李冬是個既熱愛本職工作，又熱衷于繪畫藝術的人。

2005年中法互辦文化年期間，我在北京皇史宬云峰畫院的“視覺亞洲·2005北京作品展”中看到他用中國畫材料創作的系列古建民居水墨作品，令人振奮、令人深思。

在中國古典建筑藝術中，色彩發揮著畫龍點睛的裝飾作用。中國古建筑群上的油彩，既為保護木質建筑構架抗風吹雨淋，又增加著人們視覺欣賞時的審美趣味。中國的古典建筑藝術，從結構形式到色彩涂繪的配置，無一不體現了東方文化的和諧理念，進而彰顯中華民族的精神魅力所在。

李冬以中國古建民居為繪畫題材的切入點，強調色彩與墨點、墨塊在繪畫空間中相輔相成的互為依托作用，亦重現古建風格在畫面中的形式構成因素。他用純粹的中國畫材料紙張，將歐洲印象畫派畫家修拉的“點彩”式畫法運用到創作手法上，使色彩光學原理在水墨中達到恰如其分的視覺效果；他繼承了中國傳統繪畫中以點帶面的畫理，充分發揮“點”的作用，用“點墨”式筆觸，將東西方繪畫元素融會貫通，用積墨積彩、點墨點彩的營造方式，呈現給人們一幅幅墨彩渾然一體，光色斑斕璀璨的藝術畫卷。

李冬水墨畫作品，在現代社會里帶給觀眾一個新的視覺藝術詮釋。細品慢觀，我們不僅可從畫幅中看到中國古典建筑歷史的印跡，也更能夠感受到蘊涵其中的中國傳統文化精神。

李冬水墨作品呈現給我們的，是往昔的記憶，是歷史的文脈，是一部凝固的史書，是人文主義的精神再現。

（作者譚平系中央美術學院副院長、教授）