溫馨提示:轉(zhuǎn)載請標(biāo)明,四川美術(shù)網(wǎng) 該新聞已被查看:522次 2008-3-28 10:35:45

吳冠中

　　（信息來源：北京晨報 ）

　　-史國良：對他而言“筆墨確實等于零” -崔如琢：他的“混血藝術(shù)”就是雜種藝術(shù)

　　3月21日，在北京琉璃廠榮寶齋西廳舉辦的“首屆中國畫論壇優(yōu)秀畫家提名展”上，一批國畫家集中“開火”，將矛頭直戳向有“中西合璧”美譽的藝術(shù)大師吳冠中?！皩λ麃碚f，筆墨確實等于零”、“他根本不懂得中國文化”、“他滿腦子都是移民思想和移民文化”，按照他“100個齊白石抵不上一個魯迅”的話推理，就是“100個吳冠中比不上一個齊白石”……諸如此類的毫不客套的言語讓人無暇思考，只能“生咽”。為什么會出現(xiàn)這種場面呢？國畫家們?yōu)楹渭w炮轟吳冠中呢？

　　-源起：吳冠中做客香港某電視臺

　　-言論：100個齊白石不如一個魯迅

　　3月21日上午，發(fā)布會開始后，主持人邀請到場嘉賓講話，第一個發(fā)言的著名畫家崔如琢用短暫的語句提及當(dāng)天的主題之后，隨即話鋒一轉(zhuǎn)——最近有些老先生講了一些不負(fù)責(zé)任的話，就是吳冠中，他在香港某電視臺提到了“齊白石沒有創(chuàng)造性”、“100個齊白石不抵一個魯迅”。這是一種錯誤的邏輯，齊白石是畫家，魯迅是作家，兩者沒有可比性，也不能放在一起去比，因此這是一種謬論。

　　崔如琢隨后又表示，吳冠中的這一言論在國畫界影響很大，影響也很壞，諸如此類的論點是在幫助當(dāng)代藝術(shù)沖擊中國畫，他支持當(dāng)代藝術(shù)，同時也在丑化中國畫。對此我們國畫界不能允許這種思潮的泛濫。

　　緊接著，崔如琢又拋出了更刺激的話語——他老說自己的藝術(shù)是中西結(jié)合的“混血藝術(shù)”，什么叫混血？就是雜交藝術(shù)，雜交藝術(shù)就是雜種藝術(shù)！(崔如琢原話)

　　崔如琢認(rèn)為，齊白石有創(chuàng)造性，對于中國畫有非常大的創(chuàng)造性，他一生在不斷創(chuàng)新，但中國畫不能用非常大的創(chuàng)造來體現(xiàn)，因為這要遵循非常豐厚的文化傳承基礎(chǔ)?！坝行┤酥R認(rèn)知度很淺”，不知道就是不懂，不懂就別亂說。

　　當(dāng)天出席開幕式的著名畫家吳悅石也表示，中國畫的發(fā)展，經(jīng)歷了幾千年的歷史文化積淀，它是任何人都否定不了的，不管他有多高的地位。對此，國畫界要堅定自己的信心。

　　就此話題，記者次日采訪了當(dāng)天到場的嘉賓、著名畫家史國良。史國良表示對崔如琢的觀點十分贊同，他同時說，吳冠中在批評藝術(shù)人才培養(yǎng)制度的問題上確實有道理，但是談中國畫的論點卻很糟，對于吳冠中來說，“筆墨確實等于零”，因為他根本不懂中國文化，他身上的移民思想和移民文化很重，可以說他是“吃里爬外” ，如果說100個齊白石不如一個魯迅，那我就可以套用他的話說——100個吳冠中不如一個齊白石。

　　就國畫界人士與吳冠中觀點“交鋒”問題，記者采訪了吳冠中的代理機(jī)構(gòu)——百雅軒畫廊負(fù)責(zé)人李大均先生。李大均說，吳冠中先生確實說過這些話，他允許別人“罵”他，同時他也在“罵”別人，但“罵”要有道理，吳冠中的成就不是誰都能罵倒的，歷史將證明各種觀點的正確性。

　　-論戰(zhàn)：當(dāng)代藝術(shù)與中國傳統(tǒng)之爭

　　-背景：中國畫的市場遭遇沖擊

　　在“首屆中國畫論壇優(yōu)秀畫家提名展”開幕式上，主持人的一段話似乎可以道出這一論戰(zhàn)的背景來——“中國畫藝術(shù)有著悠久的傳統(tǒng)和輝煌的過去，時下受當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，中國畫生存的空間越來越小，似乎到了非變不可的時候，今后的中國畫會是一個什么樣子，筆墨是零還是一切？國畫家是固守還是蛻變？一系列的問題擺在畫家的面前?！?/p>

　　此次提名展的主題將圍繞中國畫創(chuàng)新和發(fā)展，提名標(biāo)準(zhǔn)圍繞“對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與表現(xiàn)?！背丝己水嬅嫘Ч?，還考慮畫家在論壇交流表現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知情況。

　　“市場問題”是導(dǎo)致這次論戰(zhàn)出現(xiàn)的主要原因之一。目前，當(dāng)代藝術(shù)受到了國外買家的追捧，一些完全不用筆墨的作品動輒拍賣出幾千萬美元，導(dǎo)致出現(xiàn)了此起彼伏的市場沸點，由此也帶動了投資人士的目標(biāo)轉(zhuǎn)向——輕視中國傳統(tǒng)藝術(shù)作品，重視當(dāng)代藝術(shù)的投資，同樣幾十年的功力，同樣多年的付出，最終在市場面前出現(xiàn)了高峰、低谷兩種不對等的市場待遇，這似乎是讓藝術(shù)家們心里不平衡的因素。

　　不過，也有業(yè)內(nèi)人士判斷認(rèn)為：當(dāng)代藝術(shù)和中國藝術(shù)可以用“表象”和“根本”來定位，當(dāng)代藝術(shù)受寵是表象，已有人懷疑是境外資金先炒作、最終套取中國人錢的一個陷阱；相比之下，中國市場、中國人的審美才是中國藝術(shù)的根基，即使當(dāng)代藝術(shù)作品時下很受寵，但是擺在眼前的實際情況是——絕大多數(shù)國人并不能欣賞，也未必喜歡。

　　不可否認(rèn)的一點是，在市場經(jīng)濟(jì)的主體下，許多藝術(shù)家都開始由以藝術(shù)為“中心”轉(zhuǎn)為以“錢”為中心，業(yè)內(nèi)普遍流傳著“畫畫等于畫錢”的言論，在此實際情況下，出現(xiàn)爭論，出現(xiàn)危機(jī)都是件好事，因為市場是最公平的，它會向創(chuàng)作力正在退化的藝術(shù)家們敲警鐘。不過，關(guān)于藝術(shù)的傳承和發(fā)展問題，不能以絕對的觀點對待，更不能要求任何一方一蹴而就。

　　吳冠中：1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，1946年考取教育部公費留學(xué)，1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校，隨蘇沸爾學(xué)校學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史。1950年秋回國后曾任教于中央美術(shù)學(xué)院，清華大學(xué)，北京藝術(shù)學(xué)院及中央工藝美術(shù)學(xué)院。曾出版過《吳冠中素描、色彩畫選》、《吳冠中中國畫選一輯》、《東尋西找集》、《吳冠中散文選》等。

　　崔如琢：美籍華人，著名書畫家、鑒賞家、收藏家。1944年生于北京，1981年定居美國，曾執(zhí)教于北京中央工藝美術(shù)學(xué)院。崔如琢出版的著作有《崔如琢的世界》、《崔如琢畫集》、《如琢?xí)嬍詹丶返取４奕缱?984年榮獲美國紐約杜威大學(xué)藝術(shù)博士學(xué)位，現(xiàn)任世界華人書畫家收藏家聯(lián)合會榮譽會長、中華名人協(xié)會副主席兼中華名人書畫院院長、宋慶齡基金會理事、山東藝術(shù)學(xué)院客座教授。

　　史國良(釋慧禪)：生于1956年，1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研究生班，29歲成為北京畫院一級畫家，美術(shù)界最年輕的教授，是中國美術(shù)協(xié)會會員，中央美術(shù)學(xué)院及首都師范大學(xué)美術(shù)系客座教授。史國良的作品《刻經(jīng)》榮獲有“美術(shù)奧斯卡”之譽的第23屆蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)大獎賽“聯(lián)合國教科文組織大獎”并受到文化部的嘉獎。他的畫風(fēng)以寫實手法反映時代生活為主，功底扎實、筆墨厚重、是中國人物畫壇寫實畫派的重要的代表。

　　吳悅石：北京人，少年時開始學(xué)習(xí)中國畫，為著名國畫家王鑄九、董壽平入室弟子，五、六十年代曾得到國內(nèi)著名專家學(xué)者的親授，有扎實的國學(xué)傳統(tǒng)和繪畫理論知識。出版有《吳悅石畫集》，《吳悅石作品集》等多種。