從上海中國畫院獲悉，程十發美術館將于今年9月底開工，2019年年底建成開館。該館是以程十發為個案出發，研究整個上海乃至全國的海派美術發展脈絡，是傳承海派美術的重要基地。由此，一直以來處于價值洼地的海派書畫有望補漲。
海上畫派的三代發展
海上畫派，又稱“海派”。一般指的是十九世紀中葉(1843)至廿世紀初期(1927)，活躍于上海地區，并從事繪畫創作藝術活動的一群畫家，是中國近代繪畫史上的重要藝術團體。與“京津畫派”、“嶺南畫派”、“長安畫派”、“金陵畫派”等并稱中國近現代書畫五大畫派。其成員眾多，時間跨度久遠，至今存在(新“海派”)。作為一個地域流派，海上畫派對中國近現代國畫影響深刻，他們的作品在今天的書畫藝術市場上仍占很大的份額。
海上畫派的發展可劃分為三個階段。第一代畫家以趙之謙、任伯年為領袖，主要成員有任熊、任熏、任預、吳昌碩、虛谷、蒲華等。當時，上海等沿海城市開埠通商，吸引著各方畫家云集。他們最先接受維新思想和外來文化，對傳統中國畫進行大膽的改革和創新，作品體現時代生活氣息，融合外來藝術技法因素，在“正統派”外別樹旗幟，成為海上畫派第一代的開創者。
▲趙之謙《桃賓牡丹圖軸》上海博物館藏
▲任伯年畫選 三友圖
第二代海派畫家人數眾多，群星輝映，其中的佼佼者有黃賓虹、張大千、潘天壽、吳湖帆、賀天健、林風眠、劉海粟、應野平、陸儼少、謝稚柳、唐云、程十發等等。他們經歷了時代的變遷、戰爭的動亂，藝術之途可謂艱難曲折。在這期間，這些海派畫家或走出國門吸收西畫的精髓;或深入生活，師法自然，反映時代精神;或從事藝術教育，培養專業人才;或推陳出新，變法創新，追求多元的審美理念。促使海上畫派拓展更為廣闊的舞臺，名家名作的不斷問世。此時的海派早已跨越了地域的屏障，走向國際藝壇，也極大地提升了中國畫在國際市場應有的地位與影響。
▲黃賓虹《擬李唐筆譯》
如今第一代和第二代海上畫派畫家大多已經去世，至此，海上畫派的輝煌暫告段落。雖然此后也出現了許多新人、新氣象，可以說是海上畫派的第三代，但僅僅只有“猴子”，未能出現“老虎”。
追索海上畫派的發展，會發現海派所指的具體范圍具有很大的游移性、模糊性。通常被人們視為海派重要代表的某些畫家，其實并不寄寓上海，抑或在其藝術的成熟期移居外埠，成為該地區的代表畫家。前者的典型例子是趙之謙，后者的例子則有黃賓虹、張大千等等。海納百川的巨大涵量和永不止息的流動性，不僅構成了海派繪畫無固定模式、無統一風格、無獨尊宗主的基本特色，而且作為畫家、畫作、畫事的最大集散地，與許多地區發生著“互市”關系。正因為如此，支撐起20世紀中國畫壇新局面的各地著名畫家中，有很大一部分與海派結下了不解之緣。
▲張大千《西園雅集圖》