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沼澤在北京（攝影：王文濤）
沼澤在蘇州 （攝影：yeo）.
“電吉他可能代替不了木吉他的那種質感，但是它又帶來了電吉他一個廣闊的世界。”
搜狐音樂：我記得08年的時候《滄浪星》就嘗試錄過，那個版本為什么不行？
沼澤：主要是那個拾音器錄的聲音很不行，呃，但是有人就說，那時候你為什么不直接分軌錄，但是那時候我剛好有憂郁癥，現在也還有，情況有好轉。然后我一錄音呢，就會很…有很多狀況出來，就沒法做。但整個樂隊一起演奏的時候就沒有這個問題，但一起演奏的話就必須要用一個內置的拾音器才能解決，因為你用麥收的話，其他隊友（演奏）的聲音也很容易錄進去了。08年的時候我們是租了一個地下室，臨時搭建一個錄音棚，它跟現場錄音其實是一樣的，但我裝的那個拾音器錄得很不好。一開始想將就吧，但后來過不了自己這一關，所以就取消了。
搜狐音樂：像（演奏）古琴現在你需要用電將它表現出來嗎？
沼澤：這張專輯的錄音都是用傳統古琴錄音的，但是我們在現場用的是電古琴，就是一個電拾音的古琴，主要是因為傳統古琴如果用麥收的話在現場根本不可能演奏。跟搖滾樂隊一起演奏，你用電吉他就必須用吉他箱，要知道電吉他加電吉他箱才是一個完整的樂器，但是吉他箱你聲音要開到一定程度才好聽，吉他貝司原理是一樣的，耳鼓的原聲本身就很大。所以在這樣的聲場下面，你根本不可能單獨去拾音。現在我不斷試各種方法，找到一個成都的師傅，專門定做一個拾音（器）。我還是覺得已經是最好的選擇了，當然還是有一些地方不滿意，可能是電位重了一點。
將來一方面我會繼續尋求傳統古琴拾音更科學的方式，另一方面——即使我找到那個方式了——我也會在電古琴方面去找更多的一些創作。因為我覺得這也不是一個壞事，等于是電吉他跟木吉他的不同一樣，雖然電吉他可能代替不了木吉他的那種質感，但是它又帶來了電吉他一個廣闊的世界，所以未來這兩者起碼會兼顧。說不定也是一個更大的空間，因為兩者你都去用的話，那么你去表達不同的東西時候，你會發現各自的特長可以用上。
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