《2014 TEFAF藝術品市場報告》撰寫者，藝術品市場的文化經濟學家克萊爾·麥克安德魯博士
2011年中國超過美國成為全球最大的藝術品市場。然而在繁榮一年之后，中國的藝術品和古董市場在2012年降溫，中國內地及香港的銷售顯著萎縮。2013年，市場開始緩慢復蘇，無論是國內銷售規模還是作為全球買家的重要地位，中國仍然是最重要的新興藝術市場。市場供求的動態因素使得中國成為增長最快的國家。
數字說話
中國是2013年全球銷售額第二大市場，總銷售額為115億歐元
在2003年到2013年的10年里，銷售額同比增長超過900%(以歐元計算)
2013年，市場開始緩慢復蘇，中國保持了全球銷售24%的份額
2013年，公開拍賣銷售額達到75億歐元，銷售額的29%產生在香港，71%在中國大陸
2013年，銷售量同比增長8%，但流拍量居高不下有53%，為十年內最高
中國拍賣大部分拍品為純藝術品(占總銷售額66%)。 中國書畫占最大比例，占純藝術品總成交額的56%
2012年，中國是藝術品凈進口國，出口額達7.86億歐元，進口額剛剛超過10億歐元，并反映了其作為藝術品國際買家的重要性。
相對于其市場規模來說，中國的跨境貿易較低，2012年占世界跨境進口的6%，出口的4%
TEFAF預測2014市場趨勢
之一：參與國際市場
盡管大部分的中國買家的關注點只在國內市場，但中國收藏家正在逐年力大他們在國際市場的參與度。根據蘇富比2010年以來的統計顯示，中國買家競拍國外藝術品的次數增力了54%，己經有530位來自中國大陸的收藏家花費共計3.78億美元購買西方藝術作品。在佳士得所登記參與倫敦和香港拍賣會的中國大陸收藏家數量翻了一倍。
盡管今天的中國收藏家緩慢而謹慎進入西方藝術品市場但在受訪的畫廊中，有80%的畫廊認為中國收藏家對國外藝術品的興趣越來越濃。
之二：機構收藏到私人美術館
據估計2013年中國的機構性收藏價值己達450億美元(560億歐元)，除了數字上的增長，過去的兩年里，企業收藏的重點也發生了改變：從藝術品投資轉向了市場推廣，即藝術品收藏可以為企業帶來的品牌推廣方面帶來的好處。自2012年起，中國政府一直積極鼓勵中國企業家投資中國的文化產業，并在場地和資金方面提出給予各種優惠。
個人收藏家和企業收藏都開始為自己的收藏建造博物館私立美術館，據估計，中國己經有了超過一千家私立美術館。
之三：藝術品基金及融資
藝術品基金在過去的五年中快速的增力，2011 年市場達到頂峰時，估計有70多家藝術品基金，總共管理約15億歐元的資產，但是在2012年，資產估價減少了70%。
藝術品基金的主要模式是信托基金，而很多信托基金在2012年市場下滑時遇到了很大的挑戰。融資基金和投資基金是兩種主要的模式，2013年，80%的信托基金是融資基金，操作方式很像資產抵押債券。由于中國對于放貸機構有非常嚴苛的規定，銀行不太愿意以藝術品為抵押的借貸出現在自己的資產負債表上，這樣一來，使得藝術品基金完全成了藝術品貸款。2013年，有29支藝術品基金的面值接近5億歐元，接近或達到了到期時間，但是只有大概10支左右正式發行了。雖然有關這些藝術品基金的完整信息沒有向公眾開放，但是有估計稱，剩下的藝術品基金估價不到1.5億歐元。
除了藝術品信托，中國還有私募及有限合伙模式的藝術品基金，為了避稅，這樣的基金不簽訂合同而是單純依賴于個人之間的信任，與西方藝術品基金尋求交易記錄不同，中國的藝術品基金更為不透明，使得要估算其管理的資產價值變得更難。
藝術品融資也開始流行起來，2013年，民生銀行成為首家接收另類資產為抵押物的銀行(包括紅酒，藝術品，私人飛機和汽車)，而且民生銀行開始向超高凈資產個人提供藝術品出借服務，一些商業銀行也開始接收藝術品出借，向更大的客戶群體提供藝術品貸款。
雖然藝術品租賃引起了很多人的興趣，但是鑒定和估價卻成了大問題。當前，藝術品估價沒有一個標準的程序，而許多藝術機構沒有得到金融機構的認可，而鑒定問題會增力在借出過程中的危險。大部分有鑒定資格的專業人士為國有博物館的工作人員，不能夠為個人提供鑒定服務，而一些自雇形式的專業人士卻被認為缺乏鑒定的經驗和培訓而不能勝任。中國古董估價領域是非常主觀的，因為很多古董沒有任何交易記錄。
文中2014TEFAF歐洲古董藝術博覽會圖片均由TEFAF提供。