北京藏家10萬懸賞新疆油畫線索，深圳書畫經紀人開始大手筆掃蕩式購買新疆知名油畫家精品作……一直被書畫界稱為“陽春白雪”小眾群體的西方舶來品—油畫，忽如一夜春風來，走進人們的視野，成為收藏投資者關注的焦點。
市場 畫家作品被打包買走
有人說，油畫是色彩的語言。如今，新疆的畫家們已感受到沉寂的新疆油畫開始綻放異彩。國家一級美術師、新疆美協副主席亞里昆·哈孜就是其中之一。
“多年來，相比國畫，油畫一直不慍不火，從去年開始油畫市場一下活躍起來。前不久，經過多次溝通，新疆本地一位知名企業家把我這些年的重要作品全部打包買走了。”3月1日，亞里昆·哈孜告訴記者，油畫也叫西畫，是用快干性的植物油(亞麻仁油、核桃油等)調和顏料，在畫布、亞麻布、紙板或木板上進行創作的一個畫種。油畫傳到中國，只有一百多年的歷史。
“忙！這幅是剛剛完成的新疆一位企業家定制的《胡楊木》油畫，那幅是內地一位書畫商定制的巨幅畫作《叼羊》，才完成了五分之二。”在位于烏市新醫路的新疆油畫家劉建新的工作室里，他告訴記者，現在接到定制的作品到年底都不一定能完成。
“油畫這兩年紅火起來了。”這在幾年前是劉建新預料不到的。劉建新告訴記者，之前自己十幾年沒賣過幾張畫，從去年至今，自己積累的幾十幅精品作品幾乎全被買走了。
“春江水暖鴨先知”。最先感知油畫市場活躍的一定是和市場最接近的畫商。“新疆題材油畫已成為中國油畫的一個熱點。”克里木前經紀人、深圳知名畫商朱立生從去年開始大手筆購買新疆知名油畫家的精品作。
“最看好的‘金字塔塔尖’克里木老師的作品已很難收到了，就從當前新疆其他位于金字塔頂部的幾位油畫家開始下手，比如買買提·艾依提、劉建新、波利亞等畫家的作品。”朱立生說，自己收購油畫看中即出手，一次性買走這些畫家多年的精品，少則幾張，多則二十多張，價格少則十幾萬元，多則幾十萬元。去年他購買新疆油畫家的作品花費在500萬元以上。
市場的追捧使得這些知名油畫家的作品價格水漲船高。記者了解到，漲幅最大的克里木作品兩年之內翻了五倍有余，個別高的作品翻了十倍。
中國美術家協會副主席哈孜·艾買提的畫作價格目前低則幾十萬元，高則上百萬元，亞里昆·哈孜、劉建新、波利亞等畫家的作品價格也呈翻倍漲態勢，低則數萬元一幅，高則幾十萬元一幅。
分析 多種原因活躍市場
談到新疆油畫市場長久以來鮮有的活躍現象，業內人士認為由多方面原因促成。
“隨著經濟環境的改變，人們的審美標準也發生了變化，油畫漸漸走入中國人的生活中，成為藝術品收藏市場上強有力的一個板塊。”朱立生的看法來自拍賣市場的表現。
在去年的藝術品拍賣市場上，嘉德春拍的吳作人油畫《戰地黃花分外香》和秋拍的靳尚誼油畫《塔吉克新娘》分別拍出8050萬元和8150萬元的高價。而來自中國拍賣行業的統計數據顯示，在去年成交額前10名的拍賣公司中，油畫的成交額為17.97億元，比2012年的15.85億元增長了11.80%。
“和國家這幾年大力提倡向文化產業轉型也有很大關系。”新疆美協副主席亞里昆·哈孜表示，比如自治區2012年舉辦的“新疆油畫全國行—情系神州” 走進廣州、上海、北京等地受到高度好評，這讓更多人有機會接觸到新疆油畫，也讓更多人通過油畫的新疆題材認識了美麗的新疆。展覽期間，更有不少海內外藝術品收藏家慕名而至，對展品予以極高的贊譽。
也有業內人士認為，當前的新疆油畫熱有一定的從眾效益。“在現在各種投資渠道不景氣的形勢下，克里木油畫作品價格高漲的態勢吸引了很多投資者。但由于克里木的作品數量有限，價格高昂，且藏家惜售，一些投資客就把目光投入到油畫領域，期待會有好的收益。”關注新疆書畫市場20多年的收藏投資愛好者馮黎說。
馮黎說，2003年以前，油畫幾乎賣不出去，好一點的作品喊價不過幾千元，克里木的作品數萬元就能買到。
油畫作品的繪畫難度也決定了油畫家作品的數量較少，從而使市場供應量有限。“油畫創作和國畫不太一樣，需要很多材料，創作步驟較多，創作周期較長。”新疆美協副主席、油畫家波利亞說，一個油畫家如果負責任地創作作品，一年的作品量也就在20幅左右。
提醒 市場雖好投資要精
業內人士提醒投資收藏愛好者，雖然現在新疆油畫市場較以往活躍，且新疆畫家的整體實力較強，但個人水平差距很大，投資收藏愛好者要有精準的眼光和判斷力。
“比如，同一位畫家的作品價值也不盡相同，一個畫家一生中只有少量作品是精品，大量作品都是一般作品，還有一些應酬畫和敗筆，有的畫有裂紋等等，這些畫作價格在藝術品市場上差距很大。”馮黎說，藝術品市場風景無限好，但投資需謹慎。
□業界觀點
惟克里木的畫能被炒高
“短短幾年，價格數倍甚至十倍的漲幅，肯定有炒作成分在里面。但圈內的共識是，也只有克里木的畫作有人托市、能被炒起來。換句話說，大家都買克里木的賬。”一位不愿透露姓名的知名畫商說，首先是因為克里木具備非常高的專業水平。克里木1977年考入中央美術學院油畫研究生班，當年這個班面向全國招了9名學生，知名畫家陳丹青也在其中。
其次，克里木在上世紀90年代末就進入市場，積累了不少非常有實力的收藏群體。這從其作品的去向就可以看出，比如中國美術館收藏的《哈密麥西來甫》等、中國油畫博物館收藏的《搖籃曲》等。
國外主要是日本藏家在收藏，包括《于田人》、《黃金時代》、《待嫁》、《夏提古麗》第二張等作品均由日本藏家收藏。國內主要有深圳、北京、新疆等藏家，比如新疆廣匯集團的孫廣信就藏有《集市》、《站立的人體》等八到十幅克里木的作品。
未來克里木油畫的存世量是十分稀少的，其中的精品將少而又少。目前藏家對克里木的作品都是只收不賣，造成了精品在拍賣會上極難見到，價格也越來越高。
當然，不是克里木所有的作品都是如此受追捧。“正如金子也有千足金、18K金一樣，同一個人的不同作品也有高低之分。只有千足金的精品升值潛力大，一些一般‘K金’作品在市場上相對低價也未必能成交，這就要考驗收藏投資者的鑒賞水平和眼光了。”曹暉說。
□延伸閱讀
新疆油畫的潛力沒被挖掘
從嚴格意義上來說，中國藝術品市場發軔于1993年，在二十多年時間里，中國的藝術品市場以令人咋舌的速度狂奔，成為越來越多的人關心、好奇、參與的話題。
而新疆歷來是藝術家眼中的一塊寶地。國內幾乎所有的藝術家都到過新疆采風、寫生、創作，新疆的山川湖泊，草原森林，大漠戈壁，風土人情，都讓藝術家們癡迷。以新疆為題材的繪畫作品中有多幅在新中國美術史上占有重要地位。 新疆本土畫家得益于這片養育他們的土地，創作了大量內容豐富、風格獨特、有著濃郁地域風情的優秀作品。但長期以來，他們的藝術價值與市場價格遠遠沒有實現對等。
保利拍賣當代藝術部總經理賈偉說，新疆一些畫家的地位完全可以與國內的知名藝術家相等，但在藝術品市場他們還沒被更多的人所熟知，說明他們的市場潛力并沒有被挖掘，新疆的藝術家與市場是脫軌的，不匹配的。