| 今年藝術品春拍之火爆，可謂有目共睹。在嘉德春拍中，一幅八大山人的《墨蘭圖》，估價18萬至28萬元，成交價卻達到了506萬元。而從拍賣歷史來看，這幅作品上一次出現在拍賣市場上，是在2012年12月7日的倫佩茨 (Lempertz)拍賣會上，當時的成交價僅是4萬多歐元。
半年漲十倍，這又成為了許多藏家津津樂道的話題。然而從另外一個方面來看，這種“搬磚頭”的藝術品交易模式，無疑放大了市場的風險，而這在今年春拍中也已經有所顯現。在中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”古代部分的拍賣中，三件石濤珍品都流拍，其中石濤的《春江垂釣圖》立軸，就曾多次出現在拍賣市場上，在2008年中貿圣佳春拍中，成交價為1120萬元。到了2010年中國嘉德春拍中，再次以1120萬元成交。2011年，這幅作品出現在上海工美的“大石齋雅集”專場拍賣中，成交價為1495萬元，而此次的估價只有800萬至1200萬元，最終沒有成交。
現在，越來越多的人開始投資藝術品市場，現在的春拍市場上，不管是“老面孔”，還是“新面孔”，都希望能夠有所斬獲，而現在藝術品市場的火爆景象也大多是拜這些人所賜。因為他們是抱著投機的心態投身這一行業的，所以他們并不關心藝術品的收藏價值，只看它們是不是有利可圖。為了盡快獲取利益，他們就頻繁地進行藝術品交易，導致整個市場混亂不堪，表面看來是一片繁榮景象，其實存在很多泡沫。
“我怎么理解泡沫?一件藝術品，去年上拍500萬元成交，今年上拍賣了800萬元，交易過于頻繁、流通過剩就存在泡沫。但是如果是十年之后再成交呢?這300萬元的價差可能就不那么明顯了。”北京匡時拍賣行董事長董國強說，“藝術品交易是一個拿時間換空間的概念。今天人們過多地關注了回報率，但其實藝術品最大的價值是精神的享受，給人以身心愉悅。假設一件藝術品陪伴你20年，即使不是國寶、即使沒有增值，但陪伴你這20年的愉悅是確實存在的。所以，首先要喜歡。博物館里有那么多作品，每個人都想據為己有，是因為它們能賺錢嗎?”
在清乾隆·御制白玉交龍鈕“自強不息”寶璽在嘉德春拍中以6670萬元成交之后，有收藏家表示，這件寶璽在法國吉美家族中保存了100年才露面，而在最近的五年中卻被交易了三次，其中在北京保利春拍中的成交價是5656萬元，而此次的落槌價是5800萬元，如果再扣除賣家傭金的話，實際上委托方是虧損的。
近年來，藝術品市場的許多精品換手頻率已經遠遠超過以往任何一個時期，像劉海粟的《瑞士勃朗崖瀑布》，在此次中國嘉德春拍中估價600萬至800萬元，最終沒有成交，而其首次出現在拍賣市場上是在2005年北京保利的春拍中，成交價為429萬元，而在2010年北京匡時的春拍中，成交價為571.2萬元。
中國嘉德國際拍賣有限公司董事總裁王雁南則認為，藝術品投資是很有意義和很有價值的領域，但是單純以投資為目的，這不是最理想的投資領域。中國嘉德一直認為，對于藝術品既要收藏又有投資，應該以收藏為主，既能夠滿足收藏的需求又能夠保值增值是最理想的。藝術品市場最基本的原則是漸變的，不要指望在藝術品市場一夜獲利。對于藝術品既不要進行過于頻繁的交易。藝術品的價格變化和價值認定有自身的特點，市場價格體系形成需要時間，需要人們不斷的認識，并達成共識。這種價值判斷形成的過程也決定價格不可能暴漲暴跌。
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