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三峽題材畫(huà)作獲“歐洲藝術(shù)學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)”
賈樟柯的電影《三峽好人》在威尼斯斬獲金獅，同時(shí)也帶出了電影與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)互動(dòng)的一段佳話。《三峽好人》及同時(shí)套拍的紀(jì)錄片《東》直接取材于畫(huà)家劉小東赴三峽建設(shè)工程現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的油畫(huà)《溫床》系列，后者則獲得了“歐洲藝術(shù)學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)”。９月１６日，剛從威尼斯回國(guó)不久的劉小東接受了記者采訪。只見(jiàn)藝術(shù)家被三峽的太陽(yáng)曬得黝黑，而一個(gè)多月蹲在地上露天作畫(huà)的“后遺癥”之一是“腰有點(diǎn)不聽(tīng)使喚”以及“兩眼發(fā)花”。不過(guò)，劉小東把這些都視作三峽賜予他的禮物。可以感覺(jué)到時(shí)過(guò)多日，他還沉浸在創(chuàng)作帶來(lái)的興奮之中。至于如何歸納自己三峽系列的創(chuàng)作風(fēng)格？劉小東沉思一下說(shuō)，我作為一個(gè)畫(huà)家也是一名勞動(dòng)者，和那些民工一樣“戰(zhàn)斗”在三峽工地現(xiàn)場(chǎng)。現(xiàn)在看那些畫(huà)中的每一筆仿佛還散發(fā)著汗水和空氣的味道，這些畫(huà)不如叫“身體寫(xiě)實(shí)主義”作品吧。
畫(huà)三峽見(jiàn)證人生無(wú)常
2005年，德國(guó)某基金會(huì)提出新銳導(dǎo)演計(jì)劃，準(zhǔn)備請(qǐng)中國(guó)年輕導(dǎo)演拍攝以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家為主題的紀(jì)錄片，與劉小東有過(guò)多次合作的賈樟柯立即想到了他，兩人一拍即合，劉小東準(zhǔn)備赴三峽夔門開(kāi)始自己新的創(chuàng)作，而賈樟柯的電影作品也將以此為素材。但沒(méi)想到其間這個(gè)計(jì)劃又遭取消，反而是劉小東作品的收藏者、原來(lái)也是畫(huà)畫(huà)出身的淡先生很爽快地決定為電影出資，最終催生了賈樟柯的紀(jì)錄片《東》。
而劉小東最終完成的油畫(huà)長(zhǎng)卷《溫床》，卻給所有創(chuàng)作者留下了別樣的感受，也是觀眾所不得而知的電影外的故事，那就是畫(huà)中一個(gè)人物的意外死亡。劉小東告訴記者，“就是那個(gè)帶頭向我討要工錢的小頭目，那天，像往常一樣給他結(jié)完賬后，第二天卻永遠(yuǎn)離開(kāi)了我們。原來(lái)，做完模特后他又去拆房子想多掙些錢，卻被突然倒塌的房子砸死在下面。”
與電影緣分不斷
與其他一些畫(huà)家相比，劉小東并不只是把自己的創(chuàng)作固定在安靜的畫(huà)室中，而是希望嘗試各種方式讓“古老、死板”的架上繪畫(huà)變得鮮活起來(lái)。在他看來(lái)，與電影的對(duì)話是有效的方式之一。早在1992年，他就出演了王小帥的首部電影《冬春的日子》；1992年擔(dān)任張?jiān)碾娪啊侗本╇s種》的美術(shù)指導(dǎo)；1995年他的畫(huà)作《兒子》取材于張?jiān)耐娪埃?000年他的畫(huà)作《自古英雄出少年》取材自王小帥的電影《十七歲的單車》；2004年他與王小帥一起在賈樟柯的電影《世界》中客串兩個(gè)新富人物。
作為現(xiàn)在身價(jià)最高的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一，劉小東對(duì)自己不斷刷新的拍賣紀(jì)錄也有獨(dú)特的反思，他甚至覺(jué)得，“金錢阻擋了人們對(duì)畫(huà)面本身的想象力”。而在接受完記者采訪的第二天，劉小東將進(jìn)入一個(gè)封閉的空間，歷時(shí)一個(gè)月創(chuàng)作自己的新作。他透露，這個(gè)繪畫(huà)作品的形式也是前所未有的，即在畫(huà)完展出一段時(shí)間后，作品將被“無(wú)情”地刷掉。在記者看來(lái)，新作的創(chuàng)作構(gòu)思同樣承載著畫(huà)家對(duì)畫(huà)畫(huà)本身的思考——藝術(shù)終究是一種人類的精神活動(dòng)，在這個(gè)前提下，物質(zhì)的載體，即使是畫(huà)布也變得十分可疑。如同劉小東此前所做的一切嘗試，畫(huà)家正在以自己的行動(dòng)完成一系列有關(guān)藝術(shù)本質(zhì)的自我詢問(wèn)，而他第一階段的探索，借助電影這一載體已經(jīng)獲得了充分的肯定。