我喜歡畫和喜歡讀素描，在我的眼中，吳長(zhǎng)江在中國(guó)是唯數(shù)不多的幾個(gè)優(yōu)秀的和純粹的素描家之一，吳長(zhǎng)江的素描的最大特點(diǎn)在于，他把自己的卓越的素描技藝與青藏高原的那種特定的生活魅力融合和沉浸于其中，能完整做到這一點(diǎn)的人很少。

與老吳公事的這十幾年中每給我的印象是幾乎每個(gè)暑假，吳長(zhǎng)江都會(huì)風(fēng)塵樸樸的從西藏或青海趕回，然后拿出一那充滿生活氣息的，散發(fā)藝術(shù)技藝的素描。于是我們共同欣賞和探討這些素描那真是一種快樂(lè)。

吳長(zhǎng)江在1995年創(chuàng)作的《巴塘牧人》，首先映入我的眼，并且長(zhǎng)久的使我停留在這張畫面的特有的魅力之中，這幅畫所特有的沉靜氣氛，是在老吳的畫中也不是多見(jiàn)的，首先這個(gè)中年藏民的服飾和特有的眼鏡、帽子，等這種裝飾很奇特的構(gòu)成這個(gè)畫面的風(fēng)貌，然而真正能吸引人眼球的是，他能在這個(gè)時(shí)刻展現(xiàn)出的那種牧人特有的寧?kù)o，這張畫能把人帶入一個(gè)特定的屬于高原時(shí)空的，這幅簡(jiǎn)潔的素描，把熱病的臉部安排在了一個(gè)最恰當(dāng)?shù)淖钣锌臻g余地的求知上，使這個(gè)對(duì)角線構(gòu)圖有一種向左側(cè)延伸的感覺(jué)。

當(dāng)一張素描即能給你新鮮的印象、敏銳的分析又給你某種熟識(shí)感，我相信這樣的素描它是真正進(jìn)入了藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程和它在生活與藝術(shù)家的這樣一個(gè)微妙空間中創(chuàng)作出的一種新的事物，那么《巴塘牧人》這張素描，我認(rèn)為是這樣境界的作品，我們?cè)倏纯蠢蠀窃?998年創(chuàng)作《帳房?jī)?nèi)的牧羊女》，這幅作品有一種特別迫近的現(xiàn)場(chǎng)感，整個(gè)畫面的主任公和她生活的環(huán)境以及遠(yuǎn)景，非常有機(jī)的統(tǒng)一在這幅素描中，這幅畫很好的把觀眾帶入了那樣一個(gè)高原和藏民所特有的生活空間，至于那里所展示出的光和空氣，作者用最簡(jiǎn)約的筆法，在我們眼前呈現(xiàn)出的這個(gè)女牧民略有被動(dòng)的神情和 質(zhì)樸的形象特征，這幅畫巧妙的掌握了構(gòu)圖，使構(gòu)圖的升秒 方有很好的延伸感。

我們?cè)倏纯醋髡?002年創(chuàng)作的《澤庫(kù)青年》這幅畫把人物安排在正中，這個(gè)青年藏民的特有的神情使這幅畫成為大家無(wú)法忘記的作品，這幅畫非常敏捷的描寫了只有青藏高原孕育的那種人物所特有的民族性格，那種強(qiáng)憾有力的形象特征，我接觸過(guò)這個(gè)類型的藏族青年，他們會(huì)在片刻之中，把自己的咄咄逼人的有力的性格特征用自己的眼神和有力的外貌展現(xiàn)出來(lái)。老吳的作品剛好是很好的捕捉了這一切具有繪畫性的人物性格。

還有一張作者2003年創(chuàng)作的《拿佛珠的牧人》。我認(rèn)為這張作品，是吳長(zhǎng)江素描中非常具有特性的作品之一，畫中的人物憔悴的面容和恢諧的情趣與這個(gè)蒼蒼的梁以及他擺出的這個(gè)有趣的動(dòng)作，都是只有在西部高原中生存的人所逐漸積淀出的在中積淀的這樣一個(gè)有趣的人格特征。

在吳長(zhǎng)江的很簡(jiǎn)約的筆畫和構(gòu)圖之中，這種鮮活的難以言喻的形象躍然紙上。這是我非常喜愛(ài)的也非常認(rèn)為卓越的一幅作品，畫中的人物的恢諧與滄桑以及那手拿佛珠的狀況，都是極具表現(xiàn)力的。

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