| 2010年4月6日下午，由今日美術館主辦、《東方藝術·大家》雜志承辦的以“本土資源的視覺再造”為主題，以“中國資源、中國方式、中國態(tài)度”為關鍵詞的徐冰“鳳凰”項目學術座談會在今日美術館1號館三層舉行。比起3月28日由文化批評家、作家、電影導演、集團總裁、建筑師、詩人等組成的強大陣容的開放討論不同，這次座談更加“圈內(nèi)”、更加深入。同時，隨著對“鳳凰”闡釋的不斷深入，各位批評家的談話內(nèi)容也將成為“鳳凰”這件公共藝術作品的一部分。
在長篇深入的討論還未出爐之前，本站以簡單、快速的形式，提問了幾位批評家關于“鳳凰”的看法。
如何評價這個作品?
徐冰：這件作品只有在中國可以獲得，就是這么簡單。
殷雙喜：如果這個作品可以成為一個公共話題，那它就非常有意義了。因為最初它是作為公共藝術來做的，最后又成為一個在美術館展出的作品。這樣一個轉(zhuǎn)變很有趣味，希望它能夠不僅在圈子里，而且在公共話語空間得到討論和交流，尤其是在網(wǎng)絡上。在討論過程中，可以檢驗出現(xiàn)階段不同層面的人對當代藝術的態(tài)度。
馮博一：在我看來，“鳳凰”雖然做得很漂亮，但多少也蘊含著暴力與危險，它雖然是以民間唯美的樣式呈現(xiàn)，卻有著不同文化內(nèi)涵的危險與暴力。其體量的巨大與搖擺的咄咄逼人和冷靜的技術處理反映的是現(xiàn)實的“中國狀態(tài)”。(節(jié)選自發(fā)言提綱)
王靜：徐老師一直以來在對材料的轉(zhuǎn)換、運用方面有著藝術家特有的敏感。在這個作品中，藝術家通過對建筑廢棄物的轉(zhuǎn)化，引發(fā)出了一系列值得探討的問題。
鮑棟：這件作品是徐冰把他一貫的思路落實到中國現(xiàn)場中的一次嘗試，在這個過程中生發(fā)了很多有價值的問題，而最后的物質(zhì)結果，或者說作品實體并不重要。
杜曦云：一個涉及到教育、資本、藝術創(chuàng)作、美術館運作等多種關系的藝術作品，經(jīng)由多種力量磨合、協(xié)作、博弈乃至集體創(chuàng)作。平衡多種力量時的分寸感、尺度感直觀重要。它所引發(fā)的各種后續(xù)效應，至今仍然沒有結束。
這件作品最突出的看點是?
徐冰：其實不同的人有不同的看點，它非常豐富，它的不確定性太多。
殷雙喜：我沒有太多的意外，因為去年先看過一次;但是這次現(xiàn)場的效果，我仍然覺得比較震撼，它具有很強的視覺沖擊力。其實我覺得這是一個很好的話題，引起討論和爭議;也許這是一個契機，有助于我們回顧和反省最近十多年來中國當代藝術的狀態(tài)。
馮博一：這件大型裝置作品已不是常規(guī)意義上的“現(xiàn)成品”，而是經(jīng)過藝術家徐冰精心設計的建筑垃圾物質(zhì)的轉(zhuǎn)化，實際上，這件作品有著極高的技術含量，從他的設計圖、草圖、模型等可以一望而知，全然拒絕了裝置藝術的原始意義。但它在展覽中的運動狀態(tài)和對單純視覺性的拒絕，又使得我們無法把它歸入約定俗成的藝術形式。(節(jié)選自發(fā)言提綱)
王靜：這個作品本身根源產(chǎn)自于城市建設發(fā)展，同時又在城市空間展示，而且可以讓大眾去它產(chǎn)生互動。
鮑棟：作品的形成過程是這個計劃最有趣也是最有價值的部分。
杜曦云：巨大/渺小、粗礪/精致、優(yōu)雅/野蠻、高古/當代、神話/現(xiàn)實、美麗/丑陋、愉悅/恐懼…… |
