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? ?美術情結
?? ·馮遠與中國美術館
中國美術館建于1958年，是中國繪畫藝術的最高殿堂。多少年來,畫家們都以能在此辦個人畫展為榮。馮遠坦言自己年輕時也有這種心理，但他從未在此辦過個人畫展。當上館長后，所面臨的不是畫好自己的畫，而是為美術館描繪一幅美好的藍圖。他說：“中國美術館應成為推介、倡導、引領健康進步的藝術思潮與美術創作，不斷推出具有民族傳統和時代精神，具有藝術魅力的國家級美術精品的重要展示交流平臺。美術館要辦成世界一流水平，必須樹立品牌意識和經營管理意識。”針對有一時期外界反映美術館藝術標準降低，社會上所傳“有錢就能辦畫展”的說法，馮遠明確強調，美術館已著手聘請館內外專家組成藝術委員會以及藏品評鑒、策展和展覽資格審核小組，嚴把質量關。他解釋說，過去美術館是等人上門，現在要實行策展布展、廣告宣傳、學術研究一條龍服務，主動策劃一些高質量的展覽，引進世界各國代表性藝術家和藝術精品展。他說目前正在論證將以往的場地租金制改為鼓勵美術家、企業、社會團體出資贊助的形式,以提高畫家的榮譽感和參與美術館共建的意識。
進入中國美術館，會發現這里的服務較之以前有很大改觀，門廳內放有近期展覽的冊子，人們可以電腦查詢展覽內容，藝術書店、咖啡廳、餐廳隨時供參觀者享用。還有服務人員為需要的觀眾提供幫助。這些都使美術館多了幾分人情味。但馮遠認為還遠遠不夠。他說：“中國美術館除了需要盡快向世界第一流的標準看齊之外，還負有普及公眾美術教育的責任。美術館不能像個衙門，我只管辦展覽，看不看由你，而應拉近與觀眾的距離,強化服務功能，使之成為大眾文化休閑、娛樂、審美、教育的國家級殿堂。”正是在這個思想的指引下，中國美術館一方面正著手制定嚴格的規章制度，包括工作人員在著裝、待人接物上的明確規定，以及為參觀者提供種種方便等；另一方面，以低票價吸引更多的美術愛好者。本次印象派珍品展，按說是一次賺錢的好機會，但美術館卻貫徹服務大眾的公益性宗旨，票價沒有提高，維持在20元不變（學生票10元）。“我們不能把經濟不富裕卻熱愛美術的人擋在門外，剝奪他們欣賞優秀作品、接受藝術熏陶的權利，不能趨一時小利而損害公眾的積極性。其實用正常的票價來經營高雅藝術，這也是在培養觀眾，為未來培養觀眾。”馮遠說。
馮遠透露，中國美術館二期工程明春開工，2007年完成后，在布展、收藏、研究工作上將擁有設備先進的工作空間。屆時將構成三面環路的建筑群，與故宮、景山、皇城根遺址公園、北大紅樓、老北京圖書館一起,形成一個展示中華民族文化的人文區域環境。這位白天團結美術館全體干部職工齊心協力共同創作“美術館這張大畫”，晚上仍堅持自己的美術創作和研究的館長，為我們描繪了這樣一幅未來中國美術館的前景，沒有圍墻,，陰掩映,雕塑環繞、舒適愜意，一個開放、典雅、具有親和力的藝術鑒賞娛樂休閑中心……。
·馮遠談全國“美展”
馮遠認為，全國美展對繪畫作品的分類一直是按畫種來區分的，即國畫、油畫、版面、壁畫等等。現當代藝術發展十分快捷，許多藝術邊界模糊，形式交叉，原有的分科模式已不能概括它們，新的東西又層出不窮，出現了許多交叉學科和邊緣學科，用高新技術手段制作的作品越來越多，難以用傳統的范疇去界定它們。因此，我覺得可以對藝術作品重新分類。藝術設計是個非常大的門類，它關系到現當代人生活的方方面面，它未來發展的邊界在哪里，還難以預料。從某種意義上說，它超出了今天“美術”這個概念的范疇。所以，將來可以按照繪畫、雕塑、設計以及綜合藝術等幾個方面來分類。作品的選拔機制也要“與時俱進”，評委會中要有在不同藝術門類中各有所長的專家，要有不同年齡的專家，不光要有技術類的專家，還要有理論家和藝術市場專家。可以由不同種類的專家組推薦作品，最后提交大專家組終選。至于將來是否還是由各省市美協發動、組織作品的送選工作，可以根據各地的情況，采取不同的手段來進行，比如可以改變評獎機制，給專家以推薦作品的權力，但作品入選和獲獎要有一定數量的專家認可，獲得金獎、銀獎、銅獎的作品，可由專家寫出評語，進行公示，讓大家知道該作品為什么獲獎。這樣，既體現了政府的文藝方針，又體現了專家評委所鼓勵的東西，即學術上的要求和導向，同時也反映了技術層面上所推崇的東西。大家很在乎五年一屆的全國美展，馮遠認為不要以年展的方式代替大展，而是要將這五年的優秀成果推薦出來，展示出來。
? 教育觀點
??? 馮遠認為：學院是教學、研究、培養人才的中心，學院理應秉持學術精神、良知精神、濟世精神，在當今時代扮演傳承經驗、研究新知、創造成果、倡導價值、引領社會的重要角色。學院可以保守，它堅持張揚傳統的文化核心價值；可以與時共進，適時調整人才培養目標和人才產品的專業素質；學院也可以前衛，它研究現象、提出真知遠見、形成思想、助推社會。但是有一點，學院不應當被動追隨社會成為隨波逐流的尾巴。美術學院的意義亦然。
馮遠還認為：教學的意義，在于將無限的知識、技能通過合理有序，且被證明是行之有效的內容結構組合，在有限的時間內傳授給學生，培養學生初步解決問題的動手能力。技能有專精，知識有系統，教學有規律，教材有規范，循序而漸進。學院教學教會學生的是基本的方法，學院學習不在于學生具體掌握了哪一門手藝，而是成為了什么樣素質和才能的人。一個藝術家，從院校畢業到其成為有造就的大家，其間還有很長的路要走，學習、實踐、研究，創造乃是需要傾其一生心力之事，但事實上，那些真正成為大家的藝術家，并不是全憑求學那幾手的功夫。中國歷史上自學出大家，師徒授受也出大家，學院出大家，轉行的也出大家。西方近代史上自印象派以降，許多大畫家都非出自學院，那么學院的意義在哪里？藝術還可不可教？學院需要辦，那是社會有相應的需要，學術仍然可教，教什么？教基本的規律。任何特殊人才都是有著異于常人的特殊經歷和方法造就。藝術崇尚獨特，這是任何一位從事藝術創作者的共同目標，沒有誰會樂衷于雷同一律。
??? 作品拍賣
??? ·馮遠作品拍賣簡介
馮遠作品藝術價值較高，一直為市場所看好，從近年的拍賣記錄來看，不僅參加拍賣的作品數量大幅上升，而且成交量很高，拍賣價格節節攀升。業內人士分析，與馮遠的藝術價值及綜合能力相比，他的作品市場價格偏低，有著非常大的升值空間，馮遠是新中國繼徐悲鴻、李可染、陸儼少等大師之后的第二代中國畫家的代表之一。徐悲鴻等大師的精品之作已經拍出了幾十萬、幾百萬甚至幾千萬的價格，與他們相比，在不久的將來，馮遠的作品將會有巨大的升值空間。另外，值得注意的是，馮遠從不參與商業炒作，因此，他的作品拍賣價格都是自發的市場行為，含金量高。從他的作品拍賣的數量、成交的比例，以及拍賣價格的節節攀升來看，已有藏家意識到馮遠作品的巨大升值潛力，將收藏投資的目光投向了馮遠的精品之作。因此，業內人士建議收藏家與藝術品投資者應及時抓住目前馮遠作品價位偏低的有利時機，收藏馮遠的精品之作。
2001 秋拍平均價格3236元/平尺，2002 秋拍平均價格4337元/平尺，2004 春拍平均價格10314元/平尺。拍賣價格有波動，總體上升趨勢，成交率很高，幾乎100%。
?? ·成交案例
成交年份 作品名稱 作品尺寸規格 成交價(人民幣：元)
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1993年 《秋水長天》 67.5×67.5cm 93,500
1994年 《正氣圖 》 137×68cm 132,000
2000年 《秋思圖》 132×66CM 121,000
?????? 《梅韻圖 》 132×66cm 123,200
2001年 《垂釣圖 》 52,800
?????? 《對弈圖》 66×66cm 47,040
2002年 《八仙醉酒圖》 137.5×70 cm 40,000
???????《牧牛圖 》 132×66cm 103,040
2003年 《唐人擊鞠圖》 137×70 cm 49,500
?????? 《 清江垂釣》 66×67cm 55,000
2004年 《人物》 137×69 cm 50,820
??????? 《仕女》 67×67CM 74,800
??????? 《四季》 67×67CM 68,200
??????? 《涼山繡女 》 35×103cm 99,000
2005年 《詩仙》（四屏） 396,000