我看馮遠的水墨畫，無論是巨幅創作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間；他的作品因而是不溫不火，用墨極蒼潤渾厚，重到極點，厚到極點，淋漓而酣暢；用筆則剛柔相濟，筆力渾古，而懸腕中鋒，指實掌虛，則平添了線的節奏與韻律；如此種種，可以見出，畫家的文化修養、精神境界與智慧靈性。

我們在馮遠的作品，如《王維詩意》、《農家少閑日》、《元曲畫意》以及《炎上》、《潤下》、《習坎》、《未淫》中看到的正是這些，它們是畫家氣質、學養、性情的綜合流露，也透出生命的氣息與精神的秘傳。

作為當代畫家，馮遠以詩意的心態關注“當下”，回顧歷史，宏觀地把握超越時空、具有永恒意義的思想與事件，以自己的藝術融入哲理的思索，表現了偉大的歷史代表人物與偉大的歷史場景。如《惑》、《浮生世相》、《創世紀》、《漢魂》、《歷史》、《世紀的智者》、《畫壇四杰》等，都屬此類作品；《畫壇四杰》筆墨極其內斂，簡逸而富于形式意味，表達的語言與四大家的個性風格十分貼近，傳達出近代中國畫壇四大家之不同神韻與風采；由此可見，畫家極富于水墨表現與筆墨“訴說”的能力，尤其適于表現“高曠之氣”與磅礴凜然的史詩性題材。在豆大的幅面中，畫家立筆揮掃，勢若風旋，大氣如虹，氣息流貫，如《惑》、《漢魂》、《歷史》、《浮生世相》乃至《世紀的智者》等，都以信筆直寫之氣，造成畫面的郁勃縱橫之氣象，充溢著一股天地之間的正氣與宏大詩意的審美精神，沖出狹小的筆墨空間，逸出常規，建立了與時代精神相吻合的符號空間。

任何高境界的藝術作品都具備精神深度，馮遠多年來致力于開拓并延伸中國水墨畫的表現空間與審美空間；因此，讀解馮遠的作品，發覺其意義在于：他既尊重中國傳統文化精神及其智慧性的特點，又能獨辟蹊徑的充滿創造精神。作品表明，馮遠和他的同代人們，正以自己的努力去接近新世紀藝術的圣殿，他們以自己的實踐呼喚中國水墨畫的新時代！