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莫錦川(香港蘇富比中國及東南亞區董事/東南亞藝術部主管)
導言：近年，東南亞藝術市場行情持續看漲，因東南亞藝術反映了該地區在文化、歷史與宗教上多元、多彩的特性，風格清新獨特，因而得到越來越多藏家的青睞。因東南亞藏家容易了解藝術品背后的創作背景和理念，成為東南亞藝術的收藏主力軍，但近年來，東南亞藝術在國際的曝光率越來越高，市場也逐漸培育起來，自歐洲和美國的藏家亦逐漸增多;而亞洲方面，臺灣及香港藏家對東南亞藝術的興趣更有明顯增長。
為慶祝蘇富比亞洲四十周年，在即將到來的秋拍上，香港蘇富比推出聯合二十世紀中國藝術、當代亞洲藝術及現當代東南亞藝術三個板塊的夜場拍賣會，這是繼2008年香港蘇富比推出現代及當代亞洲藝術夜間拍賣后的又一次綜合亞洲版塊的夜場拍賣。雅昌藝術網通過對香港蘇富比中國及東南亞區董事/東南亞藝術部主管莫錦川的專訪，探究這次夜間拍賣中，現當代東南亞藝術版塊的亮點及作品背后的故事，持續上升的東南亞板塊，其近年發生了哪些變化?
夜場拍賣，推高品質拍品
記者：首先想問一下，在香港蘇富比四十年之際為什么會選擇舉辦融合二十世紀中國當代藝術、當代亞洲藝術、東南亞藝術三個板塊的夜場專拍?因為我們知道，蘇富比在古代書畫和瓷雜項板塊也是很強的，但是為什么會選擇以二十世紀中國藝術、當代亞洲藝術跟東南亞藝術這三個板塊為主呢?是不是覺得這三個部門都很有市場潛力，所以把三個整合在一起?
莫錦川：因為這三個部門有交叉的客戶，所以借用四十周年慶祝之際，我們決定要舉辦這么一個夜拍。因為有一些收藏家，除了東南亞藝術板塊也有在二十世紀中國藝術還是當代亞洲板塊有收藏、有競標，藏家有重疊的趨勢，在一起舉辦夜場拍賣也不是不好的事情，再加上這次真正的是為了蘇富比四十周年才在一起拍的。
記者：這次夜拍是由三個部門的專家、團隊聯手策劃的，各個板塊、各個部門如何平衡拍品呢?
莫錦川：各個部門在征集時都會注意尋找比較新的作品，因為各部門都有各自的專場拍賣，夜間拍賣則是集中了比較精、具有代表性的作品，是比較重要的平臺，每個部門都是會拿出重要性的拍品擺在夜場里，品質一定要最精、最好的、比較特別的、比較稀有的都是我們注意的，不是說平衡，每個都會盡力把最好的展現出來。
記者：在2008年，蘇富比也組織過一場現代與當代亞洲藝術的夜間拍賣，這次與上次有哪些不同呢?
莫錦川：那次應該算是第一次在香港把亞洲的藝術作品擺在同一平臺一起拍賣。因為之前新加坡、東南亞部分是在新加坡拍，我們在2008年移師到香港拍，算是東南亞板塊首次在香港亮相，借助與其他兩個部門合作的機會，把三個部門合在一起，形成一場夜拍。這次不一樣，我們是有各自的日間專場拍賣，這次是純粹為了慶祝四十周年。
記者：在這次夜場里，東南亞藝術板塊有沒有一些比較重量級的作品?
莫錦川：有，我們還算是比較幸運的，找到蠻特別的，而且很難得的一些畫作。
記者：能介紹一下嗎?
莫錦川：不知道你對沃爾特?史畢斯(Walter Spies)了不了解?他是一位旅居印尼的德國藝術家，于上個世紀20年代移居巴厘島，對印尼現代藝術運動具有相當的影響力。因為早期巴厘島對藝術都不大了解，他到了之后成為一名教師，教當地人如何把東方的技術跟西方的技法混合在一起。第二次世界大戰時，他搭乘的船發生意外，他也不幸去世。他去世時是37歲，他的藝術品量很少，現在市場上流通的不超過五十張，這次我們征集到他的《俯瞰》這一件作品應該會受到收藏家的注意的。
記者：這件作品是從亞洲收藏家手上拿到的嗎?
莫錦川：不是，在歐洲拿到的。
夜場拍賣與日間專場，藏家各取所需
記者：我還想問一下策劃一場綜合性的夜間拍賣，跟單獨策劃一場專場拍賣有哪些不同?
莫錦川：我們要跟其他部門更多的配合，雖然比較重量級的、比較重要的拍品被放在夜拍，可是并不代表日間專場就沒有好作品，也是有很重量級的作品，就是覺得選擇了這十幾張比較有代表性的，代表東南亞的這些作品放在里邊一起而已。
記者：在這次夜場里，東南亞藝術大概會有多少件作品上拍呢?
莫錦川：現在十七張左右，還有一兩件在談。
記者：夜間拍賣各個板塊在上拍順序上如何安排呢?
莫錦川：在討論中。每件作品都有市場需求。次序有其重要性，但并不是一件很難的事情。
記者：現在好的作品，收藏家都不愿意出售，在這次夜場征集上，請問東南亞作品來源主要有哪些?
莫錦川：征件是一件很不容易的事情，正如你說的，收藏家不愿意把作品拿出來拍賣，可是就是因為我們這次是真的是在做四十周年慶典，大家覺得這個品牌蠻不錯的，而且這些收藏家都蠻支持這次的四十周年拍賣會，我們征集到高水準的拍品。
作品來源主要是亞洲，現在不局限在東南亞了，因為現在多了臺灣、香港的平臺，已經擴大到亞洲了，雖然東南亞的藏家還是占大多數，可是現在歐洲也有了。沃爾特?史畢斯的《俯瞰》就是在歐洲找到的。
記者：在東南亞藝術板塊，是如何平衡夜場和日間專場的拍品呢?如果重要的拍品都放到夜場，日間專場的亮點還有哪些呢?
莫錦川：有些收藏家并不認為夜場重要就擠在夜場，雖然重量級的拍品全部都在那邊，但他們不想在夜場上激烈地競爭，他寧愿做日間專場的大，此外，還是有重量級作品在日間專場的。比如，有同一位藝術家的多幅作品，一部分放在夜拍，一部分放在日間專場。
記者：日拍有沒有統一的主題?
莫錦川：日間專場跟以往差不多，通常會把它分割成一個現代化跟當代化。
東南亞藝術收藏，尚處于成長期
記者：近幾年，東南亞板塊很熱，藏家的變化怎么樣?
莫錦川：現在處于迅速發展階段。之前我們在新加坡舉拍，大多數的收藏家來自新加坡、馬來西亞、菲律賓。自從我們搬到香港上拍后，除了保存著之前的東南亞客戶，現在加上香港、臺灣、中國收藏家，整個市場算是擴大了。因為東南亞藝術帶有自己的特色，跟其他的畫風不同，相較于中國當代、二十世紀中國油畫也有自己的特色，所以大家會覺得比較新鮮，價位上好作品還是算是蠻合理的，所以要進場還不難，所以現在吸引蠻多的新的收藏家。
記者：在即將到來的秋拍，對東南亞板塊的市場趨勢，您是怎么看的呢?
莫錦川：應該算是蠻樂觀的，因為除了以前的東南亞部分的藏家，藏家群體新加入了臺灣和香港部分。當然，征集到好的、稀有的作品還是很重要的。好作品，收藏家想追求要不要收藏，我覺得還是很好，因為這一塊還在成長中。
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