6月3日下午，北京匡時拍賣融合——中國重要私人收藏當代藝術專場在國際飯店會議中心舉槌，8件拍品總成交逾4945萬元。這批美術館級藏品，來自著名收藏家張銳，此舉開啟了中國當代藝術市場首個華人收藏家的私人收藏專場，對整個藝術市場具有里程碑式的意義。
此次重要私人收藏專場選擇的8件作品分別來自中國最知名的當代藝術家張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君、王興偉、周春芽、羅中立、趙半狄的早年重要創作，并多次參與國內外具有影響力的學術展覽，以明確的藝術史節點勾勒出中國當代美術發展的重要線索與脈絡，令觀者從中重新審視中國當代藝術的發展與前進方向。
趙半狄80年代末作《鸚鵡與扇子》，此前估價RMB8,000,000-10,000,000，最終以1035萬元成交。
作為新生代藝術家的代表，趙半狄的作品貼切地觸及并揭示了一段社會時間內的社會文化心理，而其高超的繪畫技巧，又讓這種帶有集體心理剖析的情緒帶上一絲浪漫的情懷。藝術批評家在評價以趙半狄為代表的新生代藝術家時說道“由于新生代藝術家普遍不愿涉獵晦澀艱深的哲學問題，自然哲學觀念不會作為藝術創作的核心原則動因。他們往往抓住生活中的真實感受進行藝術創作，從一個非常落實、非常具體的人物的事件起點投射出一定的情緒性和觀念性的精神因素。”
這種精神性因素在趙半狄的作品中，體現為以一種寧靜卻又失落的敘事手法，描述了80年代末，青年集體由極致的敏感而衍生出的一種百無聊賴的精神狀態。在作品《鸚鵡和扇子》中，兩位青年男女相向而坐，其渙散的眼神不僅與應有的年齡不相匹配，更透露出一種大時代下彷徨而無謂的集體面貌。而占據畫面近二分之一的古雅折扇，則與男子手中簡陋的鸚鵡玩偶交相呼應，這既是一種對過往情懷的挽歌留戀，同時也是對當下貧瘠而蒼白的現實生活，最無聲的抗議。
王廣義1990年-2003年作《被批判的倫勃朗》，此前估價RMB6,000,000-8,000,00，最終以828萬元成交。
1990年，有感于當時文藝思潮的解禁，諸多的藝術家開始反思曾經的荒誕與錯誤，王廣義開始了其從“被覆蓋的名畫”系列向“大批判”系列的轉變。《被批判的倫勃朗》正是這一系列的第一幅作品，從中還可以感受到“被覆蓋的名畫”系列中古典情緒的冷漠與肅穆。王廣義本人十分重視這幅作品，2004年在法國馬塞舉辦了一場名為“身體·中國”的當代藝術群展，希望以此向西方社會展現當時中國當代藝術不同的面貌。由于其意義重大，王廣義決定重新創作并展出《被批判的倫勃朗》，并由當時85×75cm的尺寸，改為300×200cm的大尺寸，同時在下方簽名處，由于該作對王廣義藝術歷程之重要，遂將創作日期寫就90-03，以此紀念該作在整個“大批判”系列中的起始地位。