近兩年來，每當(dāng)問及若投資中國當(dāng)代藝術(shù)作品，應(yīng)該關(guān)注和了解哪些群體，不少藝術(shù)市場分析人士都認(rèn)為應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注風(fēng)格成熟的中青年藝術(shù)家的作品。中青年藝術(shù)家群體為何被大家所認(rèn)可?這一群體的魅力何在?中青藝術(shù)家的作品值得關(guān)注的理由何在?在中國文化經(jīng)濟(jì)大發(fā)展繁榮的時代背景下，這一中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主力軍的生存狀況如何?帶著這些問題，中國文物網(wǎng)采訪了版畫家馬洪文先生。
記者：為了市場能夠更加健康的發(fā)展，您認(rèn)為什么樣的藝術(shù)群體應(yīng)該受到更多的關(guān)注?目前國內(nèi)市場整體狀況如何?藝術(shù)家們的生存狀態(tài)如何?
馬洪文：我認(rèn)市場應(yīng)該更多的關(guān)注有潛力的中青年藝術(shù)家的作品。以往國內(nèi)外的市場是建立在高端、中端和低端這三個層面上，高端藝術(shù)品的交流平臺主要是各大拍賣行，如佳士得、蘇富比、嘉德、保利和瀚海等，中端的藝術(shù)市場的交易主要來自于美術(shù)館、畫廊和企業(yè)新興的私人會館，而低端的藝術(shù)市場類似潘家園這樣的地攤，低端市場究竟低到什么程度?在這類市場上只有及少部分作品可以稱之為藝術(shù)。
目前在國內(nèi)文化繁榮和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景下，發(fā)達(dá)城市和不發(fā)達(dá)城市，國家資本、民間資本、企業(yè)資本和社會資源都在進(jìn)入文化藝術(shù)領(lǐng)域。文化場館、藝術(shù)區(qū)、美術(shù)館、畫廊在某一些發(fā)達(dá)城市，文化設(shè)施的投入力度和密度已經(jīng)超過其實際的公共需求，部分場館甚至出現(xiàn)閑置狀態(tài)。但與藝術(shù)類場館的大力建設(shè)相比，作為文化主體，真正創(chuàng)造藝術(shù)的藝術(shù)家卻得不到社會資本的重視，只有某一些幸運(yùn)的藝術(shù)家得到藏家和市場的親睞，但畢竟這類藝術(shù)家所占比例還是較少。
記者：就目前國內(nèi)藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境而言，對于藝術(shù)家來說，除了資金的支持外，他們還需要什么?
馬洪文：當(dāng)下藝術(shù)家們急切期盼有一個真正符合藝術(shù)市場規(guī)律同時也符合藝術(shù)投資人要求的藝術(shù)交流平臺。對于目前國內(nèi)的藝術(shù)資源發(fā)展的程度如何，到現(xiàn)在為止，沒任何一家權(quán)威機(jī)構(gòu)能夠給出確切的結(jié)論。但是從上世紀(jì)80年代開始，各大美院尤其是90年代后期的擴(kuò)招，為社會輸送了大量藝術(shù)人才，這些人才一部分進(jìn)入企業(yè)另某他職外，而另一部分則選擇藝術(shù)家這條道路。
上世紀(jì)80、90年代出現(xiàn)的大藝術(shù)家不在少數(shù)，而就是這個時期造就了中國建國以來最有影響力和最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家群體，使很多懷揣藝術(shù)夢想的青年趨之若鶩，這個群體也隨著各大美院的擴(kuò)招而不斷的壯大。在這個行業(yè)當(dāng)中，我們最看好的是中青年藝術(shù)家的發(fā)展，我所界定的范圍可能并不是很確切，我所指的這類人是目前在藝術(shù)上可以與那些大家作品進(jìn)行比較，這些藝術(shù)家遍布各行各業(yè)，有的是大學(xué)教授，有的是自由藝術(shù)家，有的是大學(xué)畢業(yè)生和研究生，也有畫院的職業(yè)畫家。這個群體中的藝術(shù)家的作品，近幾年上升勢頭很好，但是，這些藝術(shù)家卻沒有受到市場足夠的關(guān)注，還未得到大家的普遍認(rèn)可。
記者：請簡要介紹目前中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏投資情況。
馬洪文：就傳統(tǒng)文化藝術(shù)品的收藏投資而言，目前國內(nèi)的收藏者主要集中在國畫方面，國畫所占的市場份額比較集中，占各類收藏的半壁江山。但由于市場價格問題，很多民間收藏家因不懂藝術(shù)而花了很多冤枉錢，最后收藏了一些沒有藝術(shù)價值的東西。即使后來遇到真正的好作品也不敢收了。
記者：在您看來，對于收藏投資者來說，什么樣的藝術(shù)家的作品是值得關(guān)注的?
馬洪文：我認(rèn)為好的中青藝術(shù)家的作品值得大家關(guān)注，我看好中青藝術(shù)家有五個方面的原因，第一，這一層次的藝術(shù)家作品有價格優(yōu)勢，與一線大家的作品相比，這類藝術(shù)家作品的價格是大家比較容易接受的;第二，中層藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上是比較真誠的，不像有些一線藝術(shù)家為了定件而趕作品，進(jìn)行流水作業(yè);第三，中層藝術(shù)家無論在知識儲備方面還是創(chuàng)作技術(shù)方面，乃至個人藝術(shù)修養(yǎng)上都達(dá)到了成熟階段，這對于他們創(chuàng)作好的作品來說是必不可少的條件;第四，中層藝術(shù)家年富力強(qiáng)，能夠駕馭難度較大的作品。而有一些名家年事已高，除了不斷的重復(fù)以往風(fēng)格外，在藝術(shù)探索上處于收官階段，難有佳作出現(xiàn)。第五，中層藝術(shù)家比較活躍，他們參加展覽的機(jī)會和獲獎的幾率比較高，同時這個層面的藝術(shù)家是未來中國藝術(shù)品市場的中堅力量。
畫家簡介
馬洪文，1962年出生于黑龍江，現(xiàn)居北京宋莊。中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家二級美術(shù)師、黑龍江美術(shù)家協(xié)會理事，大慶市美協(xié)副主席。1989年進(jìn)修于中國美術(shù)學(xué)院版畫研修班，現(xiàn)任大慶書畫院院長。