場(chǎng)一定出現(xiàn)了問題，否則這些藝術(shù)品一定會(huì)在本土市場(chǎng)，比如中國(guó)畫、中國(guó)的玉器，它們只有在中國(guó)才能真正的被讀懂、被欣賞，國(guó)外又有幾人能夠懂得它們的文化、藝術(shù)價(jià)值呢?
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