在韓美林的主持下，修改創作小組進行了大量的研究、考證、修改和艱苦的再創作工作，在這一過程中，奧組委還確定了熊貓和撥浪鼓兩個重點修改方向。

韓美林：你看這個熊貓，你看，這里面熊貓設計很多了，撥浪鼓熊貓都設計了很多。

王志：為什么一定要用熊貓呢？

韓美林：代表中國，這主要是大家的立意，我們不是創造組組長，是修改組組長，是根據大家的要求，定下這個熊貓來，那我就從熊貓這個角度來畫。再看看熊貓我們都設計了一些熊貓。

王志：這個不是挺可愛的嗎？

韓美林：這個不可愛，都不可愛。這又是一個形狀，這兩個，有高的，有低的，有胖的，有瘦的，這只熊貓也挺好看的，也挺好玩的，高的，低的熊貓，設計兩個，讓它有戲演，這個熊貓也挺好玩的。但是怎么跳也跳不出去，為什么呢？我從1956年就開始設計這個熊貓，這個熊貓我設計了將近50年了，我自己都跳不出去，恐怕別人也就挺難的。

王志：你是想與以前有所不同？

韓美林：肯定的，你要有一個新面貌給他們，所以這個里面來講，設計這些東西來講都很苦惱，當時非常非常苦惱，怎么跳也跳不出去，尤其是撥浪鼓，撥浪鼓也跳不出去，大家也看到了，我們搜集的這些撥浪鼓，你看到了這些多的撥浪鼓都跳不出去，全國各地的，各式各樣的撥浪鼓？我們也做了熊貓，試試

王志：這是做了一個小模型，

韓美林：小模型，我們作了好多。我們搜集了大量的撥浪鼓，大的，這個樣子的，這個樣子的，還有這樣小的一搖叭叭響的這種，這個參與也很強。

王志：你說的參與性是啦啦隊可以用這個。

韓美林：啦啦隊這個是設計的三個的，還有一個的。這是兩個的，這是熊貓，這是撥浪鼓，要是真是這種撥浪鼓，我們設計了兩個，還有三個的，三個一起的，在會場來講的話，的的確確能起到增強會場氣氛的作用。

王志：但這跟吉祥物有關系嗎？

韓美林：是啊。就在這兒，做難做是這個，它怎么打籃球，它怎么跨欄，它怎么游泳呢，最后打臉，來回打臉，自己打自己臉，越設計越走向一個死胡同。還有這樣的一個撥浪鼓，這是我們的撥浪鼓設計

王志：但是在我們概念之中撥浪鼓沒有一個人形，這是你加上去的？

韓美林：是啊，加上人形親和力比較強一些。當時它的原則也是人形。但是怎么講它打自己的臉，后來我們真是到了江郎才盡了。最后有的工廠都送了這個來，你不是讓加腿，都加上這種腿，都丑陋的不行了，最后感到的的確確很困難。

解說：

因為依照原來的作品無法獲得新的突破，而這時距離吉祥物原來預計推出的時間越來越短，韓美林和修改創作組決定跳出原來的作品重新創作，在這一過程中，5個娃娃的形象逐漸開始浮現出來。

王志：這五個跟那六個好像區別非常大了。

韓美林：非常大。

王志：幾乎是另起爐灶了。

韓美林：另起爐灶。

王志：什么時候有了這個想法？

韓美林：就是因為走不通了。我們已經兩個多月，真的是吃不下，睡不著，半夜蹦起來，怎么能解決這個撥浪鼓打籃球的問題，怎么解決打排球、游泳的問題，它解決不了，真的是愁得慌。

王志：這段日子都這么過的嗎？

韓美林：這段修改可以說非常艱苦，天天趴在那兒改，我們改的大的小的，幾千了，光改的次數就60多次。這是一個非常艱難的時期。

王志：這個時候你怎么來取舍，照顧哪個部分，不照顧哪個部分？

韓美林：我有些壓力在這兒，有的就不聽了，也不管領導也好，不領導也好，沒有辦法

王志：您秘書告訴我，為了設計這個，曾經兩次一天晚上兩次吃救心丸，何至于此，韓老師身經百戰。

韓美林：急了，還有三天就要交出來，這兒還撥浪鼓，還熊貓，你說你不著急嗎？一夜出來，沒想到這個藝術家就得受得罪，一急就是出來好東西，就是那天晚上出來了，就是吃了兩次救心丸，洗了一個涼水澡，凍的哆嗦，結果那天這五個就出來了。

韓美林：我說干脆咱們就想開，因為什么呢？看完構思稿里邊，我早就想到咱們陜北的小人了，陜北剪紙的小人，看到了吧，要跳出來，你看這個小人，當時我們想小人又是五字挺多的，五環、五福臨門、多了五字挺多的，咱們叫做五行。

王志：巧合呢？還是你覺得應該跟這五字套起來，因為這正好是五環？

韓美林：這是慢慢的，這可以說是集思廣益。沒想到吳冠英老師說當時他投稿的時候投了五個小人。

王志：原稿里面就有？這個有點像半坡的

韓美林：是彩陶文化里面的，后來感到它不能覆蓋中華民族，因為這個尖的屢次把它放進去，就屢次遭到否定，我們就從概念上來講，用這五個小人重新設計，沒想到當天晚上我們設計就設計出來了，這就是當天畫出來的五個小人，這是當時的頭一個就根據吳冠英老師畫得，就是更可愛了，后來就干脆連著畫起來了，后來就都出來了，到后來不斷修改，不的提意見，我們在不斷的改進，我們這里面選得就多了，最后我們在不斷的豐富，把中華民族的東西能夠盡量的豐富進去，我還得修改，最后這五個小人算定下來了。

解說：

2005年3月25日，吉祥物修改創作小組向北京市奧組委提交了包括“中國娃”在內的七組修改方案共計108件作品。在提交的中國娃方案中，五位中國娃的原型分別為圣火、熊貓、魚、孫悟空和龍。奧組委主席劉淇等審看之后，充分肯定了“中國娃”的創作方向。同時提出用藏羚羊形象代替孫悟空形象的具體建議。出于對知識產權注冊、形象重復、不適合延展設計需要等多方面原因的慎重考慮，老虎、撥浪鼓、孫悟空、阿福的設計方向最終被放棄。為了便于工作和保密，修改創作組的工作地點定在了北京市通州區韓美林工作室，具體由清華大學的吳冠英、陳楠和韓美林工作室的趙金鑫繼續協助韓美林的工作。

王 志：四個人怎么分工？

韓美林：分工我說了，吳冠英老師他管一些動作問題，研究一些動作問題，陳楠管電腦，趙金鑫他搞立體造型，我管總管。

王 志：總管做什么？

韓美林：我來糾正，你這個姿勢不對，你這個線條不對，顏色不對，我來管，把這個關。我們搞著搞者還唱歌，我們搞著搞著說笑話，實在不行，太累了，走，一起洗個腳去吧，我們本來挺封建的，沒有辦法，太累了，就是用這種狀態，實在不行了，走咱們到外邊去，咱們過過癮，吃一頓，搓一頓。就是這樣的。笑話不斷。

王志：這個創作的過程還有一個保密的規定。

韓美林：這不保密不行，因為我們在轉型時期，什么人都有的，他要是知道了以后，他給你注了冊，你就很被動了，他注冊了，你怎么辦，是不是？所以我感到就是，有時候我們就得保密，嚴格保密。

王 志：怎么能做得到呢？

韓美林：我們這兒就很保密，除了奧運會的人自由進出以外，我們一般人就是不讓進。我們門口三個保鏢，都是中央首長的保鏢，我們駕駛員是中央機要局的，我們這兒一封，誰也進不來。

王志：這幾個月您與世隔絕？

韓美林：與世隔絕。

王 志：朋友要來看您呢？

韓美林：朋友看到別的地方去，連日本的外交副大臣來的時候，都不讓他進家門。