近日，來自TEFAF(歐洲古董藝術基金會)的全球市場報告發(fā)布了中文版，在這份用量化經(jīng)濟學的方式進行藝術市場分析的報告，彰顯了藝術市場一些容易被人忽視的細節(jié)和規(guī)律。
報告基于Arts Economics收集整理的大量藝術品市場數(shù)據(jù)和信息，全面地研究了各國拍賣市場、畫廊、古董商、私洽交易和線上交易等領域，客觀地呈現(xiàn)了全球藝術品市場的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，并對重點市場深入分析。英文版由TEFAF歐洲藝術基金會委托藝術經(jīng)濟學家克萊爾·安德魯博士編寫。該中文版由上海文化藝術品研究院編譯。
報告在對2014年全球藝術品市場整體分析的基礎上，聚焦近年來備受矚目的美國和中國市場。雖然曾經(jīng)在2011年被中國短暫性超越，長久以來，美國一直位居全球藝術品市場首位，幾乎未被取代過。而中國作為最重要的新興市場和全球第二大藝術品市場，其發(fā)展前景直接影響到全球藝術品市場的走勢和發(fā)展方向。
該份報告首先一個值得關注的數(shù)據(jù)是，報告的研究撰寫者將過去十年全球藝術市場按板塊進行動態(tài)跟蹤分析，結果發(fā)現(xiàn)，藝術市場盡管與經(jīng)濟大環(huán)境是息息相關的，但是在板塊分類中，又有明顯的差別。
這種差別主要首先體現(xiàn)在投資者的購買情緒上，“在經(jīng)濟危機時，投資者承受風險的能力更低，轉而投向古典藝術大師板塊的作品；而在經(jīng)濟向好時，投資者轉向風險和收益更高的當代藝術板塊。”報告研究者指出。
從“2003年-2013年戰(zhàn)后及當代藝術板塊”和“2003年-2013年古典大師畫作銷售情況”走勢圖對比可知，在發(fā)生全球經(jīng)濟危機的2009年，戰(zhàn)后及當代藝術板塊在當年的銷售額幾乎下跌至上年的一半，而古典大師畫作銷售情況則反而相比走高。而在全球逐漸走出經(jīng)濟危機的陰影的2011年開始，戰(zhàn)后及當代藝術板塊開始逐步上揚，而古典大師畫作銷售情況則開始持續(xù)下降。
而另一個要點則指出，在全球化的市場格局中，藝術市場是一個兩極化的藝術市場：最便宜的和最貴的更容易被售賣。并且對藝術品的投資偏好會隨時間變化，有趨勢表明在金融危機和經(jīng)濟不確定時期，人們傾向于投資藝術品之類更熟悉的有形資產(chǎn)，并且保值時間更長和升值空間更大。2008年和2009年是金融危機最深重的時期，對藝術品的投資分配增加了25%，因為藝術品具有最持久的價值，同時可以作為分散投資風險的途徑。越來越多的高凈值人士將奢侈品作為投資選項，尋找能保持長期價值的產(chǎn)品，最明顯的就是藝術品和古董。
由于報告把中國市場當作一個獨特的案例進行研究，這其中與中國相關的部分則引起了更多的關注。事實上，截至去年末，中國大陸地區(qū)共有355家由中國拍賣行業(yè)協(xié)會(CAA)頒發(fā)經(jīng)營許可的拍賣行，其中超過100家經(jīng)營藝術品和古董(包括62家在香港，12家在臺灣和6家在澳門)。在中國內(nèi)地授權的拍賣行數(shù)量自2005年以來已經(jīng)增加了200%，當時只有108家拍賣行。
2013年，中國拍賣市場藝術銷售量同比增長8%，但流拍量居高不下有53%，為10年內(nèi)最高。2013年，公開拍賣銷售額達到75億歐元，銷售額的29%產(chǎn)生在香港，71%在中國大陸。無論是國內(nèi)銷售規(guī)模還是作為全球買家的重要地位，中國仍然是最重要的新興藝術市場，中國是2013年全球銷售額第二大市場，總銷售額為115億歐元。經(jīng)過2011年一年的繁榮后，當時中國超過美國成為全球最大的藝術品市場，2012年中國的藝術品和古董市場銷售已經(jīng)降溫，但隨后開始緩慢復蘇，2013年銷售額增長2%。
根據(jù)中國市場，報告第一次提出“千萬拍品結算率”，2013年已付款47%，未付款占了30%，也就是說，整體拍賣行所公布的成交額，可能要打一個不多于三成的折扣，如果忽略千萬以下拍品的成交率的話。
報告進一步指出，“2013年中國藝術品市場雖然顯示了市場重新復蘇的跡象，中國潛在藏家的購買力也在日益增強，但是中國仍然是一個大量依靠本地消費的地方市場，離世界藝術品交易中心的目標還相距甚遠。高稅收、地方保護主義政策、以及收藏家對外來藝術品的接受度低是造成這種局面的主要原因，而中國藝術家作品的國際認可度不高，也增加了中國成為國際藝術品交易中心的難度。”