一次經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂就會(huì)毀掉整個(gè)藝術(shù)品市場的前途？歷史先例告訴我們，市場的自愈能力從未消失。雖然近幾年，藝術(shù)品市場內(nèi)部長時(shí)間“淤積不泄的污垢”，最終導(dǎo)致其不得不踉蹌前行。但在2016年秋拍之后，“回暖”成為了熱詞，這不僅是因?yàn)槿藗冃闹袘汛е鴮τ谥袊囆g(shù)品市場正?；囊笄邢Ｍ?，市場的自我調(diào)整以及購藏人群心態(tài)改善的效果同樣顯現(xiàn)了出來。而當(dāng)古董藝術(shù)品的征集變得愈加艱難，開辟新的收藏領(lǐng)域，甚至調(diào)整曾因炒作而遭遇挫折的板塊，成為了營銷者們的當(dāng)務(wù)之急。
2016年，中國藝術(shù)拍賣市場總成交額約47.9億美元，在全球市場所占份額為38%，同比2015年增長8%。雖然“二八現(xiàn)象”的凸顯讓投資大都流入了頂級藝術(shù)品板塊，新興板塊依舊難以制造輿論熱點(diǎn)。但在此前陷入竭澤而漁這個(gè)泥潭的新水墨市場卻迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。
涂少輝?析木之津3?絹本影像?2016年
藝術(shù)市場專家龔繼遂認(rèn)為，古代藝術(shù)品受到市場的持續(xù)關(guān)注，但資源枯竭難以為繼，“看天吃飯”不是長久之計(jì)；近現(xiàn)代繪畫（包括油畫、中國畫）在拍場上屢創(chuàng)天價(jià)，升值機(jī)會(huì)被嚴(yán)重透支，同一件拍品在短短幾年內(nèi)重復(fù)上拍，價(jià)格卻不漲反跌印證了這一事實(shí)；隨著藝術(shù)市場的板塊輪動(dòng)，人們自然會(huì)選擇當(dāng)代水墨這塊價(jià)格洼地。收藏家張智也認(rèn)為，相比于價(jià)格超高的油畫市場，整體價(jià)位偏低是當(dāng)代水墨畫受市場追捧的一個(gè)重要原因，“目前，大多數(shù)當(dāng)代水墨作品的價(jià)位相對并不算太高，其在一級市場中的價(jià)格多在人民幣10萬元到60萬元之間，能過百萬元大關(guān)的比較少”。對于新水墨市場來說，還有另一個(gè)利好消息，“中國人對水墨天生有親切感，當(dāng)代水墨的收藏群體基數(shù)更大。同時(shí)，從國家文化發(fā)展戰(zhàn)略來看，當(dāng)代水墨會(huì)成為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要象征之一。”張智補(bǔ)充道。
“85新潮”之后，中國當(dāng)代藝術(shù)板塊遭到過度消費(fèi)，市場中零星有高價(jià)作品露面，板塊整體吸引力不足。藝術(shù)市場也正嘗試尋覓另一種能夠代表亞洲的當(dāng)代藝術(shù)品類，以激起“黑頭發(fā)、黃皮膚”的民族所擁有的共同文化記憶，而新水墨藝術(shù)的成長，很快會(huì)趕上這一潮流。
馬靈利?白馬非馬?絹本繪畫裝置?2015年
雖然沒有初出茅廬時(shí)引人注目，但近兩年市場內(nèi)優(yōu)秀的新水墨藝術(shù)品也取得了一定成績。例如，2016年香港蘇富比當(dāng)代水墨藝術(shù)部總收益約為7350萬港元，五位藝術(shù)家作品價(jià)格紀(jì)錄被打破。很多拍品被私人收藏之后便鮮見于拍場。而對于新水墨藝術(shù)品未來的價(jià)格走勢，佳士得、保利、嘉德等國內(nèi)外拍賣行均持樂觀態(tài)度：當(dāng)代水墨市場剛剛起步，鮮有大額資本的介入和惡意炒作。當(dāng)代水墨作品整體價(jià)位偏低，真?zhèn)舞b定相對簡單，投資風(fēng)險(xiǎn)小。歐美國家和東南亞地區(qū)藏家的介入使新水墨已具有一定的國外買家基礎(chǔ)，具有融入國際盤的可能性，而這一優(yōu)勢讓其遠(yuǎn)超古代藝術(shù)品，更有可能成為國際性的藝術(shù)消費(fèi)品。
“回暖”正在路上，新水墨的生命力會(huì)更加強(qiáng)大。但我們也應(yīng)該警惕，由于新水墨市場在2012年前后的興起就是借市場板塊輪轉(zhuǎn)之機(jī)，卻也難逃“熱錢”擺布，很快陷入低迷。而今市場慢慢復(fù)蘇，人們對于新水墨有了更深入的認(rèn)識(shí)。但對于藏家來說，未雨綢繆遠(yuǎn)勝于亡羊補(bǔ)牢，警惕風(fēng)險(xiǎn)，摒除投機(jī)心態(tài)也許更為重要。