5月29及30日，佳士得香港中國(guó)書(shū)畫(huà)部將于香港春拍周期間，依次推出「中國(guó)當(dāng)代水墨」，「中國(guó)古代書(shū)畫(huà)」，「中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)」三場(chǎng)拍賣及「山嵐靄色氣韻淋漓—梅云堂舊藏《云山古寺》」單一拍品專拍，呈獻(xiàn)精彩紛呈的中國(guó)古代、近現(xiàn)代及當(dāng)代水墨作品。
山水向來(lái)都是中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)中的重要題材。中國(guó)書(shū)畫(huà)部專家游世勛通過(guò)本次春拍中的幾件精選拍品，引領(lǐng)大家從不同角度鑒賞中國(guó)山水畫(huà)。
游世勛說(shuō)：「大家都問(wèn)我，山水畫(huà)每一張看起來(lái)都差不多，到底怎么去欣賞它？」他認(rèn)為這是一個(gè)有趣的問(wèn)題。「你靜下心來(lái)看，其實(shí)每一張山水都不一樣。我們從山石的畫(huà)法，就可以判斷得出來(lái)畫(huà)家的不同。」以李可染的作品為例，內(nèi)容多以樹(shù)林為主，山石則較少。
李可染 《井岡山主峰圖》
設(shè)色紙本鏡框 136.8 x68.5 cm.
1977年作 估價(jià)：港元7,000,000-9,000,000
游世勛解釋，如果畫(huà)家要表現(xiàn)出石頭的質(zhì)感，譬如比較硬的石頭，就會(huì)用比較硬、速度比較快的皴法，像是斧劈皴；要是廣東一帶、南方的山，就用比較柔和的線條來(lái)表達(dá)。
清金廷標(biāo) 《雨景》
設(shè)色紙本鏡框 135 x79 cm.
估價(jià)：港元5,000,000 -7,000,000
為什么在一幅山水畫(huà)佳作中，水總是靠著山？「譬方說(shuō)我們這一次有一張金廷目標(biāo)《雨景》，他畫(huà)的是在山峽的那個(gè)河流這樣一直沖下來(lái)。」游世勛說(shuō)。「你透過(guò)山、透過(guò)河，你可以看到有點(diǎn)深遠(yuǎn)進(jìn)去的效果。」
劉國(guó)松（1932年生） 《夔門新貌》
設(shè)色紙本立軸75 x118.5 cm. 2005年作
估價(jià)：港元800,000-1,500,000
從一幅劉國(guó)松的畫(huà)作中，游世勛指出畫(huà)家以河流將巖石襯托起來(lái)：「一層一層，從這邊到更遠(yuǎn)的地方去。即使是傳統(tǒng)的繪畫(huà)或者說(shuō)這種當(dāng)代的水墨，它們的原理、原則是很接近的。就是用河流和構(gòu)圖來(lái)分出它的層次和空間感。」
宋／元無(wú)款 《山水冊(cè)》
水墨紙本冊(cè)頁(yè)八開(kāi)
每開(kāi)15.5 x19.8cm.估價(jià)：港元2,000,000-3,000,000
明陳祼 《春蔭讀書(shū)圖》
設(shè)色紙本手卷 26.6 x176.5 cm.
1647年作 估價(jià)：港元600,000 -1,000,000
在傳統(tǒng)山水畫(huà)的世界里，鑒賞一幅手卷就像是在跟著畫(huà)家一起游覽山水一樣，再加上畫(huà)作后方的題詩(shī)題詞，以及畫(huà)家友人的應(yīng)答，更是提升藝術(shù)品的完整度。
張大千 《云嵐丹翠》
設(shè)色紙本鏡框 129 x70.5 cm.
1965年作 估價(jià)：港元15,000,000-20,000,000
云是山水畫(huà)當(dāng)中另一個(gè)重要特點(diǎn)。「張大千用潑彩來(lái)帶云，甚至當(dāng)代水墨呂壽琨有一件作品也是用水，用墨來(lái)帶出云的一種錯(cuò)覺(jué)。」游世勛說(shuō)。
呂壽琨（1919-1975）《禪》
設(shè)色紙本鏡框 148 x86.5cm.
1970年作 估價(jià)：港元400,000-600,000
對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代畫(huà)家而言，山石結(jié)構(gòu)和樹(shù)木流水已不太重要。游世勛如此總結(jié)：「透過(guò)氣韻，將氣勢(shì)、氣質(zhì)透過(guò)抽象的山水把畫(huà)家的情緒和他想要表達(dá)的目的完全表達(dá)出來(lái)；這已經(jīng)變成一個(gè)抽象畫(huà)的結(jié)果了。」