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汪峰首次通過(guò)微博媒體正式發(fā)布音樂(lè)作品
左小祖咒
民謠歌手洪啟專輯《誰(shuí)的羊》
古巨基新專輯《大時(shí)代》
正在美國(guó)洛杉磯為新專輯做錄制工作的汪峰日前通過(guò)微博發(fā)表了專輯第一主打歌《存在》——這被認(rèn)為是內(nèi)地歌手首次通過(guò)微博媒體正式發(fā)布音樂(lè)作品。微博新媒體的迅猛發(fā)展已經(jīng)給唱片這個(gè)傳統(tǒng)媒體帶來(lái)了最后一擊。發(fā)“單曲”已變得很容易，但發(fā)“專輯”的門檻則變得更高。“言之有物”、“貼近現(xiàn)實(shí)”成為“專輯歌手”的基本要求。
“數(shù)字首發(fā)”成為不二選擇
近年來(lái)，優(yōu)先選擇“數(shù)字首發(fā)”方式宣傳并收回部分成本成為絕大多數(shù)歌手的不二選擇。具有標(biāo)志意義的是連一度宣稱“我的耳朵就是聽(tīng)不了‘馬屁三(MP3)’”的張亞?wèn)|都在2009年踏入“無(wú)線首發(fā)”陣營(yíng)。2010年，音樂(lè)制作人姚謙公開宣稱“唱片已死”。今年9月，歌手王嘯坤正式以純數(shù)字方式發(fā)行《唱片》專輯，并打出“Say goodbye to CD(向CD說(shuō)再見(jiàn))”的主題。10月10日，作為中國(guó)唱片業(yè)的代表人物，宋柯宣布旗下的太合麥田音樂(lè)公司不再簽約包括李宇春在內(nèi)的歌手，正式結(jié)束唱片業(yè)務(wù)。“歐美樂(lè)壇以前銷量50萬(wàn)以下根本不能進(jìn)排行榜，現(xiàn)在銷量2萬(wàn)都謝天謝地。歌手宣傳找唱片公司還不如找姚晨。姚晨往微博上一放，比任何唱片公司都有用。”
汪峰談到“微博首發(fā)”，也認(rèn)為這種微博新媒體會(huì)使音樂(lè)人和歌迷的距離更近：“時(shí)代不同了，歌手和唱片公司絕對(duì)不能再遠(yuǎn)離受眾，與歌迷、社會(huì)大眾的直接交流才能給創(chuàng)作者帶來(lái)新的創(chuàng)作靈感。”對(duì)于“與時(shí)代相適應(yīng)”，汪峰特別解釋說(shuō)：“我已四十不惑，對(duì)名利得失不再那么在乎，創(chuàng)作的動(dòng)力更多來(lái)自當(dāng)下社會(huì)。這樣的歌曲更應(yīng)該主動(dòng)拿出來(lái)和大家分享討論，一起尋找答案。”
《存在》來(lái)自汪峰對(duì)當(dāng)前社會(huì)的觀察，“多少人走著卻困在原地？誰(shuí)知道我們?cè)撊ハ蚝翁帲空l(shuí)明白生命已變?yōu)楹挝铮渴欠裾覀€(gè)理由隨波逐流？我該如何存在？”汪峰希望通過(guò)這些歌詞替每一個(gè)“善良卻迷惘”的普通人發(fā)問(wèn)。截至目前，這首歌的試聽(tīng)數(shù)超過(guò)1萬(wàn)次。
“新規(guī)高標(biāo)”讓原創(chuàng)歌手受益
1997年汪峰推出第一張樂(lè)隊(duì)專輯時(shí)，以明顯的個(gè)人情緒和風(fēng)格為特點(diǎn)。這讓他雖受業(yè)內(nèi)認(rèn)可，卻在影響力方面受限。7年后的2004年，當(dāng)時(shí)流行的“金曲”有周杰倫的《我的地盤》、王蓉的《我不是黃蓉》、蔡依林的《愛(ài)情三十六計(jì)》、S.H.E的《波斯貓》等，網(wǎng)絡(luò)紅歌則有《老鼠愛(ài)大米》、《兩只蝴蝶》、《別說(shuō)我的眼淚你無(wú)所謂》等。那幾年中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，普通大眾對(duì)前景都無(wú)限看好。此背景下，汪峰這一年發(fā)表的《飛得更高》馬上被認(rèn)為是“民聲”代表作，讓汪峰一躍與港臺(tái)歌手同級(jí)。
但隨著民眾注意力回歸到生活，“愛(ài)你愛(ài)我”式的空洞、膚淺歌曲漸漸不受待見(jiàn)。貼近實(shí)際生活、貼近群眾的原創(chuàng)音樂(lè)開始升溫。這其中最明顯的現(xiàn)象就是以內(nèi)地原創(chuàng)樂(lè)隊(duì)為主力的音樂(lè)節(jié)在各地開花，最有代表性的仍是汪峰。他2009年創(chuàng)作的《春天里》，被農(nóng)民工組合“旭日陽(yáng)剛”翻唱并引起追捧。這一事件的核心是“如果有一天我老無(wú)所依”與聽(tīng)眾普遍存在的憂慮感形成共鳴。汪峰就此上升為流行歌壇頂級(jí)歌手。
汪峰的成功不是個(gè)例。今年10月14日，民謠歌手洪啟新推出了他的第四張專輯《誰(shuí)的羊》。相對(duì)汪峰，洪啟顯得默默無(wú)聞，而且他多年來(lái)不管歌壇流行R&B還是“中國(guó)風(fēng)”，都只堅(jiān)持唱民謠——音樂(lè)中最重視“走基層”的門類。比如洪啟最著名的《紅雪蓮》就采風(fēng)自新疆天山地區(qū)。比如他2007年時(shí)為新疆兒童被拐當(dāng)小偷的現(xiàn)象創(chuàng)作了《阿里木江，你在哪里？》。這首歌原本聽(tīng)眾不多，但在今年“微博關(guān)注被拐兒童”事件中被網(wǎng)友“挖出”，于是廣為傳播。在今年的新專輯中，洪啟還重新演繹了著名兒歌《哇哈哈》，區(qū)別于歡快的原唱，洪啟用了一種憂傷的唱法。這引起了很大爭(zhēng)議。雖然洪啟并無(wú)具體所指，但聽(tīng)眾很自然會(huì)想到“幼兒園行兇案”、“佛山碾軋女孩”或被戴“綠領(lǐng)巾”的西安小學(xué)“差生”。
內(nèi)地原創(chuàng)歌手中因“言之有物”、“貼近現(xiàn)實(shí)”而收益的另一個(gè)極端代表就是左小祖咒。他的歌一直以“難聽(tīng)”為特點(diǎn)，刻意讓歌詞表達(dá)永遠(yuǎn)大于演唱水平。但現(xiàn)在，本只能是地下歌手的他不僅成為各大音樂(lè)節(jié)的“壓軸”，還于9月初“逆市上揚(yáng)”一下推出了兩張新專輯。
港臺(tái)歌手向內(nèi)地看齊
內(nèi)地音樂(lè)市場(chǎng)口味的變化基本意味著整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的轉(zhuǎn)型。現(xiàn)在很多港臺(tái)歌手在推出新專輯時(shí)都力收“貼近現(xiàn)實(shí)”的作品。在反映年輕人生活不易的電視劇《奮斗》、《蝸居》熱播后，很多港臺(tái)歌手“跟風(fēng)”唱起類似主題。
比如吳克群2010年推出新專輯時(shí)就以《我能給的》反映“裸婚”：“我沒(méi)有車沒(méi)有錢沒(méi)有房，只剩夢(mèng)想”，以《破心臟》反映“白領(lǐng)”的心酸：“公交車擠壓著偉大，我們都像牙膏一樣……我們累得像只狗。”飛兒樂(lè)團(tuán)今年推出的新專輯中也以《螺絲釘》替“白領(lǐng)”發(fā)聲：“我是個(gè)小螺絲釘，在灰色叢林里工作無(wú)聊又無(wú)趣……空氣快窒息。”余文樂(lè)在同期推出的新專輯中也借《給我一杯》表現(xiàn)了“裸婚男”的無(wú)奈：“住宅是負(fù)資產(chǎn)，沒(méi)錢買奶粉……忍辱負(fù)重理想Bye bye。”
最努力“貼近內(nèi)地”的當(dāng)屬古巨基。他今年推出的新專輯《大時(shí)代》把視角幾乎全部投向了社情民生。《窮我一生》中“窮得剩下你的愛(ài)，沒(méi)什么能給你買”說(shuō)的是“裸婚”。《蝸居》則以“是三生一宅，或人生是三宅一生？”來(lái)點(diǎn)題。《宅》以“一想到聚會(huì)就莫名害怕，語(yǔ)言慢慢退化，借微博宣泄一下”等細(xì)節(jié)表現(xiàn)當(dāng)代年輕人的“宅生活”。對(duì)于“富二代”現(xiàn)象，他干脆以《富萬(wàn)代》為題諷刺：“窮其一生富一代二代，什么都不奇怪，什么都想買，你要蓋燈火樓臺(tái)”。
微博等新媒體的發(fā)展促發(fā)了樂(lè)壇的改朝換代。雖然大批傳統(tǒng)歌手“消亡”讓念舊的聽(tīng)眾惜嘆，但這也同時(shí)為內(nèi)地原創(chuàng)音樂(lè)及內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)提供了洗牌空間。比如從現(xiàn)在起至年底是演唱會(huì)的黃金期，往年都是港臺(tái)歌手一統(tǒng)天下，但今年北京將進(jìn)行的21場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)商演中，內(nèi)地歌手有胡彥斌、閻維文、沙寶亮、孫楠、鳳凰傳奇、新褲子、張靚穎、汪峰、楊坤、小娟與山谷里的居民樂(lè)隊(duì)、屠洪剛、宋祖英12人，已占據(jù)半壁江山。本報(bào)記者劉穎 文圖
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