為什么毛澤東建國后第一件事就是搞簡化字運動？因為文字是文化概念最基本的形態。把這個形態改變了，文化概念就改變了，人思維最本質的方面就改變了。他希望他的革命是觸及靈魂的，所以必須進行文字的改變。我為什么喜歡在文字上做文章？我也覺得，觸碰文字，就是觸碰人思維最本質的部分。

在美國待了18年，我還是不習慣西方當代哲學，也可能是因為我是東方人，我思維的邏輯方式不能從西方的思維線索中找到感覺，但讀中國傳統哲學的時候，我覺得蠻舒服的，日本鈴木大拙的書我特別喜歡，尤其是那本很薄的《禪學入門》，出門時都會帶上。感覺你長期積壓的感覺和想法被禪師說清楚了，你找到了被人說出自己感覺的方法。這本書多年來一直陪伴著我，它是鈴木大拙寫的，非常簡潔，語言非常美，把禪的精神和態度深入淺出闡述得非常深入。這本書很薄，你可以隨時翻開就可以讀幾段，它不是西方那種嚴密的概念推理出來的，簡潔，直接，輕便。它就是我的圣經，不過我不習慣這個比喻，我更愿意把它比作毛語錄。說實話，他的寫作方法和毛有共通之處，毛的語言非常簡潔和深入淺出的，非常有效而樸素。

所有人都是當代藝術家

藝術的生命力就在于和這個世界的聯系，失去了聯系，藝術就成了一灘死水，會變臭的。

有智慧的人一定不在現代藝術這個領域里。你不要以為藝術家都是大師，都牛得很。在今天其實廣告、設計、傳媒這些領域的創造性、影響力、經濟實力，比現代藝術不知道要大多少。有多少有智慧的人在這些領域里工作！比如時尚和廣告以及電影大片與網絡，都極有創作性和當代的，這么大量的資金和這么多聰明和有智慧的人，對這個時代和人互動的影響，都比所謂純藝術都有價值和生命力的多。可以凝結這個時代很多最優秀的東西。

從這個角度上看，我們所有人都是當代藝術家，時尚雜志，就是最偉大的藝術作品，時尚與藝術，在當代，已經如膠似漆。